书法对联章法

书法对联章法篇一

书法中的章法布局技巧

书法中的章法布局技巧

什么叫章法，章法就是布局和谋篇。给你一篇文字，给你一张纸，请你把它写出来，要想写成一幅书法作品，你就必须要好好构思一番。有的人只知道写字，但不知道究竟如何去布局和谋篇，这是很不够的。

如何理解书法中的章法，应该是一个全局性的大概念，它所涉及的面是很广的，如作品的款式、笔法的运用、字群的排列、线条和墨色、行间留白、上下款文措辞以及如何用印等，方方面面，都要事先考虑到。我国著名书法家张新明先生说，艺术给人以美感，书法艺术也不例外，也要给人以美的感受。如此众多的内容，要想一下子在章法的概念里，安排得十全十美恐怕难以做到。事实上，章法如同兵法一样，不同的战役有不同的打法。不同款式的书法作品，有不同的章法要求，我们大不可以偏盖全。我们一定要站在理性的角度，去把握好这个全局性的大概念。下面，就从不同的作品款式出发，并以实例来作一些具体的探索。

一、 关于“对联”的章法技巧

据传，在古代《诗经》中就有无数语句相对、平仄和韵的对联。在唐宋以前的律诗中，第二句与第三句都是两两相对的。然而，对联用于书法则是在明代晚期，直到清代以后，对联才得以盛行。对联强调对称美，开始的时候很工整，以楷书和行书为主，清代以后才发展到诸体都能入对联。对联的内容一般有“山水情怀、寄写心志、讽喻社稷及生活读书”等。对联的字数不等，常见的有“四言对、五言对、七言对”等，后来还出现了“数十字、上百字”的长联。在款识方面，对联开始只落单款，到后来也落上下款。在用途上，对联也从雅士清玩发展到亭台楼阁、高堂庙宇。现列举若干对联款式如下：

1、上下款一行式。对联的上款，在一般情况下，总是要题上受书人的称谓、姓名和字号的。但是，本幅作品的上款并没有找到位置。因为他在上联已经题上了“甲子五月端阳前一日”，而且所题的位置比较低，如果再题受书人的姓名的话，自觉不妥。于是，作者把受书人的姓名题在了下联的上方，把自己的名字题在了下方，以示对受书人的尊敬。这是一种将计就计的办法，虽有差错，而又显出了高招，令人佩服至极。见（图1）：

( 图1)

2、四行题款式。每联题为两行，共四行，位置居中。见（图2）：

（图2）

3、正文以下多行式。正文作四字，留出一个字的位置用于题多行款，另有一番情趣。见（图3）：

（图3）

4、龙门双行式。因为款文字数较多，故而采用双行式题款法。见（图4）：

（图4）

5、少字高题式。文多，题字少，以突现其气势，大有“疑是银河落九天”之势。见（图

5）：

书法对联章法篇二

书法作品章法与格式

书法作品章法与格式

格式与章法是书法创作过程中不可缺少的重要因素，是作品是否具有视觉冲击力的关键。格式与章法经过漫长的历史发展，到明朝中后期第一次出现了比较纯粹的赏玩意识，是在书法历经实用、雅玩（宋代手卷是其典型的反映）、赏玩过程基础上逐步提出来的。书法格式与文体有关，受载体形状所限，在进行实际创作之前已被固定。章法与格式有关，但不等于格式。一定的格式由不同的人以不同的书体书写，所表现的章法会各不一样。章法通常也在进行创作之前被确定，却常常又在瞬息的运动过程中无意识地发生着动态性的变化。­ ­ ­ ­

一、书法作品的格式­ ­

格式，也叫品式或幅式，即书法篇幅的规格形式。书法作品的格式大体上可以分为卷、轴、册、片四大类，具体包括以下几种：­ ­

（一）条幅­ ­

条幅指长方形的幅式作品，其长与宽悬殊比例比较大，亦称直幅或者立轴，通常将宣纸竖向对裁或将宣纸裁成长条形，装裱之后就成了“立轴”。­ ­

张业法书法作品

（二）屏条­ ­

屏条一般将宣纸竖向对裁，自上而下，从右而左，逐行书写。除独幅外，还可以多幅屏条成偶数排列起来合并为一件作品，但字体需要统一，一气呵成。也有的多幅屏条内容是独立的，但字体、风格需要统一。还有的多幅屏条书画结合，交相辉映。常见的有：四幅、六幅、八幅，多的有可能多达十幅、十二幅。­ ­

