五字楷书对联

五字楷书对联篇一

2016春联书法比赛

尊敬的各位领导、书法家、来宾们：大家下午好！

首先，我谨代表东莞报业传媒集团对参与和支持本次活动的朋友们表示衷心的感谢！尤其感谢光大地产与东莞市书法协会对我们的大力支持。

宋代的王安石有首名诗《元日》：“爆竹声中一岁除，春风送暖入屠苏。千门万户曈曈日，总把新桃换旧符。”这里的桃符指的就是春联。春节贴春联属于中国的传统文化习俗，用毛笔在红纸上写下美好的祝福，贴在门窗之上，既可避凶化吉，又能装饰门户。所以，自古流传，生生不息。

今天的现场，云集了一批东莞的书法名家，可谓高朋满座，蓬荜生辉。他们将为大家奉上精美的书法春联。往年人们多买印刷品春联，现在越来越多的人喜欢书法春联，这是一种进步！因为书法春联除了传统的吉祥之意，更增添了艺术价值。所以今天来现场的朋友们是聪明人！

写春联是一种文化活动，希望大家作一个文明人，主动排队，维持秩序，不要一轰而上，影响艺术家的创作。

最后，当春节的第一缕阳光即将洒满大地之时，我要为大家送上满满的祝福，祝福你们身体健康、阖家团圆、幸福安康、春节快乐！

2016一1一30篇二：2016年春联(精选版)

