乡村爱情故事第五部

乡村爱情故事第五部篇一

乡村爱情中的演员的真实关系

三十集连续剧《乡村爱情》持续热播，剧中几对年轻人和中年人的爱情牢牢吸引住观众“眼球”。您可知道剧中有假情人谈情，也有真夫妻上阵？

真夫妻Ⅰ——刘能VS谢兰

扮演“嗑巴”刘能的王小力，虽然长相“幽默”，可现实中他的媳妇谢兰（谢永强姐姐）的扮演者李琳可是大美女。记者问王小力，导演为何不让他与自家媳妇在剧中扮演两口子？王小力嘿嘿一笑：“那还不是因为我俩从外表上看，误差太大了嘛。”

其实，王小力和李琳不只外表差距大，他们的实际年龄也相差了足有11岁。辽阳姑娘李琳今年27岁，黑龙江小伙儿王小力38岁。两人都是戏曲世家出身，7年前在吉林辽源演出时相识。王小力说：“李琳二人转唱功出众，扮相俊俏，性格泼辣、要强，当初我一眼就看好了她，然后就拼命追。”如今，两人的孩子已经5岁了。

真夫妻Ⅱ——刘一水VS永强妈

刘一水在剧中是精明强干的农村养殖场场长，喜欢上了“豆腐西施”王小蒙。刘一水的扮演者阎光明，在生活中和扮演永强妈的赵海燕是一家子。他们二人往一块儿扯，有“姐弟恋”的嫌疑。阎光明赶忙解释说：“那是因为我媳妇总是扮演老太太，其实她下了戏挺年轻的。”

阎光明和赵海燕相识于吉林戏校，好学上进的他们一直为没念过大学而遗憾。2004年，本山艺术学院招生，夫妇俩做出一个大胆的决定：考大学。那一年他们都已经31岁了。为了专心学习，赵海燕特意将母亲接到沈阳的新家，帮助他们照顾正在读一年级的孩子。夫妻双双读大学，在本山艺术学院已经传为美谈。 读了大学后，赵海燕进步相当快，不仅获得了两次与赵本山合作的机会，还在《乡村爱情》中扮演了男主角的妈妈——一位农村妇女形象。赵海燕说：“这是个优柔寡断的妇女形象，跟我的个性反差很强，不过，我很喜欢这个角色。塑造不一样的角色，对演员来说，也是个挑战。”

假情人Ⅰ——谢永强VS王小蒙

王亚彬经常帮赵本山的剧团排练舞蹈，去年5月，忙里偷闲的王亚彬从北京赶到沈阳，像往常一样和剧团的演员们一起排练。慢慢地，周围的一双双“慧眼”发现，王亚彬怎么这么像剧本里写的王小蒙呢？内敛、好强，简直如出一辙！很快，《乡村爱情》的剧本递到了王亚彬的手中。

而实际年龄比永强大的王亚彬，起初跟永强的扮演者贺树峰搭戏，总是不自然，甚至不好意思看对方的眼睛。“总觉得跟比自己小的人谈恋爱感觉怪怪的，好在导演张伯伯比较有耐心，开导我，教我找感觉，慢慢终于适应了。”

除了对演技的考验，“说东北话”是摆在王亚彬面前的又一道难关。剧组偏偏采用同期录音的方式，这让王亚彬伤透了脑筋，“什么”要说成“啥”、“怎么了”要说成“咋啦”……尽管已经尽了最大努力调整自己的语气，可拍起戏来还是经常会听到王亚彬走了调的声音，和她演对手戏的贺树峰总是笑场不断。

假情人Ⅱ——长贵VS谢大脚

《乡村爱情》已经播到后半段，在错综复杂的恋爱关系中，长贵和谢大脚的感情纠葛最为精彩。观众普遍认为，只要他们俩在一起演对手戏，保证有彩儿。 扮演长贵的王小宝说，自己之所以能跟大脚的扮演者于月仙配合得好，完全是因为于月仙带他入戏。“人家科班出身的演员就是不一样，演技真好，我要是不认

真就完全被比下去了。所以，晚上收工后，回到房间我也不休息，捧着剧本研究，争取给自己多设计点儿出彩的地方。第二天给导演演一遍，导演还真能通过，所

以我就越演心里越有底了。看来，人就是得有点儿压力，没有压力哪来的动力啊！”

在电视剧《乡村爱情》中，她是泼辣外向的农村妇女“谢大脚”，而在生活中，她可是国家一级演员、赵本山的小姨子，她就是青年演员于月仙。

《乡村爱情2》（以下简称《爱情2》）在全国热播，吸引了很多人的眼球，也给全国观众带来了百看不厌的精神食粮，愉悦了人们的心情，放松了人们的神经。“必须的”等经典语言更是成为了人们幽默一把的资源。在这部延续了《乡村爱情》关于农村青年爱情、婚姻、事业的东北乡土风情喜剧中，除了人们熟悉的赵本山和范伟，大部分演员都是新面孔。是赵本山不拘一格降人才还是任人唯贤，不必过多计较，因为只要演员们“称职”就足矣了，观众不会有更多更高的要求。

 象牙山的美女演员{乡村爱情故事第五部}.

