中堂对联尺寸

中堂对联尺寸篇一

中国宣纸尺寸对照表

中国宣纸尺寸对照表

厘米与平方尺换算公式 :

（长cm X 宽cm）X 0.0009 = 平方尺

以下单位为厘米

三尺全开：100 x 55

三尺横批：100 x 55

三尺斗方：55 x 50

四尺全开：138 x 69

四尺横批：138 x 69

四尺斗方：69 x 68

四尺四开：69 x 34

四尺八开：35 x 34

五尺全开：153 x 84

五尺横批：153 x 84

五尺斗方：84 x 77

六尺全开：180 x 97

六尺对联：180 x 49

三尺单条：100 x 27 三尺对联：100 x 27 四尺单条：138 x 34 四尺对联：138 x 34 四尺三开：69 x 46 四尺六开：46 x 34 五尺单条：153 x 42 五尺对联：153 x 42 六尺三开：97 x 60 六尺斗方：97 x 90? （三裁）

七尺全开：238 x 129

八尺全开：248 x 129

八 尺 屏：234 x 53

一丈二尺：367 x 144

一丈六尺：503 x 193

一丈八尺：600 x 248

书画尺寸对照表 :

宣纸规格 八尺 六尺

尺 三尺

对应面积(平方

尺) 26 16 11 8 5

应规格

（cm） 120x240 95x180 84x148 8x136 55x100

厘米与平方尺换算公式 :

（长cm X 宽cm）X 0.0009 = 平方尺

(01) 小品 33*33cm 1平方尺

(02) 小品 45*33cm 1.4平方尺

(03) 四尺三开 68*45cm 2.8平方尺

(04) 四尺四开 68*68cm 4平方尺

(05) 四尺对开斗方 68*68cm 4平方尺

(06) 四尺对开长条 34*136cm 4平方尺

(07) 四尺整纸 68*136cm 8平方尺

五尺 四

(08) 五尺整纸 81*155cm 11.5平方尺

(09) 六尺整纸 96*178cm 15.6平方尺

(10) 八尺整纸 122*244cm 27平方尺

(11) 丈二整纸 144*366cm 48平方尺

(12) 丈六整纸 200*498cm 92平方尺

(01) 长*宽*9=平方尺

（例:四尺整纸 1.36m*0.68m*9=8.32平方尺。依据：1平方米等于9平方尺，以米为计算单位。）

(02) 长*宽/0.1089=平方尺

（例:四尺整纸 1.36m*0.68m/0.1089=8.4平方尺。以厘米为计算单位，依据：33cm*33cm=1089平方厘米）

书画格式：

(01)宣纸未裱称软片

(02)托一层宣纸称镜心

(03)带裱边 称镜片装框为镜框

(04)装上天杆地轴称立轴

(05)横式称横披

(06)较窄的长横披称手卷

(07)册页 称开

(08)扇形纸装裱 称扇片

(09)装扇骨的称成扇

(10)圆形扇面 称团扇大圆扇也称圆光

(11)信纸书写 称信札 信札称通

书画平尺的一般计算方法：

宣纸一般分为三尺、四尺、五尺、六尺、八尺、丈二等数种，现在还有特殊制式。

书画计算中的尺与现在计量的尺有区别，它是指我国木匠鼻祖鲁班发明的俗称的鲁班尺。

以四尺宣为例，其尺幅为68x137厘米，对开或三裁就是对裁或均裁三份，一般来讲四尺整张就是八平尺，对开就是四平尺，每平尺就是大约33x33厘米。 立轴为中国书画装裱的一种最常见形制。