张振国书法作品

（三）对联­ ­

对联即因为书写中国独有的楹联文体而形成的特殊格式。普遍运用于春联的书写和传统建筑的庭柱之上，以及中堂画的两边。右为上联，左为下联。文字音律上平仄相对，书写时左右应有呼应之感。如果字数较多的长联，可以分行书写，上联自右向左排行、下联自左向右排行，这种长联称做龙门对。­

高小岩书法作品

（四）横披­ ­

横披指横幅作品，横长竖短。这种格式可以写少数字，自右而左写一行，也可以横式直写形成多行书长篇字。横披大的可用于建筑物上、大厅会议室中悬挂，小的可用于斋室居所布置。­{书法对联章法}.

郭方明书法作品

（五）中堂­ ­

因悬挂于厅堂正中央而得名，中堂的宽度与长度比例一般为一比二。常见的有长四尺、五尺、六尺等整张宣纸写成。内容可以写长诗或短文，或只写几个大字，甚至只写一个大字。­ ­

书法对联章法篇三

书法作品章法

书法作品的章法布局

隆尧县职教中心 陈军华

一、硬笔书法的章法

所谓书法的章法，是指书法作品整篇的布局。{书法对联章法}.

硬笔书法的章法是指硬笔书法作品整篇的布局。

无论是软笔书法的章法，还是硬笔书法的章法，其内容主要包括作品内容的确定、作品款式的选定、纸面大小的设计、字距行距的安排、落款印章的定位以及如何处理作品中字与字、行与行之间的互相映照、关联、呼应、和谐、统一的关系等。

二、硬笔书法作品的构成

无论是软笔书法，还是硬笔书法，其完整的作品都由正文、落款、印章三部分构成。

（一）正文

正文是书法作品的核心。正文内容总的要求是：积极向上，健康高雅，内涵丰富，时代感强。如诗词、歌赋、对联、格言、佳句、散文等。

（二）落款

1、落款的含义

落款，又叫题款、款识（zhi），是指书法作品正文以外的说明性补充文字。

2、落款的类型

（1）多款

书法作品有三行或三列以上的题款称之为多款。

（2）双款

书法作品有两行或两列的题款称之为双款。双款又有上款、下款之分，书法作品正文之前的题款称之为上款；书法作品正文之后的题款称之为下款。

（3）单款

书法作品中只有一行或一列的题款称之为单款。

单款又有长款、短款和穷款之分。

书法作品中题款内容多而长称之为长款。长款不仅写正文出处、时间、名号、地点等，还加上书写者创作时的感想或缘由等文字。书法作品中题款内容只有书者姓名的称之为穷款。

此外，还有横款和竖款之分。书法作品中题款横写的称之为横款；书法作品中题款竖写的称之为竖款。

3、落款的顺序

（1）单款长款的书写顺序

正文内容出处（作者姓名、体裁、题目或数量等）+书写时间+书写者姓名（字号）+书写地点。

如：“苏东坡词念奴娇赤壁怀古 戊子年仲夏龙传人书于羊城”。

（2）单款短款的书写顺序

正文内容出处（作者姓名、体裁、题目或数量等）+书写时间+书写者姓名（字号）。

如：“苏东坡一首 丁亥年仲夏黄小龙书”。

（3）双款上款的书写顺序

长辈称呼+谦辞

如“**恩师斧正”{书法对联章法}.

（4）双款下款的书写顺序

敬辞+正文内容出处+书写时间+书写者姓名

如 “敬录杜甫诗句甲子年仲夏黄小龙书”

4、落款注意事项

1）落款中的时间多用阴历（俗称农历）的纪年。

2）落款中的书者姓名（字号），可用全称或只写名不写姓或只落字号。

3）落款字体的大小、松紧、高低等，要与正文相照应，位置要适当，以取得和谐协调的艺术效果。如落款在作品左边，落款起首比作品低一至两个字即可，落款末字一般高于正文底线二至四个字，其中靠近末字的一至两个字是预留给印章的位置，印章决不可超过正文的底线；如果是横写作品其款落在下方，起首在作品左边空一两字即可，末字在倒数二至四个字处，其中靠近末字的一至两个字是预留给印章的位置，印章决不可超过正文右边的边线。

4）落款字数的多少应与正文相匹配。除字数少的书法作品外（如正文只有“虎”、“寿”、“福”等单个字，或几个字，或少字数的对联等书法作品），一边不超正文的字数。

5）落款的类型要根据作品所留空间的多少来决定。无论是落多款、双款、单款，还是落长款、短款、穷款，都要求对书法作品的整体起到衬托、装饰、呼应、平衡等美化作用。

（三）印章

1、钤印的含义

钤印，即盖印，是创作书法作品的最后一道工序。

2、印章的作用{书法对联章法}.