于月仙（饰“谢大脚”）：内蒙人，毕业于中央戏剧学院。《爱情2》中除了担任导演的赵本山之外，范伟的戏份是老赵照顾“老弟”后加上的，作为本山媳妇姨表妹也算本山的小姨子的于月仙（谢大脚扮演者），能成为本片的主角，

并没有因为亲戚关系而放松自己，她坦言“姐夫”对自己要求非常严格，自己是凭能力上戏的。于月仙在片中的成功表演也证明了她的话，她将一个“村妇”表现的活灵活现。

于月仙

王亚彬（饰“王小蒙”）：来自北京舞蹈学院，现为北京舞蹈学院的青年教师。她虽然没有惊艳的外表，但赵本山对她却非常认可。她曾在电影《十面埋伏》中给章子怡做过舞蹈替身，现在是北京舞蹈学院青年舞蹈团的成员。2008年春晚的开场舞蹈领舞就是王亚彬。王亚彬在《爱情2》中饰演的王小蒙在剧中受到了几个男人的追求，既包括范伟饰演的“王木生”这样的“有钱人”，也包括王兵这样的有钱无德之人，但她更看重了有志而又倔强的大学生谢永强（贺树峰饰），在现实中其依靠良好的表演也征服了数万观众。

王亚彬

王君平（饰“香秀”）：抚顺女孩王君平是辽宁大学本山艺术学院的学生。现实中的她也许算不上美女，但在剧中还是向观众展示了其良好的形象。她是通过一次偶然的机会被赵本山看中的，“当时我在当礼仪，本山老师他们在搞活动。本山老师就问我是否对表演有兴趣，我当然有兴趣了，于是后来就考进了本山艺术学院。”王君平回忆说。

王君平

蒋依杉（饰“刘英”）：2003年毕业于北京电影学院2001级表演系高职班，2005年至今在辽宁民间艺术团任演员，出演过多部话剧和电视剧。其在《爱情2》中的表演算是中规中矩，但形象上感觉不如《乡村爱情》中让人感觉舒服。

乡村爱情故事第五部篇二

乡村爱情故事剧评{乡村爱情故事第五部}.

乡村爱情故事剧评

毋庸置疑，老赵最近有些不招人待见，先是春晚的《捐助》，然后《乡村爱情故事》。其实，对老赵，打从有了网络后，对他的争议就从来就没有停止过。对一个演员来说，在中国能受到如此“高规格”待遇的人还真不多见。至于什么原因，我想大家都有话要说，“人五人六”就不赘述了。但就《乡村爱情故事》而言，凭良心来说，我认为，这是一部上乘之作。该剧一如既往地秉承了老赵的喜剧风格，那就是“俗”。但老赵这次俗得有道理，俗得有理由，而且俗出了严肃，俗出了咱们嘴脸，更俗出了咱们的痛处。它像一面镜子，它让咱们看到了咱们自以为很骄傲其实已经腐烂不堪的东西。作为一部文化载体，其对中国社会之意义绝不会低于任何同时代的文化产品。原因如下：

1、绝大多数的男人在对待感情问题上都是端着碗里的看着锅里的，而且自作多情。 谢广坤和上海杨总照了一张像后对杨总是念念不忘，回到家后对妻子是左看右看都不顺眼；中心小学对面的商店的老板在和皮校长的老婆一次交谈后也是邪念顿生，猥琐之极；刘大脑袋更是明目张胆，设法将家里的水果偷给谢大脚吃；赵玉田见异思迁、皮校长心怀鬼胎无不证明了男人的这种本性。在当今包二奶、小三、偷情、插足充斥着你我眼球的社会里，我只能说那些貌似看起来很美的人和文化是多么的可笑。难道我们还要继续装下去么？

2、极端地自私和拜金主义

刘能借女儿怀孕收礼（这当中都是因为谢广坤买车得瑟造成的）、尤其是刘能多次让媳妇赶走在自家“白吃白喝”的郎中充分说明了这点。很多人对这些都不理解，认为是编剧瞎编的。其实现实中这样的人非常多，尤其在农村，只是你不知道而已。我就见过很多这样的人，表面上跟你很亲热，实际上你在他家吃一顿饭他就要算计得与失。

3、亲戚与亲戚并不友好

《乡村爱情故事》在这个问题上到后来是做了一些让步，我认为这还是出于和谐的考虑。关于亲戚与亲戚之间的关系，我想每个人都有发言权。就说我几个表哥吧，他们都在杭州做生意，平时相互攀比很严重。一次我问其中的一个会不会一起回家过年，他说算了，别到时回到家喝酒话多打架。总之，一言以蔽之，亲戚与亲戚之间尚且如此，刘能与谢广坤的那些琐事算个什么呀？

4、人的虚伪到了极致

有人说谢广坤买车显摆不现实。我只能说你是在北京。

中国的第一生产力要我说既不是科学文化也不是廉价劳动力，而是邻居的目光。试想，有多少人买车不是因为邻居买车了？有多少人买房不是因为隔壁买房了？有多少人考大学不是因为别人考上了？现在包二奶也都比着来，你五个那我就十个，就是掉脑袋也在所不辞。刘能和谢广坤争主任，到后来刘能当上了而谢广坤听到这个消息后几乎要自杀的样子不正将咱们的那些“底子”晒出来了吗。只不过咱们争的可能是经理、局长啥的，格调似乎要高一些，但道理《乡村爱情故事》说得似乎太明白了，让咱们含蓄已久的心一下子无法接收罢了。