辞旧岁三羊开泰 迎新春六猴送安 横批：五福临门

羊随新风辞旧岁 猴节正气报新春 横批：欣欣向荣

羊歌盛世方报捷 猴舞新春又呈祥 横批：万事如意

羊献银毫书捷报 猴挥金捧迎新春 横批：新年快乐

羊毫饱蘸浓墨重彩酬壮志 猴棒劲舞实事兴邦竞风流横批：大展宏图 黄龙竞舞为大地回春祝福 金猴挥棒给神州奋起壮威

百年天地回元气 一统山河际太平横批：国泰民安

百世岁月当代好千古江山今朝新横批：万象更新

春花含笑意爆竹增欢声横批：喜气盈门

春联对歌民安国泰喜字成双花好月圆横批：国泰民安

岁通盛世家家富人遇年华个个欢横批：皆大欢喜

春满人间百花艳福临小院四季安横批：欢度春节

春雨丝丝润万物红梅点点绣千山横批：春意盎然

丹凤呈祥龙献瑞红桃贺岁杏迎春横批：福满人间

和顺一门有百福平安二字值千金横批：万象更新

黄莺鸣翠柳紫燕剪春风横批：莺歌燕舞

绿竹别其三分景红梅正报万家春横批：春回大地

年年顺景则源广岁岁平安福寿多横批：吉星高照

五湖四海皆春色万水千山尽得辉横批：万象更新

喜居宝地千年旺福照家门万事兴横批：喜迎新春

喜滋滋迎新年笑盈盈辞旧岁横批：喜迎新春

天增岁月人增寿春满乾坤福满楼横批：四季长安

一帆风顺吉星到万事如意福临门横批：财源广进

一帆风顺年年好万事如意步步高横批：吉星高照

一年好运随春到四季彩云滚滚来横批：万事如意

一年四季春常在万紫千红永开花横批：喜迎新春

一年四季行好运八方财宝进家门横批：家和万事兴

悠悠乾坤共老昭昭日月争光横批：欢度佳节

佳节迎春春生笑脸丰收报喜喜上眉梢横批：喜笑颜开

金猴奋起千钧棒 玉宇澄清万里埃横批：猴年大吉

一年四季行好运 八方财宝进家门横批：家和万事兴

绿竹别其三分景 红梅正报万家春 横批：春回大地

年年顺景则源广 岁岁平安福寿多 横批：吉星高照

一年好运随春到 四季彩云滚滚来 横批：万事如意

丹凤呈祥龙献瑞 红桃贺岁杏迎春 横批：福满人间

金猴方启岁 绿柳又催春横批：猴年大吉

羊舞丰收岁 猴吟锦绣春 横批：春回大地

申年梅献瑞 猴岁雪兆丰 横批：五谷丰登

猴喜满园桃李艳 岁迁遍地春光明横批：四海升平

雪消门外千山绿 猴到人间万户春横批：户纳千祥

紫燕展翅腾柳浪 金猴攀援上春山 横批：喜迎新春

金猴献瑞财源广 紫燕迎春生意隆 横批：欣欣向荣

紧握羊毫留青史 奋挥猴棒辟征程 横批：大展宏图

羊羯回头添如意 猴王振臂保平安 横批：人寿年丰

银树呈祥花果硕 金猴献瑞国民殷 横批：繁荣昌盛

玉羊毫多添文采 金猴棒大鼓雄风横批：百业兴旺

终迎胜利猴年赞 席再腾飞世人歌横批：春满人间

花果飘香美哉乐土 猴年增色换了人间 横批：政通人和

玉燕嬉春九州铺锦 金猴贺岁一国呈祥横批：繁荣昌盛

五字联

春暖桃吐艳 岁寒梅透春冬去草先绿 春来花最红春晖盈大地 正气满乾坤 宏略振环宇 浩气贯长虹风来花翩舞 春至鸟欢歌日丽三春暖 花明万里红 冬雪瑞千里 春风绿九洲艳阳暖万物 彩霞映九天梅花开五福 竹叶报三多 爆竹传笑语 腊梅吐芳菲千山披锦绣 万水溢春华花肥春雨润 竹瘦晚风疏 寒梅因雪艳 飞燕为春矫国登强盛境 人逢康乐春春风荣万木 瑞雪润千山 雪降千门喜 梅开万户春岁岁春满园 年年喜盈门春浓千花笑 运泰万木新 紫气萦吉第 瑞蔼绕华门 玉堂浮瑞气 金室耀祥光岁新绵甲子 德厚富春秋 日出千山秀 花开万里春花开春富贵 竹报岁平安处处春光好 家家喜气多 红日千秋照 神州万载春三阳萦吉地 五福蔚华门竹因虚受益 松以静延年 春暖群芳喜 日丽百草欢欢歌盈玉宇 春意满神州岁岁歌吉祥 年年庆平安 开门闻喜讯 举步见春光生意春前草 财源锦上花历尽严冬寒 更知初春暖 花繁春雨润 福隆国恩深春明花富贵 风静竹平安天蓝鱼展翅 海碧鸟浮波 繁荣千秋盛 锦绣万里春江山娇似画 岁月美如诗天地英雄气 乾坤锦绣春 春来瑞雪里 人在百花中江山千古秀 岁月四季新云蒸霞蔚岁 虎跃龙腾春 万里春光美 九州气象新祖国千秋顺 神州万里春春风盈华堂 淑气满福门 寒风随岁去 鸿运伴春临春来千枝秀 冬去万木苏财源通四海 春色满九州 长空盈瑞气 大地遍春光轻烟芳草地 微雨杏花天日丽春常驻 人和福永留 朝阳澄玉宇 壮志化宏图风和千树茂 雨润百花鲜柳枝揉雨绿 杏蕊闹春红 运泰山河美 天清日月明春风迎顾客 淑气溢商场民奔小康路 国臻和谐春 诚信招富至 和气引财临青山笼彩霞 绿水流新韵花随春意发 富自政通来 九州开泰运 万木发春华芳草连天碧 春花遍地红有天皆丽日 无地不新春 绿柳迎春舞 红花应节开山河披锦绣 桃李著芳菲池塘喜瑞雪 庭院乐春风 天寒梅骨傲 风暖草心香天地英雄气 乾坤锦绣春春为一岁首 梅占百花先 一曲迎春调 三杯祝酒歌云霞开锦绣 草木弄娇姿春风拂大地 淑气茏乾坤 冬去千山笑 春来万水欢九州花似锦 五岭诗如云庆三阳开泰 喜万象更新 冬去留诗意 春来存画图日丽千山秀 风和万里新鸟语歌盛世 花香颂升平 紫燕巢新宇 红桃映画帘乾坤风雷荡 中华日月新新春添新景 佳节报佳音 天心

随律转 人事逐年高和风舞柳绿 瑞雪映梅红紫燕衔泥舞 黄莺绕树歌 送寒余雪尽 岁早梅新开年丰人增寿 春早福满门闭门藏新月 开窗放野云 笔下文章润 人间雨露浓风来花影动 露滴柳丝飞杯中顷竹叶 人面笑桃花 美景春光好 丰年喜事多春荣芳草地 时昌艳阳天枫落金铺地 雪飘玉撒天 巨笔绘鸿图 浓墨写春秋 群鸟鸣春韵 百卉吐芳菲海为龙世界 天是鹤家乡 春回大地千峰秀 日暖神州万木新窗外烟霞飘柳絮 门前人面映桃花 绿竹青松相竟敖 红桃白李笑争春锦上添花花似锦 诗中有画画如诗 瑞雪纷纷传捷报 春雷阵阵奏凯歌物华天宝民心乐 人杰地灵国运昌 祥光万道临福地 瑞气千条绕华庭东风带雨绘蓝图 红梅敖霜展新景 高山青松听春鸟 大地白雪看红梅花承朝露支支秀 物感春风色色新 春光似锦年年美 岁月如歌日日新借得梅花三分意 嫁给春风一缕情

腊梅报喜天天喜 瑞雪迎春处处春桃吐三春迎富至 梅开五福送财临 天开万里展宏图 海纳百川呈瑞景日照乾坤家家暖 春临大地处处欢 新月楼台竹影动 春风庭院梅香飘九州鼎盛唐尧日 四海昌隆虞舜天 庭前紫燕迎春舞 院内黄莺为客歌凤翥龙翔歌盛世 花香鸟语咏阳春 和风似剪裁柳絮 春雨如笔点桃花旭日金辉东方红紫气霭岚西部春 白雪红梅迎瑞日 黄莺绿柳闹阳春喜雨号令桃蕊吐 春风鼓动柳丝飞 科学发展穷变富 诚实劳动土成金光耀中华金铺地 雪照华夏玉撒天 春染千畴时时绿 雨苏万物处处新吉庆平安辞旧岁 康乐幸福迎新春 瑞雪兆喜千家乐 春风传捷万户欢生意火爆腾腾起 财源奔腾滚滚临 喜鹊登枝唱新曲 紫燕翩飞闹浓春雪艳梅红千山笑 春深草碧万里芳 三阳交泰重开拓 百鸟争鸣再创新春到华夏花竟艳 福临神州柳更娇 喜今年百般如意 乐明岁万事遂心鸟语花香芳草地 云蒸霞蔚艳阳天 天泰地泰三阳泰 家兴国兴万事兴树碧花红春光艳 政通人和国运昌 日月光华绘蓝图 山河锦绣壮奇观燕舞吉祥春行地 花开富贵福临门 北国风光图画内 江南春色锦绣中锦绣河山添锦绣 辉煌事业更辉煌 曙往寒来年关到 冬去春临岁序新神州谱奏文明曲 华夏齐唱致富歌 春临神州诗万卷 人逢新岁酒千杯开门迎春春扑面 抬头见喜喜满堂 天泰地泰三阳泰 家和人和百事和明媚春光染大地 崭新气象蔚奇观 献岁瑞雪分外洁 报喜梅花别样鲜年年年尾接年头 月月月圆逢月半 细雨和风千树绿 浓桃艳李满园春春色九州催画意 和风万里激诗情 东来紫气西来福 南进祥光北进金恭喜发财财就手 迎春接福福满门 春夏秋冬行好运 东西南北遇贵人常行好运丁财旺 永保平安富贵长篇三：2016书法比赛获奖感言

2016书法比赛获奖感言

2016书法比赛获奖感言{五字楷书对联}.

寒假时我就知道有一个钟村镇小学的书法比赛等着我去参加，我必须利用寒假的时间多写多练，几乎每天都写六面字，时间紧张得很。

开学以后，肖老师每天都选一些内容给我练习并作出指导，我写的字终于有了明显进步。 赛后的一天，肖老师对我说：你得了书法比赛一等奖!我高兴得不得了，因为我的努力并没有白费，真是功夫不负有心人!

我觉得下次书法比赛我还会拿一等奖，而且我还能写得更好!

最后，我要感谢指导我练字的肖老师和我亲爱的妈妈，谢谢你们!

在刚刚落幕的嘉兴市职业学校第四届技能节的硬笔书法比赛中，我校参赛的李哲舟、褚晓芬、张汉宸同学取得了一金，一银，一铜的佳绩，同时也改变了我校在这个项目上金牌零的突破。

消息传来，这几名同学并没有表现出过多的欣喜和兴奋，是不是因为他们没有太多付出，因此体会不到成功的不易，抑或是因为练字能够修身养性，他们已经能淡看成功?答案是：两者都不是!