一般以直幅画心为主，画心如为4尺3开或4尺6开，一律按3平方尺或1平方尺半计价，超过此两种规格者，按实际面积计价。

而条幅的方尺则以其长度来定，宽度不足1尺仍按1尺计算，超过1尺则按实际面积计算，如长3尺、宽8寸，按3平方尺计算；长4尺、宽1尺半，按6平方尺计算。

对联既可单独悬挂又可与大幅中堂画同时悬挂，是深受大众、尤其是文人喜爱的形制。

一般按幅长而论，其方尺与幅长相同的条幅相当，如4尺对联与4尺条幅的平方尺和价格基本一致。

但需注意的是，对联上的字数与价格成正比，如4尺7字联要比4尺5字联价高两成左右。

横披的形制为画心竖短横长，一般竖长为1尺，横长不超过4尺。

由于其比较适于布置在现代居室中，如常用于挂在客厅沙发的上方，所以比较受人们的欢迎。无论是国画还是书法作品，其基本面积的

换算与条幅相似，但价格要比面积相当的条幅高两成左右。 扇面一般按一平尺半计算，成扇以两平尺计算，团扇按直径大小计算；

手卷以横长计算，横长越长平尺越大。

但须掌握一点，手卷的价格如按平尺计算与其他制式有明显的区别：每平尺的价格约为其他制式价位的一倍半到两倍（指同一书画家

、同一时期、题材、质量基本差不多的作品）。

书画尺寸和油画尺寸标准 （另外统计）

一、中国书画尺寸

1、三尺 三尺全开：100 x 55 三尺单条：100 x 27 三尺横批：100 x 55

三尺对联：100 x 27 三尺斗方：55 x 50

2、四尺 四尺全开：138 x 69 四尺单条：138 x 34 四尺横批：138 x 69 四尺对联：138 x 34

四尺斗方：69 x 68 四尺三开：69 x 46 四尺四开：69 x 34 四尺六开：46 x 34 四尺八开：35 x 34

3、五尺 五尺全开：153 x 84 五尺单条：153 x 42

五尺横批：153 x 84 五尺对联：153 x 42 五尺斗方：84 x 77

4、六尺

六尺全开：180 x 97 六尺三开：97 x 60 六尺对联：180 x 49 六尺斗方：97 x 90

5、其他 七尺全开：238 x 129 八尺全开：248 x 129

中堂对联尺寸篇二

书法作品大小

书法作品款式及大小简介

书法作品形式多样，一般有竖式（中堂、条幅、对联）、横式（横幅、横披、长卷）、正形（斗方、镜片）及扇面（折扇、团扇扇面）等几大类。

中堂：

一般用四尺整宣书写，竖式，因其悬挂于堂屋（或客厅）的正中而得名。作品幅面大而方整，其长宽比一般为2：1或3：2，也有用三尺整宣书写的，则称为小中堂。

条幅

一般为整宣竖向对开，竖式，形长面窄，为长条形因而自负盈亏条幅。其长宽比一般为3：1或4：1。

对联

又称楹联，俗称对子。形式为字数相等，内容相关的两长条形竖式作品。其大小、长宽比例均根据对联的字数而定，无一定限制。对联分为两幅，上联在右，下联在左，上下联左右对自负盈亏，天地平齐，字字对正。落款在上下两联的外侧，上款在上右侧，靠上；下款在下联左侧，居中偏上，略低于上款。

横幅横式

大型方整的横幅也称横中堂。其长宽多为1：2与2：3之间。若长宽比超过1：5时，也称横披；若长度有几米甚至十几米、几十米的则称为长卷。

斗方

其外开基本接近正方形的作品。其大小不定，多为小型作品，将四尺整宣横向对开（即2尺×2尺）后书写。

扇面

有折扇、团扇扇面两种。折扇扇面根据折扇的特征，其章法有所变化，纵行之间并不互相平行，而是向上呈放射开，每行数字可等（一般每行仅一或二字），也可不等则长短相间。

书法作品尺寸标准

二尺中堂 （68cm*32cm）

三尺斗方 （50cm*50cm） 三尺中堂 （100cm*50cm） 三尺条幅 （50cm*100cm） 四尺三开 （48cm*46cm） 四尺对开 （136cm*34cm） 四尺斗方 （68cm*68cm） 四尺中堂 （138cm*68cm） 四尺对联 （138cm*34cm） 四尺横幅 （68cm*138cm） 五尺三开 （85cm*50cm） 五尺对开 （160cm*43cm） 五尺斗方 （85cm*85cm） 五尺中堂 （160cm*85cm） 五尺对联 （160cm*43cm） 五尺横幅 （85cm*160cm） 六尺三开 （93cm*55cm） 六尺对开 （120cm*45cm） 六尺斗方 （93cm*93cm） 六尺中堂 （170cm*93cm） 六尺对联 （170cm*45cm）

中堂对联尺寸篇三

书画尺寸对照与换算

书画尺寸对照与换算

2012-02-23 | 阅： 转： | 分享

书画尺寸对照与换算自古以来在中国书画的市场交易中，一般都是按书画的大小尺寸来谈论价格的，即通常是以“平方尺”为计价单位的。而由于中国书画在形制上的纷呈多样，“形制”与“平方尺”之间又有着某种行内约定俗成的换算关系，而了解和掌握这种关系之间的换算，对投资购买名家书画将会有较大的帮助。