5、嘴上输赢胜过一切

《乡村爱情故事》中，最常见的一幕就是刘能和谢广坤斗嘴，斗嘴几乎成了他们生活的一部分，斗嘴也没有什么实际内容，但都十分在乎斗嘴的结果。现实中的国人难道不是这样吗？无论是生活中还是工作中，咱在别的地方可以让步，但在说话的问题上就非得分个高低。而且喜欢话中有话、指桑骂槐，要是某一句话被人反驳了，即便是狡辩，那你也是彻底输了，甚至还可能成为笑谈。看电视新闻，尤其是国际新闻，每当听到说某外国人被咱一句话驳得哑口无言时就觉得堵得慌。

6、目光是短浅的

谢广坤总是希望儿子永强去山庄打工当副总，谢广坤认为，读书就是找工作，读书就是脱离农村，所以他对儿子的一些做法不理解，也不支持。像这种现象还少吗？我想看我帖子的你也许就遇到过类似的问题，而且这个问题在农村尤为突出。即使在城市，持有“读书无用论”观点的人也不在少数。读书到底有没有用天知道，我无话可说。

7、40岁以上的男人大部分不诚实，不敢承担责任。

《乡村爱情故事》已经将这个特点表现得淋漓尽致了，我就不多说了，是不是这样大家可以在心里过一遍你周围的人。

8、男人的小肚鸡肠折射出女性的伟大

刘能的老婆、谢广坤的老婆、赵四的老婆、王老七的老婆也许长得不漂亮，也没有什么轰轰烈烈的大事，但她们刚毅大度任劳任怨的性格无不彰显出女性的平凡和伟大。相反，象刘能、赵四般的因为一点小事就怀疑妻子的人格的男人就显得很小肚鸡肠。现实中，这类人大有人在，这主要表现在男人比女人小气，男人比女人脆弱，男人比女人软弱。我想这些跟儒家思想有关系。自古以来，中国男尊女卑、三纲五常、万般皆下品唯有读书高的思想一直笼罩在国人头顶上，或许这些思想在封建社会是可以接受，但随着海外文明和科技发展，这种思想就成了诟病。相反，一直处在社会底层的中国妇女练就了世人都为之倾倒的刚毅坚强的性格，无形中男人的压力随之而来，但有不敢承认自己的失败，所以生活中难免会表现出不如女人的一面。中国妇女的可贵之处还远不止这些。在中国绝大部分的家庭，即便是夫妻双方都有工作，妇女不但要承担着所有的家务，还得承担着丈夫富裕后出卖自己的风险。这不正是我们周围的亲人吗？只是咱们充耳不闻、熟视无睹罢了。

9、忍和懦弱没有界线

谢广坤送了无数只鸡给齐镇长，但齐镇长就是没有给谢广坤办事，最后谢实在忍不住，说出了平时不敢说的话，甚至要和齐镇长断绝关系，齐镇长这才良心发现，麻溜地让谢的女婿如愿当上了中心小学校长。而长贵则不然，因为平时在齐镇长面前唯唯诺诺，一副孙子模样，最终导致女儿差点被王天来挤走，自己还得重新回到象牙山兼职村主任。现实中，尤其是某些乡干部，官僚作风严重，那种高高在上的思想一直存在。在他们看来，他们是父母，农民是儿子，所以即便是按章办事，他们也认为自己是做好事，农民就该欠他的，所以说话办事很难从别人的角度考虑。对待这样的干部，就应该像谢广坤一样点破他，不给他面子，打破他自己为自己设计的光环。只有这样，他们才能回到公仆的身份。话说回来，这事说起来容易做起来难。现实中估计是没有人敢这么做了，大家能做的只有一个字，忍。还有赵四，自打在上部戏中被刘能打败后对刘能是惟命是从，观众很难看出这种心理是出于忍还是害怕，而这种心理国人普遍都存在。

10、人应该学会不计前嫌

《乡村爱情故事》化解矛盾的方法基本上就是不计前嫌。比如赵四刚和刘能打完仗，没过多久两人又情同手足。刘能跟谢广坤更是，这边刚吵完，转身又和好了，跟小孩子一般。这与中国人的性格是不相符的。国人喜欢记仇。当面打不过你，但事后很难说不会报复你，更别说转身就和好如初了。在一些影视剧中，那些反映世代不友好的家族相斗的故事屡见不鲜，现实中，因为一些鸡毛蒜皮的事动刀子的事也时有发生，这充分表明有些国人心胸十分狭隘。而《乡村爱情故事》的主角看起来不够大气，但那些孩子气表明他们的心胸又是宽广的。当然，作者这么处理肯定不是为了和谐的目的。不管怎样，如果国人都有《乡村爱情故事》角色那样不计前嫌，转身如初的孩子气，我想这个社会即便是吵得不可开交，那也是很有趣的。

