书法对联大全

书法对联大全篇一

书法创作常用诗词对联

书法创作常用诗词对联

——榜书常用词句

博雅達觀、筆歌墨舞,寵辱不驚、道法自然、登山臨水、

淡泊明誌、典雅清麗、大巧若拙、大智若愚、清氣若蘭

放下便是、浮生若夢、觀海聽濤、甘苦自知、和風朗月、

和氣致祥、厚德載物、厚德載福、厚積薄發,惠風和暢、

惠風祥雲、和風細雨、海納百川、景氣和暢、江山入畫、

積健為美、積健為雄、君子不器、兼聽則明、境由心造、

境隨心轉、漸入佳境、開卷有益、寄情山水、虛懷若竹，

臨海聽濤、蘭氣隨風、樂天知命、樂此不疲、敏事慎言、

妙造自然、明月清風、明月入懷、寧靜致遠、耐住清貧、

品茗撫琴、品茗聽琴、清風朗月、氣若幽蘭、曲徑通幽、

人淡如菊、仁者不憂、如風過耳、素心若雪、室雅蘭香、

室雅人和、隨心所欲、石瘦花嬌,天道酬勤、天朗氣清、

踏雪尋梅、溫故知新、物華天寶、萬事隨緣,唯善是寶、

唯樂直言、虛懷若谷、心靜夢舒、心曠神怡、閑心逸趣、

仁者不憂、雲鶴遊天、雲淡風輕、一謙四益、韻雅趣幽、

遊目騁懷、逸致閑情、煙雲供養,悠然雅靜、怡然自得、

知足常樂、知足不辱、知人者智、自知者明、知足者富、

竹影清風、篤行致遠、珠聯璧合、中庸和諧、紫氣東來。

书法用语

二、上款客套词或敬词

雅属、雅赏、雅评、雅鉴、雅教、雅存、珍存、惠存、清鉴、清览、清品、清属、清赏 、清正、清及、清教、清玩、鉴可、鉴正、敲正、惠正、赐正、斧正、法正、博鉴、尊 鉴、法鉴、法教、博教、大教、大雅、补壁、糊壁、是正、教正、请正、指正、教之、 正腕、正举、存念、一粲、粲正、一笑、笑存、笑鉴、属、鉴、玩

三、下款客套词或敬词

书法题款用：

敬书、拜书、谨书、顿首、嘱书、醉书、醉笔、漫笔、戏书、节临、书、录、题、笔、 写、临、篆

篆刻边款用：

刻作、记、制、治石、篆刻

四、干支（岁阳、岁阴）

甲子（阏逢困敦）乙丑（旃蒙赤奋若）丙寅（柔兆摄提格）丁卯（强圉单阏）戊辰（箸 雍执徐）已巳（屠维大荒落）庚午（上章敦戕）辛未（重光协洽）壬申（玄难）癸酉（ 昭阳作噩）申戌（阏逢阉茂）乙亥（旃蒙大渊献）丙子（柔兆因敦）丁丑（强圉赤奋若 ）戌寅（箸雍摄提格）己卯（屠维单阏）庚辰（上章执徐）辛巳（重光大荒落）壬午（ 玄敦戕）癸未（昭阳协洽）甲申（阏逢君滩）乙酉（旃蒙作疆）丙戌（柔兆阉茂）丁亥 （强圉大渊献）戊子（箸雍困敦）己丑（屠维赤奋若）庚寅（上章摄提格）辛卯（重光 单阏）壬辰（玄执徐）癸巳（昭阳大荒落）甲午（阏逢敦戕）乙未（旃蒙协洽）丙申（ 柔兆君滩）丁酉（强圉作噩）戊戌（箸雍阉茂）已亥（屠维大渊献）庚子（上章困敦） 辛丑（重庄赤奋若）壬寅（玄摄提格）

