上巳的对联

上巳的对联篇一

对联的八大禁忌

对联的八大禁忌

在对联的创作或赏析中，比较常见有以下几种重要的禁忌需要留意：

1、忌上重下轻

对联忌上联气盛，下联势弱。造成头重脚轻、虎头蛇尾的毛病。 例如：气凌衡岳三千丈

心托离骚廿五篇。

下联就显得弱了许多。

又如：万仞惊峰承日月；

一株柔柳伴花枝。

前句高唱，后句低吟，应当避免。

2、忌乱脚

无论短联还是长联，上联最后一字必须是仄声，下联最后一字必须是平声。 例如：星垂平野阔（平平平仄仄），

月涌大江流（仄仄仄平平）。

一般不能上联平声收尾,下联仄声收尾。联尾最后一个字若出现平声对平声或仄声对仄声，均为乱脚。是对联大忌。

例如：党恩比海深；

人心向阳红。

其中的深、红同为平声，犯了乱脚的禁忌。

（幻注：对联的韵脚上仄下平，这是约定俗成的规矩，少数对联反其道而行之，韵脚采用上平下仄，这是因为上下联在表意上前后呈现顺序的需要，以及遣词用字的限制而采用的一种变通方式。由于这样的情形在对联中极少出现，这里不再细说。所以真正的乱脚应是同平同仄。）

3、忌三平尾或三仄尾

三平尾：指的是下联末尾三个字,连续用三个平声字，也叫三平调。所以，在应用“一三五不论的定理时，要注意，有这种情况产生时，就不能一三五不论了，而是要论了 ”。

例如：一年春作首（仄平平仄仄），

万事公为先（仄仄平平平）。

还有的联家也忌上联末三仄尾，应该引起我们的注意。尽管诗律中没有提到，但同三平尾一样（特别是音调也一样）读起来很单调，还是应当避免才好。

例如：“依法修行能入道”，若将“能”改为“可”就成了三仄尾。但“可”是三声，有时还可通融。（参加比赛当中，最好连此能避免则能避免）

（幻注：这一规矩通常只是针对短联创作的限制。韵律的本质是为了满足听觉上的审美需要，对于五言七言的对联，若后三字均为平声，在断句时不外乎以下几种情形：„„平/平平，„„平平/平，„„/平平平；前两种的语顿均以平声收尾，违背了听觉上的审美观；后一种情形若按照意节说，还是抱着宽容的态度，偶有所见的，尤其在长联的创作中。只是连续三字平声，读起来依然让人感觉语调平淡，缺少变化，所以能避免当尽量避免。至于三仄尾，个人认为除了三种同声调的需要避免以外，其余的可以完全不必顾忌。因为仄声韵还有三调的变化，在听觉上不会产生单调的感觉，而三同声不仅在听觉上感觉单调，比如连续的三去声，

语调生硬，读来拗口，所以应该尽量避免。出现三同声仄韵的概率比较小，所以不必有太多的顾忌。）

4、忌孤平和孤仄

孤平句只出现在句脚是平声字的下联里。同理，孤仄句也只出现在句脚是仄声字的上联中。

关于何谓孤平、孤仄以及忌孤仄在联界一直有争论，下面引用一些老师的话，我觉得足以将本题搞清楚了：

关于“孤平”，目前大多数都赞成王力教授的定义：除句脚是平声字外，句子中只有一个平声字的，属于孤平。王力《诗词格律》：在五言“平平仄仄平”这个句型中，第一字必须用平声；如果用了仄声字，就是犯了孤平。因为除了韵脚之外，只剩一个平声字了。七言是五言的扩展，所以在“仄仄平平仄仄平”这个句型中，第三字如果用了仄声，也叫犯孤平。（大蒙）

关于“孤仄”一说，是由“孤平”的概念类推出来的，忌孤平和忌孤仄应该是为了使得对联声律和谐，孤平的句子，会造成音韵不顺，当然要尽量避免（犯孤平为诗家大忌）。孤仄的句子，因为仄声还有上去入几音，尚不显呆板。所以可以通融．（苏三）