和其他项目的选手一样，他们付出了许多，从某种意义上来说，他们比其他项目的同学付出的更多。谈到训练的感觉，三人众口一词：枯燥。从最开始的永字八法练笔画，到后期的临帖练结构，到最后的独立书写。日复一日，月复一月，经历了无数次的重复，个中滋味，

凡是练过字的人都能体会。仅仅是枯燥倒还罢了，问题是时时困扰他们的还有挥之不去的挫败感，练字，短期内不可能见效，再加上他们本身就具备一定的书法功底，因此提高的速度更慢，眼见比赛一天天临近，自己又觉得一直没法突破瓶颈，内心的焦虑可想而知。 终于，比赛还是来了。

回想起比赛，张汉宸同学说：从他落笔的那一刻，他的脑子里只有一个想法：把每一个字尽力写好!根本就忘记了这是一场比赛，更不用说去想比赛的结果。

长达数月的训练比赛告一段落了，说起收获，李哲舟同（奖学金获奖感言发言稿集锦）学的话最有代表性：赛成绩固然可喜，但是更重要的是，它让我第一次明白了什么叫做：世事我曾努力，成功不必在我。

第七届墨彩杯获奖感言

(嗡嗡兔口述 兔妈妈记录修改处用红色注明)

我第一次参加墨彩杯，得了最高奖特等奖，十分高兴。

我得到最高奖，离不开勤奋练习，离不开成家书法(学校)的教育，我十分感谢他们。 首先，我感谢成家书法的成威武老师。他在我开始书法学习的第三节课上，就鼓励了我，说：你是最好的学生。从此以后，我每天坚持练习，从未间断。

我还感谢成美侠老师。2016书法比赛获奖感言2016书法比赛获奖感言。在我进入墨彩杯决赛前一个月，她让我每周写一幅作品给她看。她挑出错误，并改正，还演示给我看。经过一个月的训练，我的书法水平飞速前进。

我还感谢我的启蒙老师姚希金。一开始，我的点写不好，她就手把手地教我。她给我们讲古代书家小时候刻苦练习书法的故事，希望我们成为大书法家。姚老师很漂亮，脾气好，温柔可爱，象仙女一样。她的声音象棉花糖一样甜。课后，她偷偷地告诉我：你好好学习，明年一定能参加墨彩杯。我听了，激动地晚上睡不着。妈妈告诉我：那以后，你把每次作业都当成考试，把姚老师当成评委吧!

我还感谢聂晨老师，她只辅导过我几天。在我感觉书法太难时，有些厌倦时，她发给我两支铅笔，表扬我坚持练习。让我又鼓起学习书法的勇气。

我还感谢詹文娜老师。第一节课，我学狗叫，詹老师很生气。但詹老师好像忘了这件事，当我写得不好时，她耐心纠正，当我写得好时，她让我高举作业在全班展示。2016书法比赛获奖感言默默地支持我，我以后好好努力，继续学习，不辜负大家的厚爱。

2016书法比赛获奖感言

我叫xx，是一名学生。首先，非常感谢大家给了我这次发表感言的机会!

我从 时跟随 老师练习书法至今，从没有间断过，书法是我成长的伴侣，六年来，我多次在 大赛中获奖。如今我掌握了真、草、隶、篆四种字体。我从墨色和线条的变化中体会到了书法中的乐趣，从书法的练习中感受到了中国传统文化的魅力，也学到了古代大书家勤奋学习的精神和刚正不阿的人品，正如老师常讲的练字练人，练习书法的同时，培养了我的耐心和毅力，提高了我的审美能力。学校的走廊里，黑板报上、邻居门上的春联、福字，都是我展示风采的大舞台。

这次获奖我非常的高兴，这份荣誉又给了我更多的鼓励。我将永不放弃书法，再接再厉! 尽管练习书法的过程有些辛苦，但我从中收获了更多的乐趣，学到了更多的知识!成为一名书法家是我最大的梦想!谢谢大家!

2016书法比赛获奖感言

幸运，幸运而已，朋友纷纷祝贺，我都如是说。2016书法比赛获奖感言获奖感言-作 文获奖感言-征文获奖感言-标兵获奖感言-红旗手获奖感言-护士获奖感言。

不是谦虚，这是我真实的感觉。

这次展览我投了四幅，一草一楷，一大字行书一小字行书，大字行书用来问路，小行书

和草书是主打，结果是草书先在上海赛区入展，大字行书又在广西赛区获了奖。投石问路，歪打正着，何其幸运！

且听我说是如何歪打的：我这人很不安分（仅限于学习上啊），小楷刚有点成绩，便扔下去学行草，小行草刚能上展，兴趣又转向了大行草，这几年光捣鼓大行草了，劳民伤财，而一事无成（也上了几次展，都是用小行草）。于是我进行了反思：二王虽然有人证明可以放大，但我觉得难以解决抒情性，而书法的更重要的目标不是达其情性，形其哀乐吗？光精致有什么用啊！

于是我把目光转向了赵之谦、于右任一路率意而轻松的碑派行草，这一写就迷了进去，原来行笔的感觉还可以这样美妙！我写二王，一直象在急急赶路，而写赵、于则感觉像在山间小路上散步，边走边体会脚下山石的按摩，边走边欣赏一路风景；我写二王好像一直在按部就班，写出来的东西总在意料之中，写赵、于则感觉总有意外之趣，不只用笔，体势的变化也带来了布白的变化，那些空间像变魔术一样总让我惊喜。我就这样写了下去，不再管什么上不上展......

暑期将近的时候，不少朋友国展投稿作品已经出炉，我这才从赵、于的梦中醒来，想到该搞幅作品了，写了几幅大字行书，总是被朋友批判，大家认为，写大字上展希望渺茫，劝我还是丢掉幻想，用拿手的小行草搞作品吧！我也感觉要让大字作品每个字都精采且气息好，太难了！于是转过头来老老实实搞了三幅作品，因为还有教学任务，完成时离截稿日期只剩四天了，心里写大字的欲望却又强烈了起来，问问路吧！搞复杂形式也来不及了，就简单点，写个三条屏，就用赵之谦的行笔感觉，但赵的纵势显得不连贯，那就掺二王......两天，几十张存了好几年的六尺宣就被我迅速浪费，然后请健哥、雷弟等朋友们前来掌眼，参考大家意见，再继续浪费宣纸，再改，再写，再改，......又整整两天，昏天黑地，终于被我捣鼓出来几条尚可的，凑和吧！截稿日期已到，拼接，盖章，寄出。然后我又沉浸到赵之谦中去了......