三尺全开：100 x 55 三尺单条：100 x 27

三尺横批：100 x 55 三尺对联：100 x 27

三尺斗方：55 x 50

四尺全开：138 x 69 四尺单条：138 x 34

四尺横批：138 x 69 四尺对联：138 x 34

四尺斗方：69 x 68 四尺三开：69 x 46

四尺四开：69 x 34 四尺六开：46 x 34

四尺八开：35 x 34

五尺全开：153 x 84 五尺单条：153 x 42

五尺横批：153 x 84 五尺对联：153 x 42

五尺斗方：84 x 77

六尺全开：180 x 97 六尺三开：97 x 60

六尺对联：180 x 49 六尺斗方：97 x 90

七尺全开：238 x 129

八尺全开：248 x 129

八尺屏：234 x 53

一丈二尺：367 x 144

一丈六尺：503 x 193

一丈八尺：600 x 248

书画尺寸对照表 :{中堂对联尺寸}.

宣纸规格 八尺 六尺 五尺 四尺三尺

对应面积(平方尺) 26 16 11 8 5

应规格（cm） 120x240 95x180 84x148 8x136 55x100

厘米与平方尺换算公式 :

（长cm X 宽cm）X 0.0009 = 平方尺

作品格式简介

1.条幅：以长宣纸全开及对开(半截或半折)，直书之作品为条幅。

2.楹联：两张对开条幅，分别书写上下联语者，亦称对联、对子或楹帖。

3.中堂：将料纸全开或比全开稍小而单独或并挂于楹联间之条幅。

4.斗方：将宣纸裁成八开左右大小(约1尺见方) 之体裁，称之。{中堂对联尺寸}.

5.匾额：又称横披，条幅横书装框或刻于木板悬挂于壁上。

6.条屏：以中堂、条幅等尺幅相类之料纸，写成一组作品，依诗文长短。

7.扇面：尺寸如扇形，有纨扇与折扇，亦可装裱或轴成册。

8.册页：将小幅作品装裱以便翻阅，合之成册，展开成册故名册页，其内容或相互连贯，或单独成立。

9.手卷：亦成横轴，不便悬挂，只适合在书桌上舒展，观后卷置之横幅作品

常用落款用词

一、称谓

⒈长辈：吾师、道长、学长、先生、女士(小姐)；

⒉平辈(或小一辈)：兄、弟、仁兄、尊兄、大兄、贤兄(弟)、学兄(弟)、道兄、道友、学友、方家、先生、小姐、法家(对书画或某一方面有专长之称)；

⒊关系较亲密：学(仁)弟、吾兄(弟)；

⒋老师对学生：学(仁)弟、学(仁)棣、贤契、贤弟； ⒌同学：学长、学兄、同窗、同砚、同席。

二、上款客套语或敬词

雅赏、雅正、雅评、雅鉴、雅教、雅存、珍存、惠存、清鉴、清览、清品、清属、清赏、清正、清及、清教、清玩、鉴正、敲正、惠正、赐正、斧正、法正、法鉴、博鉴、尊鉴、肠鉴、法教、博教、大教、大雅、补壁、糊壁、是正、教正、讲正、察正、请正、两正、就正、即正、指正、鉴之、正之、哂正、笑正、教之、正腕、正举、存念、属粲、一粲、粲正、一笑、笑笑、笑存、笑鉴、属、鉴、玩

三、下款客套语或敬词

⒈书法题款用：敬书、拜书、谨书、顿首、嘱书、醉书、醉

笔、漫笔、戏书、节临、书、录、题、笔、写、临、篆； ⒉绘画题款用：敬、敬赠、特赠、画祝、写祝、写奉、顿首、题、并题、戏题、题识、题句、敬识、记、题记、谨记、并题、跋、题跋、拜观、录、并录、赞、自赞、题赞、自嘲、手笔、随笔、戏墨、漫涂、率题、画、写、谨写、敬写、仿； ⒊篆刻边款用：刻作、记、制、治石、篆刻。