简单明了地记着以下的这三种情况：五言七言律句犯孤平，只有三种情况：仄平仄仄平，仄仄仄平仄仄平，平仄仄平仄仄平（阳光在线）

孤平是诗律的专有名词.但在联律中,为了提倡音节交替和音律和谐,在提倡马蹄韵的论述中,借用了这一名词并衍生了相对于孤平的"孤仄"的说法.但往往会和诗律混淆而造成不少误区.在联律中确实可以放宽要求,只要音节交替,可以不避所谓的孤平孤仄之说.但要做古体的律诗或律绝,则应遵守诗律.在比赛中,因要区分优劣,当然在联意第一的前提下,符合马蹄韵的得分会更高.故弄明白诗律中孤平的规定还是必要的.

例如：业流不住勿贪境；

命运相同勿恨人。

这里上下联中的“勿”即不具备特别的强调作用，也不具备不可替代*（可以用“莫”取而代之），那么就属于犯了“同位重字”的禁忌了。

但有两种“同位重字”的情形是例外的，要注意区别对待：

一是个别多少带有衬字性质的虚词，可以重复。这可视为骈句格式在对联中产生的影响而流传下来的一种表现手法。明代学者薛暄，山西河津人，学宗程颐、朱熹，死谥文清。其故里薛文清公祠有联云：

开绝学于胡叔心、陈公甫、王阳明之前，享祀方堪从庙庑；

集大成于西河氏、太史公、文中子之后，诞灵应不愧河津。

二是个别需要特别加以强调的实词，也可以重复。

湖南岳阳楼就有这样一副：洞庭天下水，{上巳的对联}.

岳阳天下楼

这副对联重复了“天下”二字，不但不使人有重复之感，而且充分显示了岳阳楼的非凡气势。这种情形应视为一种积极的修辞，但不是可以随便采用的。

5、忌异位重字

所谓“异位重字”，也就是不规则的异位重字，即同一字出现在上下联的不同位置。

例如：玉女飘飘如天降，

珠花滚滚似玉倾。

此联上联第一字、下联第六字同为“玉”字，属于异位重字，犯忌。

这里要注意犯忌的“异位重字”有别于一种特殊的对联表现格式——换位格： 例如：本无月缺月圆，它随顺你；

虽有花开花落，你任由它。

联中的“它”与“你”，就是异位互重，属于同字换位。

又如：一人千古；

千古一人！

这是林森先生挽孙中山先生的联，“一人”与“千古”是属于同词换位。这种类型的换位重字是一种特殊的表现形式，不属于犯忌的类型。

6、忌合掌

所谓合掌是指联中部分词语或整个上下联表达同一个意思，即：是同义相对,又称雷同。所谓忌同义相对,指上下联相对的语句，其意思应尽量避免雷同。 部分词语合掌者，如：“旭日”对“朝阳”、“史册”对“汗青”“远”对“遥”“夜久”对“更深”等等„„

上下联合掌者，如：“神州千古秀”对“赤县万年春”、“青波永泄”对“碧水长流”等，表达的均为同种意思，属于合掌。

合掌，是一个形象的说法，上下联词语同义、句意相近，语意表达上没什么区别，就好象左掌和右掌的形状一样，毫无变化。其所以忌“合掌”是因为对联一般都很短小，要求每个词语都要表达不同的、丰富的内容，内容如果合掌，就会显得字乏意寡。

当然，出现个别非中心词语（尤其是虚词）的相似或雷同，若在联中比重很

小，对表达的意境并无伤损的，而采用一些含义相近的词语相对，也未尝不可。

7、忌上下联无关

指上下联意思不统一。即：格调不同,上下无关联。

例如：春风得意，

寒露浸心。

前言不搭后语，就象两个人在各自表达不同的心境或感受。

所谓对而不联：上下联或上下联各分句之间，所述事物互不相关，缺乏必然的联系，貌合而神离，各自孤立存在，或关联性不强，难以表达完整的主题，构不成一个统一的意境，造成联意脱节，也叫“隔”。比如：囊无半卷书，心中羞涩；军备几颗弹，国内安宁。这就犯了上下联意隔的大忌。