书法创作常用诗词对联

——书法创作用语五百句

1、关关雎鸠，在河之洲。窈窕淑女，君子好逑。（诗经·周南·关雎）

2、昔我往矣，杨柳依依；今我来思，雨雪霏霏。（诗经·小雅·采薇）

3、知我者，谓我心忧，不知我者，谓我何求。（诗经·王风·黍离）

4、如切如磋，如琢如磨。（诗经·卫风·淇奥）

5、一日不见，如三秋兮。（诗经·王风·采葛）

6、青青子衿，悠悠我心。（诗经·郑风·子衿）

7、所谓伊人，在水一方。（诗经·秦风·蒹葭）

8、巧笑倩兮，美目盼兮。（诗经·卫风·硕人）

9、手如柔荑，肤如凝脂。（诗经·卫风·硕人）

10、人而无仪，不死何为。（诗经·鄘风·相鼠）

11、言者无罪，闻者足戒。（诗经·大序）

12、高山仰止，景行行止。（诗经·小雅·车辖）

13、他人有心，予忖度之。（诗经·小雅）

14、高岸为谷，深谷为陵。（诗经·小雅）

15、他山之石，可以攻玉。（诗经·小雅·鹤鸣）

16、靡不有初，鲜克有终。（诗经·大雅·荡）

17、投我以桃，报之以李。（诗经·大雅·抑）

18、天作孽，犹可违，自作孽，不可活。（尚书）

19、满招损，谦受益。（尚书·大禹谟）

20、防民之口，甚于防川。（国语·周语）

21、从善如登，从恶如崩。（国语）

22、多行不义必自毙。（左传）

23、辅车相依，唇亡齿寒。（左传）

24、皮之不存，毛将焉附。（左传）

25、欲加之罪，何患辞。（左传）

26、言之无文，行而不远。（左传）

27、不去庆父，鲁难未已。（左传）

28、外举不弃仇，内举不失亲。（左传）

29、居安思危，思则有备，有备无患。（左传）

30、人非圣贤，孰能无过？过而能改，善莫大焉。（左传）

31、曲则全，枉则直。（老子）

32、知人者智，自知者明。（老子）

33、知足不辱，知止不殆。（老子）

34、信言不美，美言不信。（老子）

35、将欲取之，必先之。（老子）

36、天网恢恢，疏而不漏。（老子）

37、民不畏死，奈何以死惧之。（老子）

38、祸兮福之所倚，福兮祸之所伏。（老子）

39、大直若屈，大巧若拙，大辩若讷。（老子）

40、合抱之木，生于毫末；九层之台，起于累土；千里之行，始于足下。（老子）

41、言必信，行必果。（论语·子路）

42、既来之，则安之。（论语·季氏）

43、朝闻道，夕死可矣。（论语·里仁）

44、是可忍，孰不可忍。（论语·八佾）

45、不愤不启，不悱不发。（论语·述而）

46、敏而好学，不耻下问。（论语·公冶长）

47、己所不欲，勿施于人。（论语·颜渊）

48、仰之弥高，钻之弥坚。（论语·子罕）

49、学而不厌，诲人不倦。（论语·述而）

50、人无远虑，必有近忧。（论语·卫灵公）

51、学而时习之，不亦乐乎。（论语·学而）

52、工欲善其事，必先利其器。（论语·卫灵公）

53、往者不可谏，来着犹可追。（论语·微子）

54、君子坦荡荡，小人长戚戚。（论语·述而）

55、岁寒，然后知松柏之后凋也。（论语·子罕）

56、学而不思则罔，思而不学则殆。（论语·为政）

57、知者不惑，仁者不忧，勇者不惧。（论语·子罕）

58、三军可夺帅也，匹夫不可夺志也。（论语·子罕）

59、人谁无过？过而能改，善莫大焉。（论语）

60、知之为知之，不知为不知，是知也。（论语·为政）

61、知之者不如好之者，好之者不如乐之者。（论语·雍也）

62、其身正，不令而行；其身不正，虽令不从。（论语·子路）

63、三人行，必有我师焉：择其善而从之，其不善者而改之。（论语·述而）

64、一张一弛，文武之道。（礼记·杂记）

65、大道之行，天下为公。（礼记·礼运）

66、凡事预则立，不预则废。（礼记·中庸）

67、学然后知不足，教然后知困。（礼记·学记）

68、独学而无友，则孤陋而寡闻。（礼记·杂记）

69、玉不琢，不成器；人不学，不知道。（礼记·学记）

[url=]70、使老有所终，壮有所用，幼有所长，鳏寡孤独废疾者皆有所养。（礼记·礼 运）[/url]