四、作品落款时间的农历传统雅称摘要

⒈一月：孟春、初春、上春、端月、初阳、端春、孟陬、春阳、首阳、肇春；

⒉二月：仲春、仲阳、仲钟；

⒊三月；季春、暮春、契月、花月、晚春、嘉月、蚕月； ⒋四月：孟夏、初夏、首夏、维夏、槐夏、余月、清和月； ⒌五月；仲夏、超夏、榴月、蒲月；

⒍六月：季夏、晚夏、杪夏、暑月、荷月、、极暑、且月； ⒎七月：孟秋、初秋、少秋、新秋、肇秋、初商、兰月、凉月、相月；

⒏八月：仲秋、仲商、桂月、壮月；

⒐九月：季秋、暮秋、晚秋、杪秋、杪商、季商、季白、菊月、咏月、玄月、穷秋；

⒑十月：孟冬、初冬、上冬、阳月、坤月、吉月、良月； ⒒十一月：仲冬、子月、葭月、畅月；

中堂对联尺寸篇四

王箴行书“唐贤…”中堂及“古琴…名帖…”七言联

王箴行书“唐贤…”中堂及“古琴…名帖…”七言联

杜 维

王箴（1886—1961），字竹溪，别号陇右布衣、铁笔等。甘肃临夏人，著名书法家、教育家。临夏州博物馆藏王箴行书“唐贤„”中堂及“古琴„名帖„”七言对联较为罕见。

中堂释文：唐贤真书，以渤海为最整，河南为最暇，然其飞翔跳荡，不殊草势，筋摇骨转，牵掣玲珑，实有不草而使转纵横之妙。凡以其用笔，较江左为直，而视后来则犹甚曲之故也。款识：铁笔。钤印：王箴之章。竹溪。介质：纸本，装裱。尺寸：长235厘米，宽90厘米。

中堂文字出自清代包世臣书法理论著作《艺舟双楫》。包世臣（1775—1855），字慎伯，号倦翁，安徽泾县人，官江西新喻知县，清代学者、书法家、书学理论家。包世臣论书提倡北碑，理论立足与方法论都与前人有所不同，对改变清代的书法风气具有重要的影响，对中国近现代书坛影响很大，至今为书界称颂。王箴在世之时，书写包世臣书道之章句，是熟读领悟、融会贯通书法精神内容与形式技法之关系，加之勤于习练魏碑，常年以铁笔练字于沙盘，二十余年持之以恒，入于耽迷境界，最终“形质当于目而有据”的结果。此幅中堂点画奇古，拙而多姿，骨力险劲，用笔放率浑厚，字字独立，神凝笔腴，给人以含筋裹骨之感，布局分行疏朗匀称，墨色滋润，行间呼应密切，全篇首尾贯通，气满，酣

足，显出刚健奇伟的气概，令人赞叹：王箴此幅书法与包世臣书法理论一脉相承！

对联释文：古琴百衲弹清散；名帖双钩榻硬黄。款识：铁笔。介质：纸本，装裱。尺寸：长178厘米，宽43厘米。

此联文字出自宋代陆游（1125—1210）《北窗闲咏》一诗，上联谓用百衲琴弹奏清越散淡的乐曲。百衲指百衲琴，以桐木和漆胶制成，传为唐人所制，制度古雅，音韵曲调清越散淡。下联谓以硬黄纸双钩或拓片名帖，为历代书家所钟爱。此联起笔浑重有力，一笔之中显出轻重粗细，转折、接笔之际，提按笔势显露，或笔断而势连，特别是款识率性放达，擒纵自如，无适不可。王箴以陆游诗联配中堂包世臣论书道文字，珠联璧合，相得益彰。中堂及对联款识无署年，但以笔力推断，当是王箴壮年书作。王箴书法艺术既继承了中国古代书法的艺术精髓，又符合书法美学直抒胸臆、心手合一的创造规律，达到了炉火纯青的境界。

中堂对联尺寸篇五

书法尺寸详解

书法尺寸详解

二尺中堂 （68cm*32cm） 三尺斗方 （50cm*50cm） 三尺中堂 （100cm*50cm） 三尺条幅 （50cm*100cm） 四尺三开 （48cm*46cm） 四尺对开 （136cm*34cm） 四尺斗方 （68cm*68cm） 四尺中堂 （138cm*68cm）四尺对联 （138cm*34cm） 四尺横幅 （68cm*138cm） 五尺三开 （85cm*50cm） 五尺对开 （160cm*43cm） 五尺斗方 （85cm*85cm） 五尺中堂 （160cm*85cm） 五尺对联 （160cm*43cm） 五尺横幅 （85cm*160cm） 六尺三开 （93cm*55cm） 六尺对开 （120cm*45cm） 六尺斗方 （93cm*93cm） 六尺中堂 （170cm*93cm） 六尺对联 （170cm*45cm） 中国书画宣纸尺寸