11、功过得失两重天

刘英因为误认为自己怀孕而在赵玉田家理所当然地坐享清福，赵家也认为刘英怀孕而自

愿为其效劳。后来东窗事发，刘英立即被打入“冷宫”，不但要干活，还要帮赵玉田洗脚，前后生活对比简直是一个在天上一个在地下。看起来这种富有戏剧性的变化好像只有《乡村爱情故事》里才有，其实不然。我老家有一户人家有两个儿子，可以说两个儿子都十分懂事，也非常有出息。后来大儿子考上了一所中专学校，而二儿子没考上。开始，父亲十分喜欢大儿子，觉得大儿子为他争了气，有什么好吃的好穿的都紧着大儿子。二儿子受了冷落便出去打工。几年后二儿子开着车回来了，可想而知他的父亲是何等的欣喜若狂，慢慢地又开始喜欢二儿子冷落大儿子。因为这几年大儿子在农村中学教书跟种田没有两样，那种刚考上学堂的自豪感在清贫的日子里消耗殆尽。后来大儿子在冷落中离开了家也离开了学校，至今没有回去过。我想说的是，“刘英两重天”现象在农村很普遍，这重样是一种陋习。

乡村爱情的故事到今天已经拍摄了四部，几乎保持了完全一致的水准，这当然可以证明创作者与乡村故事之间的极为贴近的关系，那些故事如同一粒粒瓜子，源源不断从他的裤兜里掏出来，甚至没有哪怕一点可能掏完的迹象。作品当中随处可见的那种从容不迫的节奏，让你不得不相信，只要愿意，这个故事可以永远这样讲下去。还是那几个人，还是那个小村子，还是那些陈芝麻烂谷子的事儿，他们偏偏还是能讲的那样津津有味，这有点像是种庄稼，春种秋收，寒来暑往，四季交叠之中一年又一年重复着，生活原本就是如此，他将你纳入到固缓缓敲响的节奏当中，慢慢的体味安于现状的乐趣所在。所有的喜怒全都可以熬进稀粥，所有的哀乐都可以变成酸菜，再悲催的结果也无非是柳荫下的一盘死棋，过路的看客沉溺其中，半晌过去抬眼一看，下棋的人早已走了。这无疑是种难得的境界，看透了那些大喜大悲不再纠结孰是孰非，只是心安理得跟你唠两段家常，他那里尚在不动声色，你这边早就不禁莞尔，在电视荧屏上，你目睹的不是乡村爱情交响曲，是中国乡村智慧和幽默在现而今的最高形态。

可乡村爱情交响曲中的乡村又是极不真实的，这个系列拍到第四部，距离现实已经愈发遥远。即便它令你身临其境，手触泥土，如沐田野里的风，闻到炊烟的味道，但有个声音却在告诉我们，这大部分都是假象，尤其是当真正的乡村愈发衰败，愈发冷清，愈发残酷的时候，我们凭什么相信这其中的那些精致的浪漫和美好？乡村里还有多少爱情？还有多少年轻人常年生活在那里呢？没有青春的乡村里面，爱情是一个什么样的概念？或许它正在经历前所未有的危机，年轻人的心是一片片荒芜干旱的焦土，生活的重压之下，婚姻和爱情被朝不保夕的焦虑环绕着，还有多少心安理得的乡村爱情呢？

赵本山的电视剧，基础仍是二人转，不过我们看到舞台化的精髓被生活化的表象有效掩盖，二人转是一个男女关系，爱情同样如此，女性人物是被动的因素，但同时又是稳定的因素。所以我们看到在乡村爱情交响曲以及其前作乡村爱情故事里面，女性人物永远是貌似处于被支配的地位，实际则完全掌握着情感的方向，男性人物往往是随性而为，不负责任，与之相对应的女人则是理性与母性的完美结合，她们会包容男人的那些可以包容的过错，同时亦会在心中为自己保留几分，这是乡村爱情故事当中最美好的东西。时代变化多端，人心不古，善良难觅，男人的心坏了或许还有救赎之路，但女人的心就一定不能坏，因为女人要为我们养育孩子，她们能够保持善良和高贵的母性，我们的未来才有希望。

乡村爱情故事第五部篇三

乡村爱情故事主要演员

乡村爱情故事主要演员（总导演：赵本山）

1. 王长贵——王小宝{乡村爱情故事第五部}.

2. 谢大脚——于月仙

3. 谢广坤——唐鉴军

4. 广坤媳妇——赵海燕

5. 刘 能——王小利

6. 刘能媳妇——孙丽荣

7. 赵 四——刘小光

8. 赵四媳妇——筱素清

9. 刘大脑袋——刘 流

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王 云——葛珊珊 王老七——蔡维利 小蒙娘——王小华 王大拿——赵本山 杨晓燕——关婷娜 齐镇长——王晓曦 镇长夫人——付晓兰 徐会计——董三毛 谢永强——贺树蜂 王小蒙——毕 畅 赵玉田——吴云飞 刘 英——蒋依杉

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30. 王香秀——王君平 李大国——王小虎 王天来——小沈阳 李秋歌——金玫玫 白清明——金鸿鸣 刘一水——闫光明 谢晓梅——杜肖雄 谢 兰——李 琳 皮长山——孟令宇