71、同声相应，同气相求。（易经·乾）

72、仁者见仁，智者见智。（易经·系辞上）

73、物以类聚，人以群分。（易经·系辞上）

74、路漫漫其修远兮，吾将上下而求索。（屈原·离骚）

75、长太息以掩涕兮，哀民生之多艰。（屈原·离骚）

76、亦余心之所善兮，虽九死其犹未悔。（屈原·离骚）

77、举世皆浊我独清，众人皆醉我独醒。（屈原·渔父）

78、吾不能变心以从俗兮，故将愁苦而终穷。（屈原·涉江）

79、余将董道而不豫兮，固将重昏而终身。（屈原·涉江）

80、苟余心之端直兮，虽僻远其何伤？（屈原·涉江）

81、尺有所短，寸有所长。（楚辞·卜居）

82、黄钟毁弃，瓦釜雷鸣。（楚辞·卜居）

83、其曲弥高，其和弥寡。（宋玉·对楚王问）

84、尽信书，不如无书。（孟子·尽心下）

85、生于忧患，死于安乐。（孟子·告子下）

86、得道多助，失道寡助。（孟子·公孙丑）

87、民为贵，社稷次之，君为轻。（孟子·尽心上）

88、人有不为也，而后可以有为。（孟子·离娄下）

89、穷则独善其身，达则兼济天下。（孟子·尽心上）

90、天时不如地利，地利不如人和。（孟子·公孙丑）

91、孔子登东山而小鲁，登泰山而小天下。（孟子·尽心上）

92、富贵不能淫，贫贱不能移，威武不能屈。（孟子·滕文公）

93、老吾老，以及人之老；幼吾幼，以及人之幼。（孟子·梁惠王下）

94、持之有故，言之成理。（荀子·非十二子）

95、锲而不舍，金石可镂。（荀子·劝学）

96、青，取之于蓝，而青于蓝。（荀子·劝学）

97、不积跬步，无以至千里。（荀子·劝学）

98、吾生也有涯，而知也无涯。（庄子·养生主）

99、君子之交淡如水，小人之交甘若醴。（庄子）

100、知己知彼，百战不殆。（孙子兵法·谋攻）

101、避其锐气，击其惰归。（孙子兵法·军争）

102、静如处女，动如脱兔。（孙子兵法·九地）

103、博学之，审问之，慎思之，明辨之，笃行之。（中庸）

104、十年树木，百年树人。（管子·权修）

105、仓廪实而知礼节，衣食足而知荣辱。（管子·论积贮疏）

106、塞翁失马，焉知非福。（淮南子·人间训）

107、临渊羡鱼，不如退而结网。（淮南子·说林训）

108、橘生淮南则为橘，生于淮北则为枳。（晏子春秋·内篇下）

109、流水不腐，户枢不蠹。（吕氏春秋·尽数）

110、千里之堤，毁于蚁穴。（韩非子·喻老）

111、以子之矛，攻子之盾。（韩非子·难一）

112、亡羊补牢，未为迟也。（战国策·楚策）

113、道不拾遗，夜不闭户。（战国策·秦策）

114、前事不忘，后世之师。（战国策·赵策）

115、鹬蚌相争，渔翁得利。（战国策·燕策）

116、战无不胜，攻无不克。（战国策·齐策）

117、士为知己者死，女为悦己者容。（战国策·赵策）

118、风萧萧兮易水寒，壮士一去兮不复还。（战国策·荆轲刺秦王）

119、螳螂捕蝉，黄雀在后。（吴越春秋）

120、项庄舞剑，意在沛公。（史记·项羽本纪）

121、不鸣则已，一鸣惊人。（史记·滑稽列传）

122、众口铄金，积毁销骨。（史记·张仪列传）

123、桃李不言，下自成蹊。（史记·李将军传）

124、失之毫厘，谬以千里。（史记·太史公自序）

125、燕雀安知鸿鹄之志哉。（史记·陈涉世家）

126、运筹帷幄之中，决胜千里之外。（史记·高祖本纪）

127、忠言逆耳利于行，良药苦口利于病。（史记·留侯世家）

128、人固有一死，或重于泰山，或轻于鸿毛。（史记·报任少卿书）

129、智者千虑，必有一失；愚者千虑，必有一得。（史记·淮阴侯列传）

130、绳锯木断，水滴石穿。（汉书·枚乘传）

131、若要人不知，除非己莫为。（汉·枚乘·上书谏吴王）

132、水至清则无鱼，人至察则无徒。（汉书·东方朔传）

133、少壮不努力，老大徒伤悲。（汉乐府·长歌行）

134、人生有新故，贵贱不相逾。（汉·辛延年·羽林郎）

135、有志者，事竟成。（后汉书·耿弇传）

136、疾风知劲草，岁寒见后凋。（后汉书·王霸传）

137、失之东隅，收之桑榆。（后汉书·冯异传）

138、精诚所至，金石为开。（后汉书·广陵思王荆传）

139、盛名之下，其实难副。（后汉书·黄琼传）

140、不入虎穴，焉得虎子。（后汉书·班超传）

141、贫贱之知不可忘，糟糠之妻不下堂。（后汉书·宋弘传）

142、志士不饮盗泉之水，廉者不受嗟来之食。（后汉书）