一、三尺宣纸——规格为100×55（长×宽）（单位：CM）

⒈三尺全开：100×55（标准三尺）

⒉大三尺：100×70（标准三尺长度不变，宽度为二尺）

⒊三尺加长：136×50

⒋三尺横批：100×55（标准三尺）

⒌三尺单条（立轴）：100×27（标准三尺长度不变，宽度1／2）

⒍三尺对联：100×27（标准三尺长度不变，宽度1／2）

⒎三尺斗方：50×55（标准三尺宣纸长度1／2，宽度不变）

二、四尺宣纸——规格为138×69（长×宽）（单位：CM）

⒈四尺全开：138×69（标准四尺）

⒉四尺横批：138×69（标准四尺）

⒊四尺单条（立轴）：138×34（标准四尺宣纸长度不变，宽度1／2） ⒋四尺对联：138×34（标准四尺宣纸长度不变，宽度1／2）

⒌四尺斗方：69×68（标准四尺宣纸长度1／2，宽度不变）

⒍四尺三开：69×46（标准四尺宣纸长度1／3，宽度不变）

⒎四尺六开：46×34（标准四尺宣纸长度1／3，宽度1／2）

⒏四尺四开：69×34（标准四尺宣纸长度1／2，宽度1／2）

⒐四尺八开：35×34（标准四尺宣纸长度1／4，宽度1／2）

三、五尺宣纸——规格为153×84（长×宽）（单位：CM）

⒈五尺全开：153×84（标准五尺）

⒉五尺横批：153×84（标准五尺）

⒊五尺单条：153×42（标准五尺宣纸长度不变，宽度1／2）

⒋五尺对联：153×42（标准五尺宣纸长度不变，宽度1／2）

⒌五尺斗方：77×84（标准五尺宣纸长度1／2，宽度不变）

四、六尺宣纸——规格为180×97（长×宽）（单位：CM）

⒈六尺全开：180×97（标准六尺）

⒉六尺三开：60×97（标准六尺宣纸长度1／3，宽度不变）

⒊六尺对联：180×49（标准六尺宣纸长度不变，宽度1／2）

⒋六尺斗方：90×97（标准六尺宣纸长度1／2，宽度不变）

五、七尺宣纸——规格为238×129（长×宽）（单位：CM）

⒈七尺全开：238×129（标准七尺）

六、八尺宣纸——规格为248×129（长×宽）（单位：CM）

⒈八尺全开：248×129（标准八尺）

⒉八尺屏：234×53{中堂对联尺寸}.

⒊八尺斗方：124（cm）×124（cm）

七、一丈二尺宣纸——规格为367×144（长×宽）（单位：CM）

⒈一丈二尺：367（cm）×144（cm）

⒉大一丈二斗方：180（cm）×142（cm）

⒊小一丈二：360（cm）×96（cm）

八、一丈六尺宣纸——规格为503×193（长×宽）（单位：CM）

⒈一丈六尺：503×193

九、一丈八尺宣纸——规格为600×248（长×宽）（单位：CM）

⒈一丈八尺：600×248

书法作品格式、落款、尺寸简介

1.条幅：以长宣纸全开及对开(半截或半折)，直书之作品为条幅。

2.楹联：两张对开条幅，分别书写上下联语者，亦称对联、对子或楹帖。

3.中堂：将料纸全开或比全开稍小而单独或并挂于楹联间之条幅。

4.斗方：将宣纸裁成八开左右大小(约1尺见方) 之体裁，称之。

5.匾额：又称横披，条幅横书装框或刻于木板悬挂于壁上。

6.条屏：以中堂、条幅等尺幅相类之料纸，写成一组作品，依诗文长短。

7.扇面：尺寸如扇形，有纨扇与折扇，亦可装裱或轴成册。

8.册页：将小幅作品装裱以便翻阅，合之成册，展开成册故名册页，其内容或相互连贯，或单独成立。

9.手卷：亦成横轴，不便悬挂，只适合在书桌上舒展，观后卷置之横幅作品。

书法作品格式详解

⒋中堂

中堂是竖行书写的长方形的作品。尺寸一般为一张整宣纸（分四尺、五尺、六尺、八尺等，其中小中堂为68CM×45CM）。因为尺幅比较大，所以需要创作者具有精熟的技法和整体把握作品布局的能力。在创作时，要注意正文与落款的主次关系，要使它们之间主次有别，相应生辉。落款切忌暄宾夺主。落款可写在末行正文的下方，布局时应留出余地。款的底端一般不以正文平齐，以避免形式的死板。也可在正文后面另占一行或数行，上下均不宜与正文平齐。印章要小于款字，盖印一般需离开一字以上位置，盖在款字的下方，也可盖在款字左侧。