不过分析起来，我的做法还真符合以古变古的创作原则（刘文华老师提出的）——用赵、于去变二王。当然，尊古定制，望今制奇，参考一些有现代感的结体和章法，也是可以的。 还有几个想法与大家分享：

一是我认为书法更是一种修养，而不只是艺术，临古的目的，是把自己平庸的手眼心改变成为古人精妙的手眼心，这个过程是一辈子的事，人不改变而妄求字之改变，岂可得乎？学书法就要先上道，上修养之道，上志于道，游于艺之道，我们只有在道上，才能一直进步。 二要处理好写与做的矛盾，大家都已经认识书法要写不要做，但一幅作品的精

益求精还是要做的，就是反复起草，实验，气息怎样，章法如何，哪些字平庸了......但推敲后的蓝图需要写出来，需要有无意於佳的感觉，因此蓝图也是灵活的。草书更是如此。

五字楷书对联篇二

书法用语集锦

【书法用语集锦】

《写字歌》

百艺有书法，相传数千春。墨色彩如画，悦目又怡神。 前人留遗产，批判加继承。古为今时用，喜写万象新。 书法分五体，篆隶楷草行。结构各有异，笔法亦殊甚。篆体虽古雅，画重而难认。实用价值少，遂事而隐沉。隶比篆体简，结构与楷近。笔画波势大，急时难工整。楷体用途广，画简而易认。结构严而舒，笔画雅而俊。纵观有五体，应从楷入门。读要写字缺，无字不成文。行行要写字，缺少不能行。有关专业者，更要写水平。毛笔字壮美，世人都公认。工善必利器，四宝应齐整。笔墨与纸砚，数笔最要紧。羊毫嫌锋软，狼毫嫌锋硬。初学写字者，兼毫易驾驯。软毫宜避重，硬毫则忌轻。开笔用温水，只需发三分。写后要理好，掭成圆锥形。套上金属帽，勿用墨汁浸。用墨论浅深，笔下分燥润。浓淡要适度，流畅易挥运。纸张要吸水，水砚要洁净。保护好四宝，有利字长进。写字无奥妙，不外法二门。用笔与结构，相辅与相成。结构定形态，用笔生骨筋。用笔有规律，学习要遵循。先要细读帖，点画认得真。全字在胸中，消化而后临。驱笔用中锋，万毫齐上阵。

墨汁沿尖下，有如屋漏痕。应忌毫浮掠，浮掠筋必损。 又忌毫平拖，平拖无浅深。笔到恰好处，毫端生美景。 粗来不觉重，细来不觉轻。轻重有三法，法异风格新。 笔端下半部，分成三等份。运用一份笔，笔画纤而劲。 运用二份笔，笔画丰而润。运用三份笔，滥用则痴笨。 用笔莫过腰，过腰败笔跟。学会起行驻，用笔破迷津。起笔要逆入，厚重要圆润。行笔有提按，起伏而严谨。驻笔藏其锋，饱满而干净。撇捺与勾挑，纵锋如击刃。写到转折处，环锋而略顿。笔法练纯熟，笔势因人定。法古勿拘泥，变古以适今。适以别风格，犹如字之魂。形具而魂安，笔力有千钧。有法复有势，笔意自然生。佳作得笔意，庸品仿外形。法势意相连，融在一体中。物象方曲尽，用笔更重要。掌握好笔顺，间架容易稳。间架即结构，布局有学问。落笔要大胆，组字要小心。写熟诸偏旁，有利字形成。偏旁先寓意，动笔全局明。偏旁有迎让，粗细随画定。画少略粗重，画多应细轻。字繁摆紧凑，字简手脚伸。比例要恰当，疏密要布匀。断连要适当，虚实有意境。写字用法异，勿受法则困。习字选好帖，摹临应并进。摹临得位置，临帖得精神。临帖分三步，循序而渐进。首先要专一，不要兼多本。领悟其真谛，掌握其特征。其次要博览，去伪存其真。增华而添实，一心促艺精。第三要融化，推陈又出新。

学书并不难，贵在持以恒。攻艺若得法，功到自然成。 笔下飞激情，为国攀高峰。满园桃李艳，后继喜有人。

书法用语四字：

博雅达观、笔歌墨舞, 宠辱不惊、道法自然、登山临水、 淡泊明志、典雅清丽、大巧若拙、大智若愚、清气若兰、 放下便是、浮生若梦、观海听涛、甘苦自知、和风朗月、 和气致祥、厚德载物、厚德载福、厚积薄发, 惠风和畅、 惠风祥云、和风细雨、海纳百川、景气和畅、江山入画、 积健为美、积健为雄、君子不器、兼听则明、境由心造、 境随心转、渐入佳境、开卷有益、寄情山水、虚怀若竹、 临海听涛、兰气随风、乐天知命、乐此不疲、敏事慎言、 妙造自然、明月清风、明月入怀、宁静致远、耐住清贫、 品茗抚琴、品茗听琴、清风朗月、气若幽兰、曲径通幽、 人淡如菊、仁者不忧、如风过耳、素心若雪、室雅兰香、 室雅人和、随心所欲、石瘦花娇, 天道酬勤、天朗气清、 踏雪寻梅、温故知新、物华天宝、万事随缘, 唯善是宝、 唯乐直言、虚怀若谷、心静梦舒、心旷神怡、闲心逸趣、 仁者不忧、云鹤游天、云淡风轻、一谦四益、韵雅趣幽、 游目骋怀、逸致闲情、烟云供养, 悠然雅静、怡然自得、 知足常乐、知足不辱、知人者智、自知者明、知足者富、 竹影清风、笃行致远、珠联璧合、中庸和谐、紫气东来。{五字楷书对联}.