143、老骥伏枥，志在千里；烈士暮年，壮心不已。（三国·曹操·龟虽寿）

144、山不厌高，海不厌深；周公吐哺，天下归心。（三国·曹操·短歌行）

145、捐躯赴国难，视死忽如归。（三国·曹植·白马篇）

146、本是同根生，相煎何太急。（三国·曹植·七步诗）

147、鞠躬尽瘁，死而后已。（三国·诸葛亮·后出师表）

148、受任于败军之际，奉命于危难之间。（三国·诸葛亮·出师表）

149、非学无以广才，非志无以成学。（三国·诸葛亮·诫子书）

150、非淡泊无以明志，非宁静无以致远。（三国·诸葛亮·诫子书）

151、勿以恶小而为之，勿以善小而不为。（三国·刘备）

152、读书百遍，其义自见。（西晋·陈寿·三国志）

153、国以民为本，民以食为天。（西晋·陈寿·三国志）

154、司马昭之心，路人皆知。（西晋·陈寿·三国志）

155、茕茕孑立，形影相吊。（西晋·李密·陈情表）

156、奇文共欣赏，疑义相与析。（东晋·陶渊明·移居）

157、采菊东篱下，悠然见南山。（东晋·陶渊明·饮酒）

158、山气日夕佳，飞鸟相与还。（东晋·陶渊明·饮酒）

159、羁鸟恋旧林，池鱼思故渊。（东晋·陶渊明·归园田居其一）

160、久在樊笼里，复得返自然。（东晋·陶渊明·归园田居其一）

161、晨兴理荒秽，带月荷锄归。（东晋·陶渊明·归园田居其三）

162、刑天舞干戚，猛志固常在。（东晋·陶渊明·读山海经）

163、盛年不重来，一日难再晨。（东晋·陶渊明·杂诗）

164、不戚戚于贫贱，不汲汲于富贵。（东晋·陶渊明·五柳先生传）

165、木欣欣以向荣，泉涓涓而始流。（东晋·陶渊明·归去来兮辞）

166、近朱者赤，近墨者黑。（东晋·傅玄·太子少傅箴）

167、管中窥豹，时见一斑。（晋书·王献之传）

168、笼天地于形内，挫万物于笔端。（晋·陆机·文赋）

169、余霞散成绮，澄江静如练。（南朝·谢朓·晚登三山还望京邑）

170、池塘生春草，园柳变鸣禽。（南朝·谢灵运·登池上楼）

171、登山则情满于山，观海则意溢于海。（南朝·刘勰·文心雕龙）

172、操千曲而后晓声，观千剑而后识器。（南朝·刘勰·文心雕龙）

173、句有可削，足见其疏；字不得减，乃知其密。（南朝·刘勰·文心雕龙） 174、黯然销魂者，惟别而已矣。（南朝·江淹·别赋）

175、一年之计在于春，一日之计在于晨。（南朝·萧铎）

176、蝉噪林逾静，鸟鸣山更幽。（南朝·王籍·入若耶溪）

177、天苍苍，野茫茫，风吹草低见牛羊。（北朝民歌·敕勒歌）

178、万里赴戎机，关山度若飞。（北朝民歌·木兰诗）

179、宁为玉碎，不为瓦全。（北齐书·元景安传）

180、城门失火，殃及池鱼。（北齐·杜弼·檄梁文）

181、人归落雁后，思发在花前。（隋·薛道衡·人日思归）

182、相顾无相识，长歌怀采薇。（唐·王绩·野望）

183、西塞山前白鹭飞，桃花流水鳜鱼肥。（唐·张志和·渔父）

233、孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流。（唐·李白·送孟浩然之广陵）

234、长风破浪会有时，直挂云帆济沧海。（唐·李白·行路难）

235、兴酣落笔摇五岳，诗成笑傲凌沧海。（唐·李白·江上吟）

236、停杯投箸不能食，拔剑四顾心茫然。（唐·李白·行路难）

237、欲渡黄河冰塞川，将登太行雪满山。（唐·李白·行路难）

238、黄河捧土尚可塞，北风雨雪恨难裁。（唐·李白·北风行）

239、我寄愁心与明月，随风直到夜郎西。（唐·李白·闻王昌龄左迁龙标，遥有此寄） 240、请君试问东流水，别意与之谁短长。（唐·李白·金陵酒肆留别）

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书法对联大全篇四

名言警句,书画家常用题字对联

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四字联

一轮明月；四壁清风。 山以石峻；海为川归。（集石门颂字）

天下有道；国家将兴。（集四书句）

云水风度；松柏气节。 五车诗胆；八斗才雄。不攻人短；莫矜己长。 风云论道；笔墨通天。 尺璧非宝；寸阴无价。 当勤精进；但念无常。竹阴在水；兰气随风。 行仁义事；读圣贤书。 江山入画；意气凌云。 花晨月夕；茶半香初。求通民情；愿闻己过。（林则徐） 穷不失义；富而无骄。（集四书句）