印章是书法作品的重要组成部分，钤印是否恰到好处，在一定程度上反映了一个人的艺术修养，上乘的印章在书法作品中起着调节疏密、点缀装饰、平衡重心、画龙点睛、锦上添花的作用。所谓“一红压千黑”，就是这个意思。{书法对联章法}.

3、印章的字体

印章、绘画、雕刻三者结合而产生的一种独特艺术，成为“篆刻”。印章就是篆刻作品。印章的字体一般使用篆书体，多用于小篆书体。

4、印章的类型

1）名章。也叫姓名章，是指印文为书者姓名的印章。又有姓章、名章、姓名章、字号章之分。

2）闲章。除名章以外的印章称之为闲章。闲章的内容多为名言、警句、书斋名、作者的别称、十二生肖的动物图案等。又有引首章、腰章、压角章之分。

5、印章的钤法

位置：落款之后

印章的选用，要根据印章的类型、作品的布局、正文的内容等具体情况来确

定，以取得调节疏密、点缀装饰、平衡重心、画龙点睛、锦上添花的艺术效果。 章法虽有一般规律，但无一定规格，只要平时多留心书法家的作品，多看作品集、展览，多模仿练习，勤积累，多实践，到应用时便会胸有成竹、得心应手，创作出赏心悦目的作品来。

三、硬笔书法作品的书写格式

一般说来，硬笔书法作品的书写格式有横写式和竖写式两种。横为行，纵（竖）为列。

1、 横写式

1） 横有行，纵有列。

2） 横有行，纵无列。

2、 竖写式

1） 纵有列，横有行。

2） 纵有列，横无列。

3） 纵无列，横无行。

四、硬笔书法作品的款式

1、硬笔书法作品款式的含义

硬笔书法作品款式是指硬笔书法作品篇幅的形式。

3、 硬笔书法作品款式类型

（1）横幅

横幅，也叫“横披”。毛笔书法作品常用，是指横向悬挂的形式，宽度大于高度，宽度与整张宣纸相同，高度是整张宣纸的对开或三分之二开。可书写单行大字或数行小字，有云横水阔之妙。硬笔书法作品较少用。横幅有两种：一种是多行纵写，从右至左，既表现纵向延伸的笔意，又表现横向推移意象。另一种是单行字，又称匾额，首字稍大引领全篇，末字亦大支撑全局，每字重心落在横向的中心线上，从左至右书写。

（2）条幅

条幅，也叫“直幅”，是指直挂的长条形作品。毛笔书法作品条幅的长度与整张宣纸相同，宽度是整张宣纸的对开或三分之二开。毛笔书法作品装裱后称之为“立轴”。硬笔书法作品用国际标准A4纸，通常宽窄比例为3:1、4:1、5:1不等，可书写单行大字或数行小字。窄长条幅，自上而下，气势饱满。四边留白，注意行距，欹正取势，纵势发展，结体疏密变化，笔画粗细有致，章法灵动活泼。

书法对联章法篇四

书法章法

什么叫章法，章法就是布局和谋篇。给你一篇文字，给你一张纸，请你把它写出来，要想写成一幅书法作品，你就必须要好好构思一番。有的人只知道写字，但不知道究竟如何去布局和谋篇，这是很不够的。

书法中的章法，应该是一个全局性的大概念，它所涉及的面是很广的，如作品的款式、笔法的运用、字群的排列、线条和墨色、行间留白、上下款文措辞以及如何用印等，方方面面，都要事先考虑到。艺术给人以美感，书法艺术也不例外，也要给人以美的感受。如此众多的内容，要想一下子在章法的概念里，安排得十全十美恐怕难以做到。事实上，章法如同兵法一样，不同的战役有不同的打法。不同款式的书法作品，有不同的章法要求，我们大不可以偏盖全。我们一定要站在理性的角度，去把握好这个全局性的大概念。下面，我们就从不同的作品款式出发，并举以实例来作一些具体的探索。