五字对联

一生勤为本；万代诚作基。 一溪流水绿；千树落花红。

人无信不立；天有日方明。

几阁文墨暇；园林春景深。

三月桃花雨；一张风雪图。

三思方举步；百折不回头。

大慈念一切；慧光照十方。（释弘一）

丈夫志四海；古人惜寸荫。（集陶渊明句）万山排紫绿；一室贮清虚。

与世为依怙；如日处虚空。（释弘一）

山公惜美景；小谢有新诗。（集唐诗句）山吞残日暮；水夹断云流。

山深春自永；海静日尤高。

千流归大海；高路入云端。

己过勿惮改；未然当先思。

井灶有余处；林园无俗情。（集陶渊明句）天地入胸臆；文章生风雷。

天长落日远；意重泰山轻。（集李白句）天意怜幽草；人间爱晚晴。

无言先立意；未啸已生风。

无极原有极；欲仁存至仁。

无事此静坐；有福方读书。

云山起翰墨；星斗焕文章。（集唐诗句） 云霞生异彩；山水有清音。（集怀仁圣教序字） 云卷千峰色；泉和万籁色。

云卷千峰集；风驰万壑开。

不雨山常润；无云水自阴。

不矜威益重；无私功自高。

甘从千日醉；耻与万人同。（集杜甫句）日气含春雨；石阴散秋光。

日丽千芳闹；风和百鸟鸣。

书中乾坤大；笔下天地宽。

书存金石气；室有蕙兰香。（于右任）

气得神仙迥；情依节制尊。（集杜甫句）长笑对高柳；贞心比古松。（集唐诗句）从来多古意；可以赋新诗。（集杜甫句）月行疑读画；花生当蓑衣。

月来满地水；云起一天山。

月斜诗梦瘦；风散墨花香。（邓子龙）

风云三尺剑；花鸟一床书。

风竹引天乐；林亭集古春。（集兰亭序字）

五字楷书对联篇三

书法用语集锦

书法用语集锦

《写字歌》

百艺有书法，相传数千春。墨色彩如画，悦目又怡神。 前人留遗产，批判加继承。古为今时用，喜写万象新。 书法分五体，篆隶楷草行。结构各有异，笔法亦殊甚。 篆体虽古雅，画重而难认。实用价值少，遂事而隐沉。 隶比篆体简，结构与楷近。笔画波势大，急时难工整。 楷体用途广，画简而易认。结构严而舒，笔画雅而俊。 若论楷行草，有如立走奔。楷书有功底，行才有资本。 纵观有五体，应从楷入门。读要写字缺，无字不成文。 行行要写字，缺少不能行。有关专业者，更要写水平。 毛笔字壮美，世人都公认。工善必利器，四宝应齐整。 笔墨与纸砚，数笔最要紧。羊毫嫌锋软，狼毫嫌锋硬。 初学写字者，兼毫易驾驯。软毫宜避重，硬毫则忌轻。 开笔用温水，只需发三分。写后要理好，掭成圆锥形。 套上金属帽，勿用墨汁浸。用墨论浅深，笔下分燥润。 浓淡要适度，流畅易挥运。纸张要吸水，水砚要洁净。 保护好四宝，有利字长进。写字无奥妙，不外法二门。 用笔与结构，相辅与相成。结构定形态，用笔生骨筋。 用笔有规律，学习要遵循。先要细读帖，点画认得真。

全字在胸中，消化而后临。驱笔用中锋，万毫齐上阵。 墨汁沿尖下，有如屋漏痕。应忌毫浮掠，浮掠筋必损。 又忌毫平拖，平拖无浅深。笔到恰好处，毫端生美景。 粗来不觉重，细来不觉轻。轻重有三法，法异风格新。 笔端下半部，分成三等份。运用一份笔，笔画纤而劲。 运用二份笔，笔画丰而润。运用三份笔，滥用则痴笨。用笔莫过腰，过腰败笔跟。学会起行驻，用笔破迷津。起笔要逆入，厚重要圆润。行笔有提按，起伏而严谨。驻笔藏其锋，饱满而干净。撇捺与勾挑，纵锋如击刃。写到转折处，环锋而略顿。笔法练纯熟，笔势因人定。法古勿拘泥，变古以适今。适以别风格，犹如字之魂。形具而魂安，笔力有千钧。有法复有势，笔意自然生。佳作得笔意，庸品仿外形。法势意相连，融在一体中。物象方曲尽，用笔更重要。掌握好笔顺，间架容易稳。间架即结构，布局有学问。落笔要大胆，组字要小心。写熟诸偏旁，有利字形成。偏旁先寓意，动笔全局明。偏旁有迎让，粗细随画定。画少略粗重，画多应细轻。字繁摆紧凑，字简手脚伸。比例要恰当，疏密要布匀。断连要适当，虚实有意境。写字用法异，勿受法则困。习字选好帖，摹临应并进。摹临得位置，临帖得精神。临帖分三步，循序而渐进。首先要专一，不要兼多本。领悟其真谛，掌握其特征。其次要博览，去伪存其真。

增华而添实，一心促艺精。第三要融化，推陈又出新。 学书并不难，贵在持以恒。攻艺若得法，功到自然成。 笔下飞激情，为国攀高峰。满园桃李艳，后继喜有人。{五字楷书对联}.

博雅达观、笔歌墨舞淡泊明志、典雅清丽、大巧若拙、大智若愚、清气若兰、放下便是、浮生若梦、观海听涛、甘苦自知、和风朗月、和气致祥、厚德载物、厚德载福、厚积薄发惠风祥云、和风细雨、海纳百川、景气和畅、江山入画、积健为美、积健为雄、君子不器、兼听则明、境由心造、境随心转、渐入佳境、开卷有益、寄情山水、虚怀若竹、临海听涛、兰气随风、乐天知命、乐此不疲、敏事慎言、妙造自然、明月清风、明月入怀、宁静致远、耐住清贫、品茗抚琴、品茗听琴、清风朗月、气若幽兰、曲径通幽、人淡如菊、仁者不忧、如风过耳、素心若雪、室雅兰香、室雅人和、随心所欲、石瘦花娇踏雪寻梅、温故知新、物华天宝、万事随缘唯乐直言、虚怀若谷、心静梦舒、心旷神怡、闲心逸趣、 书法用语

四字：

, 宠辱不惊、道法自然、登山临水、, 惠风和畅、, 天道酬勤、天朗气清、, 唯善是宝、

仁者不忧、云鹤游天、云淡风轻、一谦四益、韵雅趣幽、 游目骋怀、逸致闲情、烟云供养, 悠然雅静、怡然自得、 知足常乐、知足不辱、知人者智、自知者明、知足者富、 竹影清风、笃行致远、珠联璧合、中庸和谐、紫气东来。

五字对联

一生勤为本；万代诚作基。

一亭俯流水；万竹引清风。（集兰亭序字） 一溪流水绿；千树落花红。 人无信不立；天有日方明。 几阁文墨暇；园林春景深。 三月桃花雨；一张风雪图。 三思方举步；百折不回头。