松风高洁；兰气幽芳。 松风煮茗；竹雨淡诗。

事理通达；心气和平。 斧藻其德；竹柏之怀。（梁同书）

贫不学吝；默无过言。

泪尽数行；诗留千古。（郑燮）

持山作寿；与鹤同侪。（齐白石）

荡思八荒；游神万古。

倚剑天外；射雕云中。 读古人书；友天下士。（包世臣）

勤能补拙；俭以助廉。

虚心为竹；清节而秋。（集景君铭字）

移花得蝶；买石饶云。（郑燮） 欲正人心；引为己任。（胡林翼）

曾三颜四；禹寸陶分。（郑燮）

静观世态；细品人生。 澹泊明志；夙夜在公。

五字联

一生勤为本；万代诚作基。 一亭俯流水；万竹引清风。（集兰亭序字）

一溪流水绿；千树落花红。

人无信不立；天有日方明。 几阁文墨暇；园林春景深。 三月桃花雨；一张风雪图。 三思方举步；百折不回头。 大慈念一切；慧光照十方。（释弘一）

丈夫志四海；古人惜寸荫。（集陶渊明句）

万山排紫绿；一室贮清虚。

与世为依怙；如日处虚空。（释弘一）

山公惜美景；小谢有新诗。（集唐诗句）

山吞残日暮；水夹断云流。

山深春自永；海静日尤高。 千流归大海；高路入云端。 己过勿惮改；未然当先思。 井灶有余处；林园无俗情。（集陶渊明句）

天地入胸臆；文章生风雷。

天长落日远；意重泰山轻。（集李白句）

天意怜幽草；人间爱晚晴。 无言先立意；未啸已生风。

无极原有极；欲仁存至仁。 无事此静坐；有福方读书。 云山起翰墨；星斗焕文章。（集唐诗句）

云霞生异彩；山水有清音。（集怀仁圣教序字）

云卷千峰色；泉和万籁色。 云卷千峰集；风驰万壑开。

不雨山常润；无云水自阴。 不矜威益重；无私功自高。 甘从千日醉；耻与万人同。（集杜甫句）

日气含春雨；石阴散秋光。 日丽千芳闹；风和百鸟鸣。 书中乾坤大；笔下天地宽。 书存金石气；室有蕙兰香。（于右任）

气得神仙迥；情依节制尊。（集杜甫句）

长笑对高柳；贞心比古松。（集唐诗句）

从来多古意；可以赋新诗。（集杜甫句）

月行疑读画；花生当蓑衣。 月来满地水；云起一天山。 月斜诗梦瘦；风散墨花香。（邓子龙）

风云三尺剑；花鸟一床书。 风竹引天乐；林亭集古春。（集兰亭序字）

风逆花迎面；山深云湔衣。（集杜甫句）

风波即大道；尘土有至情。 风轻一楼月；室静半枕书。

风柔莺戏柳；花放燕衔香。 文章负奇色；事业富清机。 文章辉五色；心迹喜双清。（集唐诗句）

心同孤鹤静；节效古松贞。（集唐诗句）

心源无风雨；浩气养乾坤。

心悬万里外；兴在一杯中。（集李白句）

以文常会友；惟德自成邻。 水清鱼读月；山静鸟谈天。

水漾春山影；人吟时雨诗。 去草寻怪石；留云补断山。 古琴弹夜月；淡墨画秋山。 平生怀直道；大化扬仁风。（集古乐府句）

东壁图书府；西园翰墨林。 由来意气合；直取性情真。

丘壑趣如此；鸾鹤心悠然。（集唐诗句）

白眼观天下；丹心报国家。（宋教仁）

兰气熏山酌；竹声兼夜泉。 兰风载芳润；谷性多温纯。 半窗知我月；千卷鉴人书。 年酒迎新绿；梅花送暗香。 老骥思千里；鹪鹩足一枝。（翁方纲）

地小花栽俭；窗虚月到勤。（陈宝琛）

地回云偏白；亭香草木凡。（集唐诗句）

共知心是水；安见我非鱼。 有山皆园画；无水不文章。

有竹人不俗；无兰室自馨。 有雨云生石；无风叶满山。（集怀仁圣教序字）

有容德乃大；无欺心自安。

曲径踏花影，明轩赏月华。 虫书叶字古；风织浪纹轻。（于右任）

竹开霜后果；梅动雪前香。

竹石得幽秉；壶觞多雅游。（梁同书集文同句）

竹外山初曙；藤荫水更凉。 竹送清溪月；松摇古谷风。（董其昌）

竹疏云作画；梅瘦雪添神。

优游乐闲静；恬谈养清虚。 行修而名立；理得则心安。（于右任）