乡村爱情故事第五部篇四

乡村爱情故事2

乡村爱情故事

“我能想到最浪漫的事，就是和你一起慢慢变老，一路上收藏点点滴滴的欢笑，留到以后坐着摇椅慢慢聊。我能想到最浪漫的事，就是和你一起慢慢变老，直到我们老的哪儿也去不了，你还以让把我当成手心里的宝。”

二十年前当我还是孩子的时候，听这首歌不过是被优美的旋律所吸引；二十年后当我再度听到这首歌时，我终于能够领会歌词意境了，因为那描述的正是我爸妈现在的生活片段。

我的爸妈是很平凡的人，真是这种平凡让他们经历了近40年的风风雨雨，在一起不离不弃，始终相守。小时候，我不知道他们为什么会生活在一起，那时只知道有爸妈的地方才是家。长大以后，我也身为人母，经历家庭生活，我终于明白，是爱情让他们相扶相依，走到现在。{乡村爱情故事第五部}.

知青下乡——命中注定

父母的爱情故事，是一段乡村爱情故事。他们的相遇不是华丽的邂逅，他们的相知没有罗曼蒂克似的情节，他们的相爱也没有“山无棱天地合乃敢与君绝”的宣言。但是，他们的相守确是“执子之手与子偕老”的永恒。

有一次，不经意好奇问妈妈，你和爸爸怎么走到一起的？妈妈愣了一下，笑了，随而她坐了下来缓缓道来。那是1976年的事情了。当年身为上海知青的妈妈下乡来到江苏南通。妈妈和当地的农民一样要参加插秧、种田的生活。对于刚从上海过来的妈妈来说，连锄头长什么样都不知道，还怎么去插秧呢！于是，每天妈妈第一个就出门干活，最后一个收工，因为她的速度实在跟不上大家。

爸爸是当时队里唯一个高材生。18岁的他已经是村里的村队长了。看到妈妈这么一个弱女子每天都跟不上大家的节奏，总是帮着妈妈一起干活，就这样两个年轻人相知相爱了。

为求真爱——留守农村

二年过去了，知青可以回沪了，外婆发了无数份电报希望妈妈赶紧回上海。可妈妈一拖再拖，因为当时的爸爸妈妈已经相爱了，妈妈深深地爱上了这个虽然贫穷但又是这么温馨的小村庄；也爱上了这么一个勤劳、朴实的小伙子。外婆气急败坏，坐了一天的轮船从上海赶了过来，想要把妈妈带回去。外婆说：“这里连米饭都吃不上，你还呆在这里干什么？”但倔强的妈妈不愿意跟外婆回去，她

要和爸爸一起劳动，一起把这个贫穷的小村庄变得越来越美好！外婆含着泪离开了南通。她心里有一万个舍不得啊！一个好好的姑娘怎么就愿意呆在这个贫穷落后的小村庄呢！

后来，爸爸妈妈结婚了，外婆还是不同意，不肯来参加爸爸妈妈的婚礼，只是发了一份祝贺的电报。因为她还在怨恨着妈妈，为什么不回到上海？第二年的冬天妈妈生下了一对龙凤胎，也就是我和哥哥。

创办农场——经营致富

又过了些日子国营农场隆隆烈烈的开办起来了，我爸爸被农场的厂长看中了，于是他去农场开始了新的工作。妈妈凭着她的努力和勤恳，也渐渐在一大批知青中脱颖而出，成了供销社的经理。家里的日子越过越红火了。在我十岁那年家里有了一台14寸的黑白电视，这可是村里唯一的一台。每天晚上，家里会来很多乡亲，挤在一起看看电视，说说笑话。我家成了村里的集合点。再后来，爸爸当上的厂长，农场的规模越来越大了。妈妈决定辞去供销社经理的职务去农场帮助爸爸一起搞建设。在爸爸妈妈的努力下农场搞得越来越现代化了。许多中小学生在老师的带领下来参观农场，电视台也来给爸做专访。我看到朴实的爸爸在电视里憨憨地说：“我要感谢我的爱人，一直陪着我，让我的事业越做越红火。”妈妈看着电视里的爸爸笑了，笑得滿脸泪花。

相濡以沬——坚守一生

就这样，爸爸妈妈相濡以沬一辈子。在南通这片土地上留下了自己的青春和热血。现在爸爸妈妈都退休了，根据知青退休回沪的政策，回到了上海。早晨一起去菜场买买菜，下午一起逛逛超市，看看电视。生活过得非常悠闲。我总能看到两个两鬓斑白的老年人在一起说说笑笑，眼睛里流露出深深的爱意。

我为有这样一对好父母感到自豪，为他们的爱情故事感到骄傲，应该说是命运将他们紧紧的拴在一起，妈妈不顾外婆的反对，对于这份爱情的执着，陪爸爸留在农场，后来两人为了这个家能够过上更好的生活，创办农场、经营致富，辛苦养育我和我哥。我一直非常欣赏这样一种爱情，不轰轰烈烈，也不惊天动地，有的是像流水一样绵延不断的坚守和信念；没有海誓山盟，没有花前月下，有的是相对无言、眼波如流的默契。我想爸爸妈妈就是属于那样一种爱情吧，平淡的