一、 关于“对联”的章法技巧

据传，在古代《诗经》中就有无数语句相对、平仄和韵的对联。在唐宋以前的律诗中，第二句与第三句都是两两相对的。然而，对联用于书法则是在明代晚期，直到清代以后，对联才得以盛行。对联强调对称美，开始的时候很工整，以楷书和行书为主，清代以后才发展到诸体都能入对联。对联的内容一般有“山水情怀、寄写心志、讽喻社稷及生活读书”等。对联的字数不等，常见的有“四言对、五言对、七言对”等，后来还出现了“数十字、上百字”的长联。在款识方面，对联开始只落单款，到后来也落上下款。在用途上，对联也从雅士清玩发展到亭台楼阁、高堂庙宇。现列举若干对联款式如下：

1、上下款一行式。对联的上款，在一般情况下，总是要题上受书人的称谓、姓名和字号的。但是，本幅作品的上款并没有找到位置。因为他在上联已经题上了“甲子五月端阳前一日”，而且所题的位置比较低，如果再题受书人的姓名的话，自觉不妥。于是，作者把受书人的姓名题在了下联的上方，把自己的名字题在了下方，以示对受书人的尊敬。这是一种将计就计的办法，虽有差错，而又显出了高招，令人佩服至极。见（图1）：

( 图1)

2、四行题款式。每联题为两行，共四行，位置居中。见（图2）：

（图2）

3、正文以下多行式。正文作四字，留出一个字的位置用于题多行款，另有一番情趣。见（图

3）：

（图3）

4、龙门双行式。因为款文字数较多，故而采用双行式题款法。见（图4）：

（图4）

5、少字高题式。文多，题字少，以突现其气势，大有“疑是银河落九天”之势。见（图5）：

书法对联章法篇五

书法章法

书法中的章法布局技巧

本篇是师傅王羲之（张新明）所写

什么叫章法，章法就是布局和谋篇。给你一篇文字，给你一张纸，请你把它写出来，要想写成一幅书法作品，你就必须要好好构思一番。有的人只知道写字，但不知道究竟如何去布局和谋篇，这是很不够的。

如何理解书法中的章法，应该是一个全局性的大概念，它所涉及的面是很广的，如作品的款式、笔法的运用、字群的排列、线条和墨色、行间留白、上下款文措辞以及如何用印等，方方面面，都要事先考虑到。我国著名书法家张新明先生说，艺术给人以美感，书法艺术也不例外，也要给人以美的感受。如此众多的内容，要想一下子在章法的概念里，安排得十全十美恐怕难以做到。事实上，章法如同兵法一样，不同的战役有不同的打法。不同款式的书法作品，有不同的章法要求，我们大不可以偏盖全。我们一定要站在理性的角度，去把握好这个全局性的大概念。下面，就从不同的作品款式出发，并以实例来作一些具体的探索。

一、 关于“对联”的章法技巧

据传，在古代《诗经》中就有无数语句相对、平仄和韵的对联。在唐宋以前的律诗中，第二句与第三句都是两两相对的。然而，对联用于书法则是在明代晚期，直到清代以后，对联才得以盛行。对联强调对称美，开始的时候很工整，以楷书和行书为主，清代以后才发展到诸体都能入对联。对联的内容一般有“山水情怀、寄写心志、讽喻社稷及生活读书”等。对联的字数不等，常见的有“四言对、五言对、七言对”等，

后来还出现了“数十字、上百字”的长联。在款识方面，对联开始只落单款，到后来也落上下款。在用途上，对联也从雅士清玩发展到亭台楼阁、

高堂庙宇。现列举若干对联款式如下：

1、上下款一行式。对联的上款，在一般情况下，总是要题上受书人的称谓、姓名和字号的。但是，本幅作品的上款并没有找到位置。因为他在上联已经题上了“甲子五月端阳前一日”，而且所题的位置比较低，如果再题受书人的姓名的话，自觉不妥。于是，作者把受书人的姓名题在了下联的上方，把自己的名字题在了下方，以示对受书人的尊敬。这是一种将计就计的办法，虽有差错，而又显出了高招，令人佩服

至极。见（图1）：

( 图1)

2、四行题款式。每联题为两行，共四行，位置居中。见（图2）：

（图2）

3、正文以下多行式。正文作四字，留出一个字的位置用于题多行

款，另有一番情趣。见（图3）：

（图3）

4、龙门双行式。因为款文字数较多，故而采用双行式题款法。见

（图4）：