⒌条幅

条幅是竖行书写的长条作品。尺寸一般为一张整宣纸对裁。安排章法时，应能根据书体的特点，精心构思，立意要新。在创作时，要注意正文与落款的主次关系，。落款要错落有致，自然生动。落款可写在末行正文的下方，布局时应留出余地。款的底端一般不以正文平齐，以避免形式的死板。也可在正文后面另占一行或两行，上下均不宜与正文平齐。印章要小于款字，盖印一般需离开一字以上位置，也可盖在款字左侧。

条幅常见的格式有两种：

①写成两行或三行的。两行的格式。左右两行均靠纸的左右两边写，中间留出较多空白。注意上下字的联系节奏，以及两行间的彼此呼应。落款通常写在第二行的末尾，位置应略高于第一行末一个字。款字可写一行或两行。三行的格式，需注意三行之间的相互关系，穿插映带及节奏变化。落款可在末行下端，底端略高于一、二两行正文的位置；也可另行写款，款字应短于正文，上下不宜与正文平行。

②居中写一行（少字数）的。书写内容一般为格言、警句或一句诗词等。字数较少，写时要注意字的开合及节奏变化，以求生动。落款可分单款、双款。单款一般写在左侧中间的位置。款字内容包括书写时间、作者的名号，也可只写作者名或号。印章盖在款字下方，一般以两方为宜，印与印之间要适当拉开距离。落双款，上款写在作品的右侧中间偏上的部分，

一般写创作作品的时间，若是赠送作品，则需写明被赠者的名或号，称谓及雅正、惠存，清赏等字样。

⒈斗方

中国书画的一种式样。呈正方形。通常用四尺宣纸对裁两份，二尺高二尺宽，也可把四尺宣纸裁为八份，称为“小品斗方”，或“斗方小品”。

斗方是竖行书写的正方形的作品。书写内容一般是四行至六行。因为行列多，篇章布局时应十分强调上下左右的大小、开合、呼应及节奏变化等。在创作时，要注意正文与落款的主次关系，款字一般小于正文，要自然生动。落款可写在末行正文的下方，布局时应留出余地。款的底端一般不以正文平齐，以避免形式的死板。也可在正文后面另占一行或两行，上下均不能与正文平齐。印章要小于款字，需离开一字以上位置。

⒉三开

中国书画的一种式样。呈长方形，尺寸不等。如用四尺宣纸分三份裁开，称四尺三开。若用五尺宣纸分三份裁开，称五尺三开。以此类推，同是三开，尺寸大小不同，四尺三开一般为三尺画面(实际是二尺七寸，八平方市尺的三分之一)。五尺三开则是十二平方尺的三分之一，每开画面的面积为四尺。

⒊对幅

中国书画装裱的一种式样。通常两幅成对悬挂。如书法对幅，称“字对”或 “对联”。明清绘画有“画对”，是两幅大小相等的屏条，成对悬挂。也有厅堂正中挂中堂立轴画，两边分挂“字对”，或中间悬挂中常立轴书法，两侧悬挂“画对”。{中堂对联尺寸}.

⒍对联

对联，又称楹联。分为上下两联，右边的为上联，左边的为下联。上下联的尺寸可与条幅等同，也可大于或小于条幅。对联的书写内容规定极为严格，只能是对仗的句子（上下联字数相等，平仄相对、一般字不重复出现），包括对偶句（俗称对子）、律诗中的中间两联（颔联、颈联）。对偶句常见的有五言、七言，也有少到三字一联，多到数十字、上百字一联的。律诗则分为五言、七言两种。五言、七言的对联，在安排章法时，上下联应单行居中竖写。十字以上的对偶句，则宜写成双行或多行（注意书写顺序，上联从右向左，下联则从左向右。落双款，分别于上下联的未尾，款字略高于正文底端）。上下联字的位置一般要基本平行。处理好一联内上下字的大小、收放的变化，及上下两联间的呼应，令上下两联成为一个整体。{中堂对联尺寸}.