不带一丝波澜。爸爸妈妈您辛苦了，我爱你们！你们用平凡而伟大的爱情滋养了出了我们的家！

作者：樊海俊

单位：嘉定区清水颐园幼儿园

电话：18916565031

乡村爱情故事第五部篇五

乡村爱情变奏曲剧本

乡村爱情变奏曲剧本

用两天时间不停地快进地看完了《乡村爱情变奏曲》。当然一是有闲时间，没有时间谁会看电视剧呢。。二是怀有一颗好奇心。毕竟曾经也从乡1看到乡5，也是有感情的，看完一集就想了解第二集，但是其中有不喜欢的一定快进，特别是放到谢广昆时，再有时间也经不起他的墨迹。最后几集还是从盗版网站上看完的，因为等不及了。

看过笑过，只对其中两处剧情有点看法。一是大国带自己媳妇陪马总喝酒却没有提前告知香秀是他媳妇的事。这在现实生活中，其实是比较假的。马总是大国的大客户，当时大国也跟马总有过几次生意，也喝过几会酒。酒桌上问对方“结婚否？老婆是谁？何时能一起吃个饭？”这都是家常便饭的问题。在现实生活中，作生意的人对待自己的大客户都是比较重视的。一般吃饭会叫上自己的老婆以表重视。即使是因为两人当时身居两地或有其它不方便的因素，后来被马总逼到要找个人陪喝酒时，也应提前告知。再者从生意人上讲也有悖诚信。

第二处就是谢永强和黄雅萍的剧情。这一处剧情在现实生活中也有点不合理。如何第一次没有把和黄雅萍在一个班学习告诉小蒙是怕她胡乱想还情有可原，第二次被雅萍骗和他单独过生日，后来雅萍喝多了送她回来也情有可原，但最后一集和雅萍在自己宿舍谈事情就不可理解了。这说明永强这个人不明白瓜田李下这个成语的意思。

看完后除了以上2点，我还喜欢在各个网站看剧评。以下是我收集的各个网友的评论还是很有意思的。

w59lk

爱情里的危机不就这个吗？再说大多数都是误会啦 /奔跑的小鱼111:就是啊 怎么都是出轨啊 别的没有吗 生完孩子 带孩子 做事业什么都

行啊 为什么就是出轨啊 /XJM快来 :尼玛没的演了 除了出轨就出轨

没有一个男人花女人钱这么心安理得的，王长贵一个二婚，连女人的私房钱都要。。。真是太不要脸了。。。我从来没见过这样不是男人的东

西！

结尾是亮点啊！前面搞对象和好后面老哥俩搞基~~~~~~~~~结局不错~~~~就是谢永强那表情太TMD的贱了~~~想抽他的冲动哦~~~~~

/GM小样:中女演员总结:大脚---泼辣，王云---蛮横，小蒙---贤惠，杨晓燕---丰满，香秀---娇羞，秋歌---清纯，小李秘书---典雅，刘英

---随性，苏玉红---温婉，雅萍---多情，宋青莲---质朴。剧中男演员总结:广坤---欠，刘能---能，赵四---抠，刘总---冤，王大拿---款

，王天来---该，谢永强---缩，宋队长---神，宋富贵---贱，王长贵---装，王老七---敬

乡爱为什么好看，我觉得剧情吸引人，二人转的风格台词更抓人心，像看小品的感觉，这也是与其他电视剧最主要的区别，不论你从哪集看起

都不会觉得不好看，每集都有很多的包袱，本山大叔真了不起，希望他继续做下去，这个阵地他很有市场，单比一年一次的春晚更有价值！

这么混乱的时代，乡村爱情还是很清新的，最少有真情在，里边的人物有很多缺点，要是出个英雄哪还叫乡村爱情变奏曲啊，小沈阳演的很好{乡村爱情故事第五部}.