大慈念一切；慧光照十方。（释弘一） 丈夫志四海；古人惜寸荫。（集陶渊明句） 万山排紫绿；一室贮清虚。

与世为依怙；如日处虚空。（释弘一） 山公惜美景；小谢有新诗。（集唐诗句） 山吞残日暮；水夹断云流。 山深春自永；海静日尤高。 千流归大海；高路入云端。

己过勿惮改；未然当先思。

井灶有余处；林园无俗情。（集陶渊明句） 天地入胸臆；文章生风雷。

天长落日远；意重泰山轻。（集李白句） 天意怜幽草；人间爱晚晴。 无言先立意；未啸已生风。无极原有极；欲仁存至仁。无事此静坐；有福方读书。云山起翰墨；星斗焕文章。（集唐诗句）云霞生异彩；山水有清音。（集怀仁圣教序字）云卷千峰色；泉和万籁色。云卷千峰集；风驰万壑开。不雨山常润；无云水自阴。不矜威益重；无私功自高。甘从千日醉；耻与万人同。（集杜甫句）日气含春雨；石阴散秋光。日丽千芳闹；风和百鸟鸣。书中乾坤大；笔下天地宽。书存金石气；室有蕙兰香。（于右任）气得神仙迥；情依节制尊。（集杜甫句）长笑对高柳；贞心比古松。（集唐诗句）从来多古意；可以赋新诗。（集杜甫句）

五字楷书对联篇四

书法作品格式大全

书法作品格式大全

1.条幅：以长宣纸全开及对开(半截或半折)，直书之作品为条幅。

2.楹联：两张对开条幅，分别书写上下联语者，亦称对联、对子或楹帖。

3.中堂：将料纸全开或比全开稍小而单独或并挂于楹联间之条幅。

4.斗方：将宣纸裁成八开左右大小(约1尺见方) 之体裁，称之。

5.匾额：又称横披，条幅横书装框或刻于木板悬挂于壁上。

6.条屏：以中堂、条幅等尺幅相类之料纸，写成一组作品，依诗文长短。

7.扇面：尺寸如扇形，有纨扇与折扇，亦可装裱或轴成册。

8.册页：将小幅作品装裱以便翻阅，合之成册，展开成册故名册页，其内容或相互连贯，或单独成立。

9.手卷：亦成横轴，不便悬挂，只适合在书桌上舒展，观后卷臵之横幅作品。 书法作品格式详解

⒈斗方:中国书画的一种式样。呈正方形。通常用四尺宣纸对裁两份，二尺高二尺宽，也可把四尺宣纸裁为八份，称为“小品斗方”，或“斗方小品”。斗方是竖行书写的正方形的作品。书写内容一般是四行至六行。因为行列多，篇章布局时应十分强调上下左右的大小、开合、呼应及节奏变化等。在创作时，要注意正文与落款的主次关系，款字一般小于正文，要自然生动。落款可写在末行正文的下方，布局时应留出余地。款的底端一般不以正文平齐，以避免形式的死板。也可在正文后面另占一行或两行，上下均不能与正文平齐。印章要小于款字，需离开一字以上位臵。

⒉三开:中国书画的一种式样。呈长方形，尺寸不等。如用四尺宣纸分三份裁开，称四尺三开。若用五尺宣纸分三份裁开，称五尺三开。以此类推，同是三开，尺寸大小不同，四尺三开一般为三尺画面(实际是二尺七寸，八平方市尺的三分之一)。五尺三开则是十二平方尺的三分之一，每开画面的面积为四尺。

⒊对幅:中国书画装裱的一种式样。通常两幅成对悬挂。如书法对幅，称“字对”或 “对联”。明清绘画有“画对”，是两幅大小相等的屏条，成对悬挂。也有厅堂正中挂中堂立轴画，两边分挂“字对”，或中间悬挂中常立轴书法，两侧悬挂“画对”。

⒋中堂:中堂是竖行书写的长方形的作品。尺寸一般为一张整宣纸（分四尺、五尺、六尺、八尺等，其中小中堂为68CM×45CM）。因为尺幅比较大，所以需要创作者具有精熟的技法和整体把握作品布局的能力。在创作时，要注意正文与落款的主次关系，要使它们之间主次有别，相应生辉。落款切忌暄宾夺主。落款可写在末行正文的下方，布局时应留出余地。款的底端一般不以正文平齐，以避免形式的死板。也可在正文后面另占一行或数行，上下均不宜与正文平齐。印章要小于款字，盖印一般需离开一字以上位臵，盖在款字的下方，也可盖在款字左侧。

⒌条幅:条幅是竖行书写的长条作品。尺寸一般为一张整宣纸对裁。安排章法时，应能根据书体的特点，精心构思，立意要新。在创作时，要注意正文与落款的主次关系，。落款要错落有致，自然生动。落款可写在末行正文的下方，布局时应留出余地。款的底端一般不以正文平齐，以避免形式的死板。也可在正文后面另占一行或两行，上下均不宜与正文平齐。印章要小于款字，盖印一般需离

开一字以上位臵，也可盖在款字左侧。

条幅常见的格式有两种：①写成两行或三行的。两行的格式。左右两行均靠纸的左右两边写，中间留出较多空白。注意上下字的联系节奏，以及两行间的彼此呼应。落款通常写在第二行的末尾，位臵应略高于第一行末一个字。款字可写一行或两行。三行的格式，需注意三行之间的相互关系，穿插映带及节奏变化。落款可在末行下端，底端略高于一、二两行正文的位臵；也可另行写款，款字应短于正文，上下不宜与正文平行。②居中写一行（少字数）的。书写内容一般为格言、警句或一句诗词等。字数较少，写时要注意字的开合及节奏变化，以求生动。落款可分单款、双款。单款一般写在左侧中间的位臵。款字内容包括书写时间、作者的名号，也可只写作者名或号。印章盖在款字下方，一般以两方为宜，印与印之间要适当拉开距离。落双款，上款写在作品的右侧中间偏上的部分，一般写创作作品的时间，若是赠送作品，则需写明被赠者的名或号，称谓及雅正、惠存，清赏等字样。

⒍对联:又称楹联。分为上下两联，右边的为上联，左边的为下联。上下联的尺寸可与条幅等同，也可大于或小于条幅。对联的书写内容规定极为严格，只能是对仗的句子（上下联字数相等，平仄相对、一般字不重复出现），包括对偶句（俗称对子）、律诗中的中间两联（颔联、颈联）。对偶句常见的有五言、七言，也有少到三字一联，多到数十字、上百字一联的。律诗则分为五言、七言两种。五言、七言的对联，在安排章法时，上下联应单行居中竖写。十字以上的对偶句，则宜写成双行或多行（注意书写顺序，上联从右向左，下联则从左向右。落双款，分别于上下联的未尾，款字略高于正文底端）。上下联字的位臵一般要基本平行。处理好一联内上下字的大小、收放的变化，及上下两联间的呼应，令上下两联成为一个整体。