十字以下对联的落款分为上下款和单款两种。上下款，上款写在上联右边，下款写在下联左边。上款一般写诗句的作者、篇名等内容，如“黄庭坚登快阁诗句”下款则写书者的姓名、号，以及书写地点、时间等内容。如“丙子闲堂书于北京”若是赠送作品，上联需写明被赠者的名或号、称谓及雅正、惠存、清赏等字样。如“文英女士惠存”若是别人请你写的一幅作品，上联则写请你作书人的名或号，称谓外加上“嘱书”等字样。单款一般写在下联左侧中间偏上的位置。款字内容包括书写时间、作者的名号，也可只写作者名或号。印章盖在款字下方，一般以两方为宜，印与印之间要适当拉开距离。

⒎扇面

这里专指折扇扇面，它是一种特殊的形式。由于扇面上宽下窄的形状，使得折纹与拆纹之间也是上宽下窄。这种独特的样式，就要求我们在创作时，做出恰当地安排。

扇面常见的形式有三种。

(1)充分利用上端，下端不用。这种格式以每行写两字为宜，从右至左，依次安排。落款写在正文的左侧。款宜长些，款字写一行至数行不等，印章宜小于正文。

(2)写少数字，利用扇面的宽度由右向左，横排书写二至四字，要收放有度，落款可写数行小字，与正文相映成趣。

(3)上端依次书写，下端隔行书写，形成长短错落的格局。这样则可避免上端疏朗，而下端拥挤的情形，达到通篇的和谐。这种格式，先写长行，以五字左右为宜，短行以一、二字为宜。落款要精彩，一般写在正文后面，一行或数行均可。即章宜小于落款的字。 常用落款用词

一、称谓

⒈长辈：吾师、道长、学长、先生、女士(小姐)；

⒉平辈(或小一辈)：兄、弟、仁兄、尊兄、大兄、贤兄(弟)、学兄(弟)、道兄、道友、学友、方家、先生、小姐、法家(对书画或某一方面有专长之称)；

⒊关系较亲密：学(仁)弟、吾兄(弟)；

⒋老师对学生：学(仁)弟、学(仁)棣、贤契、贤弟；

⒌同学：学长、学兄、同窗、同砚、同席。

二、上款客套语或敬词

中堂对联尺寸篇六

国画尺寸规格

中国画简单的来讲就是两大类：工笔和写意

（工笔，顾名思义就是用工整、严谨的技法来描绘对象。工笔分为白描和重彩两种。白描就是用墨线类似于现代的速写。它和重彩的区别就是不设色。写意是相对于工笔来说的。写意注重用笔，在笔墨中表达作者的情感，意也就是以形写神。工笔画是比较客观的再现物体，而写意画是作者对事物的一种主观的表达）

严格来说中国画的分类很复杂：

从画的内容来看可分为：人物画、山水画、花卉画、禽鸟走兽虫鱼画、界画等。

从画的形式或颜色上可分为：水墨、青绿、金碧、浅绛等。 从画的技巧上可分为粗笔（泼墨）、细（工）笔、写生、写意、皴法、白描、没骨、指头画等。

从画的时代上可分为：古画、新画、近代画、现代画等。 中国画的画幅形式较为多样，横向展开的有长卷（又称手卷）、横披，纵向展开的有条幅、中堂，盈尺大小的有册页、斗方，画在扇面上面的有折扇、团扇等。中国画在思想内容和艺术创作上，反映了中华民族的社会意识和审美情趣，集中体现了中国人对自然、社会及与之相关联的政治、哲学、宗教、道德、文艺等方面的认识。

易从网站上的字画按内容分为4种：山水画，花鸟画，动物画，人物画。其中还有个专门的书法区。

在易从网站上，我喜欢的画有好多幅。每类就选一幅来说吧。

山水画是以描写山川自然景色为主体的绘画。隋唐时期，我国山水画已成为独立的创作；至五代、北宋时期，山水画日趋成熟。中国山水画依技法和设色可分为水墨、青绿、金碧、浅绛、淡彩等形式。 本站中，吉阳刚六尺横幅山水作品《山溪觅句》，我挺喜欢的。工笔画，刻画细节入木三分，清幽的意境，让浮躁的心顿时清净了许多。居家，办公都可，还可调节风水。

花鸟画是以描写花卉、瓜果、竹石、鸟兽、虫鱼等为主体的绘画。花鸟画的肇始很早，新石器时代的彩陶上、殷周时代的青铜器上，就有许多花草、虫鱼和龙凤之类的图案纹饰。传统花鸟画依题材可分为花卉、瓜果、翎毛（禽鸟）、走兽、虫鱼等类型。本站的花鸟画中，张清栋四条屏花鸟画作品《春夏秋冬四条屏》挺美的，古典的四条屏挂大厅公司或馈赠友人都很不错，写意画重在传神韵，寓意很好，福禄寿喜才。