会心今古远；放眼天地宽。

会心多野趣；契理谢言诠。（乾隆）

名香泛窗户；达岫对壶觞。（集唐诗句）

名香播兰蕙；妙墨挥岩泉。（集唐诗句）

名香播兰蕙；雕藻迈琼琚。（集唐诗句）

名随市人隐；心与古佛闲。（梁同书集苏轼句）

各勉日新志；共证岁寒心。（蔡元培）

江山千古意；时序百年心。 江山开眼界；风雪炼精神。 江山如有待，花柳更无私。 江山助磅礴；文物照光辉。（集唐诗句）

江山澄气象；冰雪净聪明。（集唐诗句）

汲古得修绠；开怀畅远襟。（集唐诗句） 寻山如访友；远游如致身。

异石归海岳；高士标云林。 羽仪呈鸑鷟；藻思焕琼琚。（集唐诗句）

声华满冰雪；述作凌江山。

声华满冰雪；节操方松筠。（集唐诗句）

芳野留胜事；艺苑重高文。 把酒时看剑；焚香夜读书。

我思铭陋室；谁为记闲轩。 秀句满江国；芳声腾海隅。（集李白句）

何处梅花笛；谁家碧玉萧。

伴我书千卷；可人竹一丛。（郑燮）

闲中有富贵；寿外更康宁。（陈鸿寿）

闲吟步竹石；长醉歌芳菲。（集李白句）

穷愁但有骨；诗兴不无神。（集杜甫句）

良辰入奇怀；虚室绝尘想。 即事已可悦；赏心还自怡。（集唐诗句）

青山吟意远；红树寄归迟。

苦读千年史；笑吟万家诗。 苔石随人古；山花拂面香。（集唐诗句）

事可对人语；福向俭中求。

松风清耳目；蕙气袭认襟。（集唐诗句）

奇石寿太古；好花开四时。

画前原有易；删后更无诗。（龚晴皋）

雨匀万木翠；日暖百花舒。 雨过琴山润；风来花木香。（乾隆）

雨过琴书润；风来翰墨香。 雨润千山秀；风和万物荣。 披云炼琼液；坐月观宝书。（集唐诗句）

披襟对清朗；推分得天和。 到为诗书重；心缘启沃留。（集唐诗句）

知音在霄汉；高步蹑华嵩。（集唐诗句）{书法对联大全}.

畅怀年大有；极目世同春。（集兰亭序字）

佳气生朝夕；清言见古今。 径隐千重石；园开四季花。（集唐诗句）

采菊东篱下；种桑长江边。（集陶渊明句）

鱼戏新荷动；鸟散余花落。 鱼跃清波彻；莺啼众绿深。

卷帘花雨滴；扫石竹荫移。（查士标）

学业醇儒富；文章大雅存。（集唐诗句）

波涛良史笔；讽兴诗家流。（祁隽藻）

波绿生春早；云归注雨迟。（集怀仁圣教序字）

诗从肺腑出；心与水月心。 诗思竹间得；道心尘外逢。（集唐诗句）

春归花不落；风静月长明。（集鲁峻碑字）

春来千岭翠；花落两衿香。 春秋多佳日；山水有清音。

草木含清色；岩廊挹大犹。（集唐诗句）

草色和云暖；梅花带月寒。 茗杯暝起味；书卷静中缘。

荒城临古渡；落日满秋山。 枳棘成而刺；担黎食之甘。（郭沫若）

柳深陶令宅；月静庚公楼。（集唐诗句）

要求真学问；莫做假文章。

看人用白眼；当户有青山。（夏丏尊）

秋菊有佳色；幽兰生前庭。（集陶渊明句）

泉清堪洗砚；山秀可藏书。 剑气非关月；书香不是花。 闻说江山好；终嗟风趣频。（集杜甫句）

闻鸡晨舞剑；借萤夜着书。 美花多映竹；乔木自成林。（集唐诗句）

养天地正气；法古今完人。

养拙干戈际；用心霜雪间。（集杜甫句）

恪勤在朝夕；怀抱观古今。

举头望明月；荡胸生层云。（集唐诗句）

洪词留石逸；华势上流黄。（集石门铭字）

洗砚鱼吞墨；烹茶鹤避烟。（郑燮）

室有山林乐；人同天地春。（集兰亭序字）

室雅何须大；花香不在多。 诗写梅花月；茶烹谷雨春。 险艰自得力；金石不随波。 结交指松柏；述作凌江山。（集唐诗句）

幽林听鸟语；深谷看云飞。 素襟不可易；清琴时以思。（阮元）

素襟不可易；蜀酒且百陶。 栽培心上地；涵养性中天。（郑燮）

荷锄修药圃；煮茗就花栏。（集唐诗句）

桂子落秋月；荷花羞玉颜。（集李白句）{书法对联大全}.