十字以下对联的落款分为上下款和单款两种。上下款，上款写在上联右边，下款写在下联左边。上款一般写诗句的作者、篇名等内容，如“黄庭坚登快阁诗句”下款则写书者的姓名、号，以及书写地点、时间等内容。如“丙子闲堂书于北京”若是赠送作品，上联需写明被赠者的名或号、称谓及雅正、惠存、清赏等字样。如“文英女士惠存”若是别人请你写的一幅作品，上联则写请你作书人的名或号，称谓外加上“嘱书”等字样。单款一般写在下联左侧中间偏上的位臵。款字内容包括书写时间、作者的名号，也可只写作者名或号。印章盖在款字下方，一般以两方为宜，印与印之间要适当拉开距离。

⒎扇面:这里专指折扇扇面，它是一种特殊的形式。由于扇面上宽下窄的形状，使得折纹与拆纹之间也是上宽下窄。这种独特的样式，就要求我们在创作时，做出恰当地安排。

扇面常见的形式有三种。(1)充分利用上端，下端不用。这种格式以每行写两字为宜，从右至左，依次安排。落款写在正文的左侧。款宜长些，款字写一行至数行不等，印章宜小于正文。(2)写少数字，利用扇面的宽度由右向左，横排书写二至四字，要收放有度，落款可写数行小字，与正文相映成趣。(3)上端依次书写，下端隔行书写，形成长短错落的格局。这样则可避免上端疏朗，而下端拥挤的情形，达到通篇的和谐。这种格式，先写长行，以五字左右为宜，短行以

一、二字为宜。落款要精彩，一般写在正文后面，一行或数行均可。即章宜小于落款的字。

书法传统创作样式的落款与钤印

落款源于“款识”。原本是青铜器上的铭文对浇铸这一器皿原由的说明。后延用为对书画作品作者及内容的说明。落款内容为作者姓名（包括字、号）、时间、书写内容甚至包括书写地点、环境或气候、心情等。落款有上款、下款之分。作者姓名称为下款。书作赠送对象称为上款。上款一般不写姓只写名字，以示亲切，如果是单名，姓名同写。在姓名下还要写上称谓，一般称“同志”、“先生”，再下面写“正之”、“正书”、“指正”或“嘱书”、“嘱正”、“雅正”、“惠存”等。上款可写在书作右上方或正文结束以后，但上款必须在下款的上方，以示尊敬。一般不与正文齐平，可略下些，字比正文小些。

在创作之前，首先要选择所书写的内容，内容要求健康、积极向上，也可写古代或当代诗词或名句。内容确定后可考虑书写形式，是写中堂、对联、横幅、条幅还是册页、斗方；是写大字还是小字，写几行，纸多大？还要留下落款的位臵。正文内容不可齐边顶头书写，四周要留有空白。中堂、对联、条幅这些竖式书作上下留白（称天头、地头）要大于两侧。一股上空又大于下空。譬如写条幅，天头留白十厘米，地头可留白七厘米，两侧可各留白三五厘米。横幅留空左右相当，但要大于天地，天地留白均等。斗方、册页留白四周大致相同。四边留白确定后，根据字数多少及纸的大小折行或叠格子。

创作时，大字写完了换小笔写落款，落款竖写，可写两行，也可一行只写作者姓名（称穷款）。根据留空多寡落款，可写内容出处，还可写年代，最后写姓名，“某某人书”。一般落款字小于正文的字，书体可于正文相同或带行意的楷书以示区别。最后盖章。

钤印，指盖印章。印章分朱文印和白文印两种。朱文印又称阳文，即字是凸出的，印在纸上字是红色的；白文印又称阴文，即字是凹陷的，印在纸上字是白色的。从印章的内容来分，又有姓名印、斋号印及闲章。一般在落款人名后盖一姓名印，若嫌空还可再加盖一斋号印，不可连盖两方同一内容的姓名印。可盖一方姓印，一方名印，而往往又是一朱一白。为了使书作上下前后呼应，往往在书作右上方再盖一起首印，又称引首印，初学者闲章印的内容可选“学海”、“求索”、“学书”等。印章的大小与书作大小及所书字体大小相关。一般大幅书作落款字大，印亦大，小幅书作落款字小，印亦小。

用印的忌讳

书画上落款盖印，印比字大不可以。大幅盖大印，小幅盖小印，理所当然。 国画直幅落款字下盖印，直下底角，不可再盖压角闲章。如右上落款，左下角可盖闲章，左上落款，右下角可盖闲章。如上款字印接近下角，闲章就不需盖了。

国画棋幅落款，左右两头角边，不可盖闲章。右上落款，左下角可盖方形闲章，左下落款，右下角可盖方形闲章。此处如不需要盖闲章，而勉强盖上，反而弄巧成拙。

长方形，圆形，长圆形闲章，尔不可盖在下角方形压角闲章处之地位。 方形闲章，不可盖在书画上端空白处，就喧宾夺主了。

国画直幅落款，字行末行末字，与他行字长短，不可整齐，盖印亦如此。 盖二印，一方形，一圆形，不可匹配。同形印可匹配。

盖二印，一大一小，匚可匹配。同样大小可匹配。

盖二印，一长方形，一椭圆形，不可匹配。同形印可匹配。

盖二印，上阳文，下阴文，不可匹配。而上阴下阳可匹配。

盖二印，上阳文，下阳文，不可匹配。而上阴下阳可匹配。

盖二印，上阴文，下阴文，不可匹配。而上阴下阳可匹配。

落款盖印之下，不可再题字，。印章上下有字掣肘，就失去自然现象。

已经落款盖印字画，款後不可再落上款赠人，就失敬了。

花头，鸟尾，树枝，山顶上，不可落款盖印。这是画家最起码的常识，不可不懂。

匠刻印章，不可用於书画上，需用艺术篆刻家所刻石章最佳。

普通印，不适用於书画上，要用八宝印泥。

盖二印，距离不可太远太近，相隔一个印距离正好。

盖二印，印文，章法，刀法各异，不可匹配。要用相同刀法所刻印章。 画上不可题打油诗，一来识者奚，落二来作品就贬为低俗。

上款上端不可盖闲章，压在人名头上，人家很忌讳。一来失礼，二来破坏了画面。

盖压角闲章，不可太小，宣纸四开，用方形石印，大约叁公分，比较适中。 盖压角闲章，不可盖二方上，一方正好。印与边距离约一。五公分为适中。 落款字下不盖印，而偏要盖在款字左右，脱离字行，而成画外物，特殊情形例外。