，很多人骂他证明他的角色很成功

北京小丸子

说实话，好人也真是不好写出彩，反倒是有点缺点毛病的人，更显得可爱，贴近生活。 /ゞ瀧◆戱◆鳯:我顶你..说的太好了 /骑上毛驴

去旅行 :我就不明白了小萌怎么会看上谢永强呢，整个就是一垃圾

浪讯-靳

黄亚平这戏安排的真狗血啊，哪有拉自己爹妈来道歉的

pq90908：这雅萍啊！想搞个小破鞋还整这文雅！还整个英文书让人小蒙看。永强也是，懂不懂得瓜田李下要避嫌啊

minhui：我本人还是蛮喜欢在闲暇之余看看本山大叔的戏的很好看哦，期待还有续集哦大爱。

天上一只鹅：看这纯粹是浪费时间 5毛钱的故事可以讲大半集 就是在凑剧情 在我心中东北男人是爽快的代表彻底改变东北人在我心中的形

象 都他娘的铁公鸡

dd68pp：没什么拍的了，41集20多分钟都是王大拿睡觉遇到打呼噜的，无聊呀！ 廉政工署

小蒙跟永强的爱情好脆弱啊！黄亚萍还不是很毒很算计的那种人！换别人！就永强小蒙的感情！一算计就上当了！俩口过日子没信任真可怕！

动不动就离婚！遇事不去解决就离婚！哎！拱手相让装伟大吗？误会下去的后果

吉他菲梦

本山继续拍第七部才好，把广坤导死了才好，小盟，香秀，都有外遇了 ，等等，继续拍下去，把王天来也给导死了或者进监狱了，不出来最

好，讨厌这样的人，还有长贵太拿不住了，自己啥情况不知道啊，到处捐款，脸面要紧啊，别人的钱是大风刮来的啊，

从网站上的若干评论中，可以了解到有一部分人特别希望出续集，有一部分人却不希望，另一部分人就是单纯的评价剧情。喜欢的人说人物细腻，剧情有趣，不喜欢的说剧情太乱太长，别浪费大家时间了。我感觉如果赵本山再拍续集，这三部分人一定还会看的。喜欢的人自然会看，不喜欢的人仍然会边看边骂。如果想让乡情爱情继续良好的发展下去，我觉得一定要有好的剧本，要创新。我觉得如果要创新，需要从以下2点作出改变：

1.主要人物

如今，乡情爱情已经是赵本山比较重要的一个品牌了。从乡1到乡6，剧中的那几个人几乎平摊了屏幕的时间，没有一个最主要的人，也没有多少新人出境。如果继续拍下去，以前的这些老主人公由于剧情的需要一部分人要退居二线。

2.故事

拍了6部了，不是那几个中年人在那吵吵架，就是几个年轻人在那闹离婚。年青人已经结婚生子，那几个中年人也当爷爷和奶奶了。是时候讲讲小孩入幼儿园读书，老公陪老婆坐月子的事了。除了家长里短外，剧中重要的一个内容就是招商引资，发展农村经济。以上6集写这一块多少有些空洞。随后还可以写写年轻人利用网络开网店开展当地经济的故事。玉田家可以在网卖卖花圃，小蒙的厂

子也可以卖它的包装豆腐干什么的。村里也可以再引入一个快递公司。利用现在流行的，跟年轻人比较近的事情，真正充实发展经济这一块的内容。

乡村爱情故事第五部篇六

乡村爱情

从《乡村爱情》看乡村类型剧热播的背后

摘要：近几年来，偶像剧、古装剧、都市剧热播风潮过后，央视以及地方电台刮起了一阵乡村类电视剧的风暴，特别突出的是以东北农村为题材的电视剧，除了国家政策向农村倾斜所带来的机遇外，此类电视剧在内容和形式的独特性，以及受众接受心理的变化也是其热播的重要原因。这里我们以《乡村爱情》为例，分析乡村电视剧热播的原因。

Abstract:In the rencent years,after the hot current play of idol drama,custoum drama.city drama,CCTV and local TV blowed the wind of playing country drama,especially,the northeast country dramas,except the opportunity that the national policy incline to country has brought.The unique of this drama and change of audience’s mentality are important reasons.We take <country love> for example,analyse reasons of hot play of country dramas. 关键词：乡村电视剧， 乡村爱情， 热播，原因

近几年来，偶像剧、古装剧、都市剧热播风潮过后，央视以及地方电台刮起了一阵乡村类电视剧的风暴，特别突出的是以东北农村为题材的电视剧，据央视索福瑞调查，《乡村爱情》的收视率在黑龙江是20个百分点，辽沈地区是10个百分点，南方是5个百分点，在重庆地区排在各电视剧的收视第一位，已超过当年播出的《刘老根》创出

了一个新高①。

一、我们以《乡村爱情》为例来分析一下此类剧热播的原因。

（一）、首先，乡村剧的成功制作渗透着主流意识形态，它的内容和思想符合了主流意识形态所倡导的农村生活。

一部剧的创作必须跟随时代潮流，也就是说一部剧的成功不可能背离主流意识形态的发展，阿尔都塞指出“意识形态是支配个人和社会团体的思想的观念和表象的体系”， 阿尔都塞敏锐洞察到意识形态表象背后隐藏着复杂的社会关系结构和主体认同活动，意识形态并不直接反映现实关系，而是对现存社会关系的体验和想象，而这种体验和想象又会通过一种混杂的意识形态表象呈现出来。放在社会结构当中去理解。我们看《乡村爱情》这部电视剧尽管向我们展示的是社会某一阶层（农民）的琐碎生活，但其文本的构建也在有意识地渗透着主流的意识形态，也就是说一切大众文化都不可避免地为主流意识形态的利益服务，因为这不仅为电视制作者和作为消费者的电视受众之间提供了共同点，也为不同群体之间的观众提供了共同点，使他们之间的分歧降到最低限度，我们知道建设和谐社会和社会主义新农村近两年是政府关注的热点，也是政府希望通过媒体大力宣传的，，所以电视节目在制作时特别是对于在自然状态下就贴近主流意识形态的文本，就不可能不考虑主流意识形态的构建。在该剧中，虽然拍摄的都是日常生活中的家长里短，但经济文化建设这条主线始终是鲜明地贯穿其中的。情节展现了农村在发展过程中农民在语言、行为、服饰、居住条件及思想观念上的变化，而这一变化和发展这是建设和谐社会