格超梅以上；品在竹之间。

根深则果茂；源远而流长。（于右任）

晓风杨柳翠；微雨杏花红。 晓汲清湘水；夕观沧海云。

晓露三春润；钟声两岸闻。 铁肩担道义；辣手着文章。 积照涵德镜；素怀寄清琴。（集唐诗句）

书法对联大全篇五

2.1书法名家对联作品欣赏

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书法对联大全篇六

书法作品格式大全

书法作品格式大全

1.条幅：以长宣纸全开及对开(半截或半折)，直书之作品为条幅。

2.楹联：两张对开条幅，分别书写上下联语者，亦称对联、对子或楹帖。

3.中堂：将料纸全开或比全开稍小而单独或并挂于楹联间之条幅。

4.斗方：将宣纸裁成八开左右大小(约1尺见方) 之体裁，称之。

5.匾额：又称横披，条幅横书装框或刻于木板悬挂于壁上。

6.条屏：以中堂、条幅等尺幅相类之料纸，写成一组作品，依诗文长短。

7.扇面：尺寸如扇形，有纨扇与折扇，亦可装裱或轴成册。

8.册页：将小幅作品装裱以便翻阅，合之成册，展开成册故名册页，其内容或相互连贯，或单独成立。

9.手卷：亦成横轴，不便悬挂，只适合在书桌上舒展，观后卷臵之横幅作品。 书法作品格式详解

⒈斗方:中国书画的一种式样。呈正方形。通常用四尺宣纸对裁两份，二尺高二尺宽，也可把四尺宣纸裁为八份，称为“小品斗方”，或“斗方小品”。斗方是竖行书写的正方形的作品。书写内容一般是四行至六行。因为行列多，篇章布局时应十分强调上下左右的大小、开合、呼应及节奏变化等。在创作时，要注意正文与落款的主次关系，款字一般小于正文，要自然生动。落款可写在末行正文的下方，布局时应留出余地。款的底端一般不以正文平齐，以避免形式的死板。也可在正文后面另占一行或两行，上下均不能与正文平齐。印章要小于款字，需离开一字以上位臵。{书法对联大全}.

⒉三开:中国书画的一种式样。呈长方形，尺寸不等。如用四尺宣纸分三份裁开，称四尺三开。若用五尺宣纸分三份裁开，称五尺三开。以此类推，同是三开，尺寸大小不同，四尺三开一般为三尺画面(实际是二尺七寸，八平方市尺的三分之一)。五尺三开则是十二平方尺的三分之一，每开画面的面积为四尺。

⒊对幅:中国书画装裱的一种式样。通常两幅成对悬挂。如书法对幅，称“字对”或 “对联”。明清绘画有“画对”，是两幅大小相等的屏条，成对悬挂。也有厅堂正中挂中堂立轴画，两边分挂“字对”，或中间悬挂中常立轴书法，两侧悬挂“画对”。

⒋中堂:中堂是竖行书写的长方形的作品。尺寸一般为一张整宣纸（分四尺、五尺、六尺、八尺等，其中小中堂为68CM×45CM）。因为尺幅比较大，所以需要创作者具有精熟的技法和整体把握作品布局的能力。在创作时，要注意正文与落款的主次关系，要使它们之间主次有别，相应生辉。落款切忌暄宾夺主。落款可写在末行正文的下方，布局时应留出余地。款的底端一般不以正文平齐，以避免形式的死板。也可在正文后面另占一行或数行，上下均不宜与正文平齐。印章要小于款字，盖印一般需离开一字以上位臵，盖在款字的下方，也可盖在款字左侧。

⒌条幅:条幅是竖行书写的长条作品。尺寸一般为一张整宣纸对裁。安排章法时，应能根据书体的特点，精心构思，立意要新。在创作时，要注意正文与落款的主次关系，。落款要错落有致，自然生动。落款可写在末行正文的下方，布局时应留出余地。款的底端一般不以正文平齐，以避免形式的死板。也可在正文后面另占一行或两行，上下均不宜与正文平齐。印章要小于款字，盖印一般需离

开一字以上位臵，也可盖在款字左侧。

条幅常见的格式有两种：①写成两行或三行的。两行的格式。左右两行均靠纸的左右两边写，中间留出较多空白。注意上下字的联系节奏，以及两行间的彼此呼应。落款通常写在第二行的末尾，位臵应略高于第一行末一个字。款字可写一行或两行。三行的格式，需注意三行之间的相互关系，穿插映带及节奏变化。落款可在末行下端，底端略高于一、二两行正文的位臵；也可另行写款，款字应短于正文，上下不宜与正文平行。②居中写一行（少字数）的。书写内容一般为格言、警句或一句诗词等。字数较少，写时要注意字的开合及节奏变化，以求生动。落款可分单款、双款。单款一般写在左侧中间的位臵。款字内容包括书写时间、作者的名号，也可只写作者名或号。印章盖在款字下方，一般以两方为宜，印与印之间要适当拉开距离。落双款，上款写在作品的右侧中间偏上的部分，一般写创作作品的时间，若是赠送作品，则需写明被赠者的名或号，称谓及雅正、惠存，清赏等字样。

⒍对联:又称楹联。分为上下两联，右边的为上联，左边的为下联。上下联的尺寸可与条幅等同，也可大于或小于条幅。对联的书写内容规定极为严格，只能是对仗的句子（上下联字数相等，平仄相对、一般字不重复出现），包括对偶句（俗称对子）、律诗中的中间两联（颔联、颈联）。对偶句常见的有五言、七言，也有少到三字一联，多到数十字、上百字一联的。律诗则分为五言、七言两种。五言、七言的对联，在安排章法时，上下联应单行居中竖写。十字以上的对偶句，则宜写成双行或多行（注意书写顺序，上联从右向左，下联则从左向右。落双款，分别于上下联的未尾，款字略高于正文底端）。上下联字的位臵一般要基本平行。处理好一联内上下字的大小、收放的变化，及上下两联间的呼应，令上下两联成为一个整体。