书画上，不可盖上劈头大印，即成巨印炸弹，毁灭了美丽的画面，令人看了很恐怖。

小画不可题大字，大画不可题小字。小空不可题字多，大空不可题字少。 书画上姓名印，不可连盖叁印以上，应盖二印，或一印妥当。

书画上下左右，不可任意盖印。盖多不当，不如少盖，印章印泥不佳，倒不如不盖好。

盖二印，不可东倒西歪，如何盖法，用力轻重，印章印泥保养，一切要潜心研究，是不可忽视的问题。

画上不可题上粗俗字题，致影响画面美感，就未能免俗了。

书法四联首幅，右上可盖印首小长形章，其馀不可盖，如统统盖上，行气就破坏了。

常用落款用词

一、称谓

⒈长辈：吾师、道长、学长、先生、女士(小姐)；

⒉平辈(或小一辈)：兄、弟、仁兄、尊兄、大兄、贤兄(弟)、学兄(弟)、道兄、道友、学友、方家、先生、小姐、法家(对书画或某一方面有专长之称)；

⒊关系较亲密：学(仁)弟、吾兄(弟)；

⒋老师对学生：学(仁)弟、学(仁)棣、贤契、贤弟；

⒌同学：学长、学兄、同窗、同砚、同席。

二、上款客套语或敬词

雅赏、雅正、雅评、雅鉴、雅教、雅存、珍存、惠存、清鉴、清览、清品、清属、清赏、清正、清及、清教、清玩、鉴正、敲正、惠正、赐正、斧正、法正、法鉴、博鉴、尊鉴、肠鉴、法教、博教、大教、大雅、补壁、糊壁、是正、教正、讲正、察正、请正、两正、就正、即正、指正、鉴之、正之、哂正、笑正、教之、正腕、正举、存念、属粲、一粲、粲正、一笑、笑笑、笑存、笑鉴、属、鉴、玩

三、下款客套语或敬词

⒈书法题款用：敬书、拜书、谨书、顿首、嘱书、醉书、醉笔、漫笔、戏书、节临、书、录、题、笔、写、临、篆；

⒉绘画题款用：敬、敬赠、特赠、画祝、写祝、写奉、顿首、题、并题、戏题、题识、题句、敬识、记、题记、谨记、并题、跋、题跋、拜观、录、并录、赞、自赞、题赞、自嘲、手笔、随笔、戏墨、漫涂、率题、画、写、谨写、敬写、仿；

⒊篆刻边款用：刻作、记、制、治石、篆刻。

四、书法作品落款时间的农历传统雅称摘要

⒈一月：孟春、初春、上春、端月、初阳、端春、孟陬、春阳、首阳、肇春； ⒉二月：仲春、仲阳、仲钟；

⒊三月；季春、暮春、契月、花月、晚春、嘉月、蚕月；

⒋四月：孟夏、初夏、首夏、维夏、槐夏、余月、清和月；

⒌五月：仲夏、超夏、榴月、蒲月；

⒍六月：季夏、晚夏、杪夏、暑月、荷月、、极暑、且月；

⒎七月：孟秋、初秋、少秋、新秋、肇秋、初商、兰月、凉月、相月； ⒏八月：仲秋、仲商、桂月、壮月；

⒐九月：季秋、暮秋、晚秋、杪秋、杪商、季商、季白、菊月、咏月、玄月、穷秋；

⒑十月：孟冬、初冬、上冬、阳月、坤月、吉月、良月；

⒒十一月：仲冬、子月、葭月、畅月；

⒓十二月：季冬、暮冬、杪冬、穷冬、严冬、严月、嘉平月、腊月、除月。 中国书画宣纸尺寸

一、三尺宣纸——规格为100×55（长×宽）（单位：CM）

⒈三尺全开：100×55（标准三尺）

⒉大三尺：100×70（标准三尺长度不变，宽度为二尺）

⒊三尺加长：136×50

⒋三尺横批：100×55（标准三尺）

⒌三尺单条（立轴）：100×27（标准三尺长度不变，宽度1／2）

⒍三尺对联：100×27（标准三尺长度不变，宽度1／2）

⒎三尺斗方：50×55（标准三尺宣纸长度1／2，宽度不变）

二、四尺宣纸——规格为138×69（长×宽）（单位：CM）

⒈四尺全开：138×69（标准四尺）

⒉四尺横批：138×69（标准四尺）

⒊四尺单条（立轴）：138×34（标准四尺宣纸长度不变，宽度1／2）

⒋四尺对联：138×34（标准四尺宣纸长度不变，宽度1／2）

⒌四尺斗方：69×68（标准四尺宣纸长度1／2，宽度不变）

⒍四尺三开：69×46（标准四尺宣纸长度1／3，宽度不变）

⒎四尺六开：46×34（标准四尺宣纸长度1／3，宽度1／2）

⒏四尺四开：69×34（标准四尺宣纸长度1／2，宽度1／2）

⒐四尺八开：35×34（标准四尺宣纸长度1／4，宽度1／2）

三、五尺宣纸——规格为153×84（长×宽）（单位：CM）

⒈五尺全开：153×84（标准五尺）

⒉五尺横批：153×84（标准五尺）

五字楷书对联篇五

书法常用古诗文

书法创作常用诗词对联

十字联

一晌销凝帘外晓莺残月；无限清丽雨余芳草残阳。（梁启超集宋词句） 天下断无易处之境遇；人间哪有空闲的光阴。（曾国藩）

天下无易境天下无难境；终身有乐处终身有忧处。（曾国藩）

无多事无费事庶几无事；不徇情不矫情乃能得情。

无江海而闲不导引而寿；乃邦家之光非闾里之荣。

无私蓄无私器同惜公物；或劳心或劳力勿作游民。（陈垣）

月满西楼独鹤还自空碧；日烘晴昼流莺唤起春酲。（梁启超集宋词句） 水殿风来冷香飞上诗句；空江月堕梦魂欲渡苍茫。（梁启超集宋词句） 自净其心有若光风霁月；他山之石厥惟益友明师。（释弘一）

汲水浇花亦思于物有济；扫窗设几要在予心以安。（汪退谷）

克已最严须从难处去克；为善必果勿以小而不为。

忽相思更添了几声啼鴂；屡回头最可惜