和社会主义新农村所积极倡导的，也就是说，《乡村爱情》剧，成功播出的大前提是它符合主流意识形态的发展。

（二）、《乡村爱情》所构建的文化框架与其受众的文化层相吻合，由于这种吻合性，受众在进行文本解读时就拥有了一套文化能力，因此便会采取倾向式解读的方式。霍尔将受众的“解码”方式分为倾向性读解、协商式解读、对抗式解读三种，而文本与，众的文化吻合度是关系受众采取哪种方式的重要因素。每一部电视剧的热播我们都不能将原因简单地归于电视文本的可读性，更重要的是研究这部剧背后紧密相关的文化层，受众在这里所处的社会位置以及他们本来具有的文化框架和文化形态决定了在面对大众媒介所提供的众多电视文本选择哪种进行接触。受众在观看电视节目时并不是处于“文化赤裸”状态——他们在接触和思考这些文本前就已经有了自身的文化符号和文化框架②。也就是说文本所构建的文化框架与受众所具有的文化框架有一定的一致性，接受者往往在感知到某一文本所包含的文化内容与生活实践与自己多具有的文化符号和心理特质相似时，他就会积极地去接受。从这一点出发我们就不难解释为什么红色经典受中老年人的欢迎，现代都市剧受到青年人的青睐，乡村电视剧容易被农村受众接受当然这也不是固定的接受模式，因为文化符号和文化框架在某一人群中并不是单一存在的，不同团体中的文化是相互交织的，并且由于异团体中的文化与本团体中文化的差异性，使得一个团体的成员可能更愿意去接受另一个不同的团体文化。我们在这里要说的是某一文化团体的成员总是趋向于共同的文化取向。《乡村爱情》这一类型

剧，由于它所定位的受众比较明确，而且同时受众的文化框架文本构建的文化框架具有高度的一致性，也就是说《乡村爱情》构建的是农村文化及农村生活实践，这与它的巨大多数农民受众是一致的，那么在进行解读时，受众就具有了解读的文化能力，这种文化能力包括深刻理解文本以及构建文本的常规，在阅读过程中需要运用与节目有关的文本体验和社会体验，它还包括这两种体验之间不断进行的微妙调整与再调整③。

（三）、传播环境为农村题材剧的发展提供了机遇这里我们说的传播环境主要是指国家的政策环境和市场需求环境。国家正在加大扶持新农村建设的力度,更加重视农民的精神文化建设，为基于农村和农民的艺术创作提供了丰富的素材和新鲜的资讯。农村剧这种观众喜闻乐见的艺术形式因具有良好的宣传效果而受到国家和传媒机构和艺术工作者的重视。其次，受众需求环境也是导致其热播的原因， 随着新农村建设的开展，农民精神文化生活日益丰富，他们需要了解自己身边发生的新人、新事、新气象，同时也关注与他们利益息息相关的问题。

（四）、文本与现实具有很大的接近性，可读性强，同时又高于现实，观众又有期待性。

电视剧作为一种客厅里的消费，本身是很家庭化和生活化的，迈克尔.奥肖内西指出：“电视必须跟人们的现实生活相联系，包括现实生活和想象中的生活，如果电视中看不到我们自己的生活、愿望及梦想，那么电视对我们来说就毫无意义。”④作为乡村剧的受众平民化更是

明显，他们的生活更为现实、琐碎，因此乡村电视剧在构建时如果要被受众所喜欢就必须还原生活，介入人们的日常生活，营造浓郁的生活气息和乡土气息，提供给受众一个亲切、自然的乡村生活，这就是文本的接近性对受众的吸引，《乡村爱情》这一文本就充分体现了文本接近性的成功，同时我们讲电视剧也是一种艺术，所以它不可能完全地、真实地再现现实生活，也就是说电视文本与现实生活的接近性不可能等于百分之百。如果电视剧就是现实生活的再现，那么它对受众就没有任何新鲜感和吸引力，艺术源于生活又高于生活，电视剧也是一样，它的创作一方面必须让受众体验生活，另一方面又能使受众感觉到高于生活的成分。我们看《乡村爱情》的语言是朴实的农村人说出的话，但又通过人物不同的语言特点渗透了幽默的成分，虽然场景设置都在象牙山的乡户里，但又不完全展示农村生活的无趣，而是通过爱情这一展示美的主线来表现乡村生活的另一面。

（五）、从内容分析看，《乡村爱情》成功要素的构建。

（1）平民化、通俗化同时又带有艺术性喜剧色彩的个性化语言。在以往故事性、情节性较强的影剧、电视剧中，语言通常作为故事和情节发展的台词出现，也就是说它作为辅助因素出现，而在情景剧中，语言的作用就显而易见，它就成为重点突出的一部分，是整个剧的重要甚至是主要组成部分，比如说《家有儿女》这样的情景剧，由于故事情节性不强，剧集都是琐碎生活的情景，而且场景设置比较单一，剧本所表现的形式比较单一，那么细节的刻画就比较重要，《乡村爱情》作为乡村剧，它的场景设置也比较单一，整部剧几乎都集中在象