十字以下对联的落款分为上下款和单款两种。上下款，上款写在上联右边，下款写在下联左边。上款一般写诗句的作者、篇名等内容，如“黄庭坚登快阁诗句”下款则写书者的姓名、号，以及书写地点、时间等内容。如“丙子闲堂书于北京”若是赠送作品，上联需写明被赠者的名或号、称谓及雅正、惠存、清赏等字样。如“文英女士惠存”若是别人请你写的一幅作品，上联则写请你作书人的名或号，称谓外加上“嘱书”等字样。单款一般写在下联左侧中间偏上的位臵。款字内容包括书写时间、作者的名号，也可只写作者名或号。印章盖在款字下方，一般以两方为宜，印与印之间要适当拉开距离。

⒎扇面:这里专指折扇扇面，它是一种特殊的形式。由于扇面上宽下窄的形状，使得折纹与拆纹之间也是上宽下窄。这种独特的样式，就要求我们在创作时，做出恰当地安排。

扇面常见的形式有三种。(1)充分利用上端，下端不用。这种格式以每行写两字为宜，从右至左，依次安排。落款写在正文的左侧。款宜长些，款字写一行至数行不等，印章宜小于正文。(2)写少数字，利用扇面的宽度由右向左，横排书写二至四字，要收放有度，落款可写数行小字，与正文相映成趣。(3)上端依次书写，下端隔行书写，形成长短错落的格局。这样则可避免上端疏朗，而下端拥挤的情形，达到通篇的和谐。这种格式，先写长行，以五字左右为宜，短行以

一、二字为宜。落款要精彩，一般写在正文后面，一行或数行均可。即章宜小于落款的字。{书法对联大全}.

书法传统创作样式的落款与钤印

落款源于“款识”。原本是青铜器上的铭文对浇铸这一器皿原由的说明。后延用为对书画作品作者及内容的说明。落款内容为作者姓名（包括字、号）、时间、书写内容甚至包括书写地点、环境或气候、心情等。落款有上款、下款之分。作者姓名称为下款。书作赠送对象称为上款。上款一般不写姓只写名字，以示亲切，如果是单名，姓名同写。在姓名下还要写上称谓，一般称“同志”、“先生”，再下面写“正之”、“正书”、“指正”或“嘱书”、“嘱正”、“雅正”、“惠存”等。上款可写在书作右上方或正文结束以后，但上款必须在下款的上方，以示尊敬。一般不与正文齐平，可略下些，字比正文小些。

在创作之前，首先要选择所书写的内容，内容要求健康、积极向上，也可写古代或当代诗词或名句。内容确定后可考虑书写形式，是写中堂、对联、横幅、条幅还是册页、斗方；是写大字还是小字，写几行，纸多大？还要留下落款的位臵。正文内容不可齐边顶头书写，四周要留有空白。中堂、对联、条幅这些竖式书作上下留白（称天头、地头）要大于两侧。一股上空又大于下空。譬如写条幅，天头留白十厘米，地头可留白七厘米，两侧可各留白三五厘米。横幅留空左右相当，但要大于天地，天地留白均等。斗方、册页留白四周大致相同。四边留白确定后，根据字数多少及纸的大小折行或叠格子。

创作时，大字写完了换小笔写落款，落款竖写，可写两行，也可一行只写作者姓名（称穷款）。根据留空多寡落款，可写内容出处，还可写年代，最后写姓名，“某某人书”。一般落款字小于正文的字，书体可于正文相同或带行意的楷书以示区别。最后盖章。

钤印，指盖印章。印章分朱文印和白文印两种。朱文印又称阳文，即字是凸出的，印在纸上字是红色的；白文印又称阴文，即字是凹陷的，印在纸上字是白色的。从印章的内容来分，又有姓名印、斋号印及闲章。一般在落款人名后盖一姓名印，若嫌空还可再加盖一斋号印，不可连盖两方同一内容的姓名印。可盖一方姓印，一方名印，而往往又是一朱一白。为了使书作上下前后呼应，往往在书作右上方再盖一起首印，又称引首印，初学者闲章印的内容可选“学海”、“求索”、“学书”等。印章的大小与书作大小及所书字体大小相关。一般大幅书作落款字大，印亦大，小幅书作落款字小，印亦小。

用印的忌讳

书画上落款盖印，印比字大不可以。大幅盖大印，小幅盖小印，理所当然。 国画直幅落款字下盖印，直下底角，不可再盖压角闲章。如右上落款，左下角可盖闲章，左上落款，右下角可盖闲章。如上款字印接近下角，闲章就不需盖了。

国画棋幅落款，左右两头角边，不可盖闲章。右上落款，左下角可盖方形闲章，左下落款，右下角可盖方形闲章。此处如不需要盖闲章，而勉强盖上，反而弄巧成拙。

长方形，圆形，长圆形闲章，尔不可盖在下角方形压角闲