动物画中，仇谷四尺斗方荷花鲤鱼画《工笔系列之十四》，荷花池中的鲤鱼活灵活现，栩栩如生，工笔精湛。高洁的荷花，鲤鱼寓意年年有余。挂在家里最合适不过了。

人物画是以人物形象为主体的绘画，主要包括道释画、仕女画、肖像画、风俗画、历史故事画等。战国时代，我国就出现了成熟的人物绘画，并达到了较高的艺术水平。本站中， 三尺竖幅绢本道释画作品《绢本道释系列之三》，用绢作工笔画，增加了画的难度，把观音请回去，无论是放在家里还是放在公司都有祈福保平安、渡难关、化苦难为祥和的寓意和作用。

还有书法区中，柏青体创始人柏青先生书法作品《易道》，字体方圆刚柔、粗细大小、虚实黑白，感觉独具匠心，有着很强的艺术美感，是字却似画。从字体中也能看出来作者的画工深厚。 其中，我觉得画中有诗，诗中有画的甚为妙。

国画装裱

装裱可以分为原裱和重新装裱。中国画装裱的程序：一般是先用纸托裱在绘画作品的背后，再用绞、绢、纸等镶边，然后安装轴杆成版面。传统的装裱是多种多样的，但其成品按形制可分为挂轴，手卷，册页三大类。原裱的绘画不论画心的大小、形状、及裱后的用途，都只有托裱画心、镶覆、砑装三个步骤。只是画心的托裱是整个装璜工艺中的重要工序。而旧书画的重新装裱则就相当困难了。首先要揭下旧画心，清洗污霉，修补破洞等，再按新画的装裱过程重新装裱。现在装裱有手工裱和机器裱，手工裱会更好些。

书画装裱品式

（一） 立轴、中堂（二）对联（三） 横披（四） 条屏、通景屏（五） 镜片、扇面（六） 手卷（七） 册页

裱件质量的品评具体可以分为：（一） 工艺精致，镶口匀细。

（二） 展挂平整大方，画面光滑洁净。 （三） 画面色彩搭配

谐调。（四） 手感柔软，厚薄适度。（五） 收卷后整齐，无参差。 书画裱件的展挂与收藏

由于书画作品装裱的形式不同，对于不同形式的作品有不同的展挂与收藏方法。

（一） 立轴的展藏

立轴的展挂最好由两人同时进行，一人双手托住天个杆及绦带，另一人握住地杆两端的轴头，缓缓展开，无论是展收或挂壁，最忌用手指顶托画背，这样会随着画件的展开，留下折痕。 收藏：有条件的话，可做专用的木柜（用樟木做最为理想），分层隔平放，切忌压挤。如没专用柜子，可每件作品做一个画筒或者画盒装放，再放上樟脑丸即可。

（二） 手卷的展藏

由于手卷的特点是窄长且不能挂壁，因此，手卷的展观必须在台面上进行。若是两人，则一人双手扶住卷子徐徐展开，另一人则随着展速收卷，单人展观则右手执着天头处，左手握着手卷的中腰，然后边收边展。展开之后，必须在两头各压一镇尺，防其滚动。收藏方法与立轴相同。

（三） 册页的展藏

册页不同于其它书籍，我们不能像翻书那样来翻阅册页，应

将其平放在台面上，打开册页之后，右手中指（或食指）最好是用一专用竹片，插入页下空间，向右（或向上）翻动。

收藏：大多用锦、缎等制作册套，将其包套好，平放收藏。

（四） 横披的展藏

横披与立轴相比，由于它不便实卷，因而，具体要求亦不相同。

首先应将其平放于台面上，一人轻按右天杆，另一人双手扶住裱件上下边际，徐徐展开。挂壁时，须两人相互配合，将作品拉平，稳妥地固定在左右两侧的墙钉上，（若是月牙杆，则需在月牙杆背面加上一根与其大小一样的木条一同固定于墙上，这样可将作品与墙隔离，以免受潮）。

收藏与立轴相同。

（五） 镜片的展藏

镜片装裱好后，大都装入镜框内。但没装镜框的作品，应平放于木质阁板或木箱中，摞放时，须在作品之间隔垫宣纸，亦可卷好装入画筒或画盒中。

总之，书画作品悬挂一段时间后，一定要更换，在清洁裱件时不能用刷子刷，更不能用湿毛巾擦，最好软布或鸡毛掸轻轻掸去灰尘即可。凡是接触书画作品（特别是裱件）一定要戴上手套，以免汗液沾污作品使其变形生霉。