8、忌失替，失对

撰写对联时注意平仄相对，在同一句中，音步平仄必须交替使用，切忌失替。 例如：韬略终须建新国；

奋起还要读良书。

联中的“起”对“略”为仄对仄，失对（上下相同联位置）。起与要为二四位字同仄，失替（同一句中）了。

注意：1、一三五不论的原则，是要在回避上面的忌禁的基础上应用的。2、在参加比赛当中，最好是尽量做到全论，这对自己有好处 ：））

（幻注：关于什么叫“失对”这里表达的只是在音律上失对的一种情况，并不是“失对”的全部含义。“失对”主要是指对联的上下同位关系未能遵循对联的规则而造成的不对应。失对应包含韵律、对仗等关系。总之，对于现在的对联评价，大家不要将“失对”看成仅仅是韵律上的不对应，或者是词性上的不对应。它的含义已经有了很大的扩展。）

上巳的对联篇二

当今最牛的对联

当今最牛的对联

上联：爱妻，爱子，爱家庭，不爱身体等于零。 下联：有钱，有权，有成功，沒有健康一场空。 横批：健康无价

上巳的对联篇三

最绝美的对联欣赏

对联

上联:

日落香残，扫去凡心一点；

下联:

炉寒火尽，须把一马牢栓

上联:

一叶孤舟，坐了二、三个骚客，启用四桨五帆，经过六滩七湾，历尽八颠九簸，可叹十分来迟。”

下联:

“ 十年寒窗，进了九、八家书院，抛却

七情六欲，苦读五经四书，考了三番二次，今天一定要中。”

上联:

冻雨洒窗，东两点西三点；

下联:

切瓜分客，横七刀竖八刀。{上巳的对联}.

上联

蔺相如司马相如名相如实不相如。 下联:

魏无忌长孙无忌彼无忌此亦无忌。

李时珍戏昏官的药方:

柏子仁二钱，木瓜二钱，官桂三钱，柴胡三钱，益智仁二钱，附子三钱，八角三钱，人参一钱，台乌三钱，上党参三钱，山药二钱。”

上联:

开关早，关关迟，放过客过关。

下联:

出对易，对对难，请先生先对{上巳的对联}.

但取心中正，无愁眼下迟。”

醉爱羲之迹”，

“ 狂吟„白也‟诗”。

风吹马尾千条线”，

“ 日照龙鳞万点金”。

龙不吟，虎不啸，鱼不跃，蟾不跳，笑煞落头刘海”车无轮，马无鞍，象无牙，炮无火，活捉寨内将军”。

眼珠子，鼻孔子，珠子还在孔子上”， “ 眉先生，发后生，后生更比先生长”。

鹦鹉能言难似凤。”

蜘蛛虽巧不如蚕。”

两猿截木山中，问猴儿如何对锯？” 匹马陷身泥里，看畜生怎样出蹄！”

天下第一联

上联：

五百里滇池，奔来眼底。披襟岸帻，喜茫茫空阔无边：看东骧神骏，西翥灵仪，北走蜿蜒，南翔缟素。高人韵士，何妨选胜登临。趁蟹屿螺洲，梳裹就风鬟雾鬓；更苹天苇地，点缀些翠羽丹霞。莫孤负：四围稻香，万顷晴沙，九夏芙蓉，三春杨柳。

下联：

数千年往事，注到心头。把酒凌虚，叹滚滚英雄谁在：想汉习楼船，唐标铁柱，宋挥玉斧，元跨革囊。伟烈丰功，费尽移山心力，

尽珠帘画栋，卷不及暮雨朝云；便断碣残碑，都付于苍烟落照。只赢得：几杵疏钟，半江渔火，两行秋雁，一枕清霜。

上联：

一楼何奇：杜少陵五言绝唱，范希文两字关情，滕子京百废俱兴，吕纯阳三过必醉。诗耶？儒耶？吏耶？仙耶？前不见古人，使我怆然而涕下。

下联：

诸君试看：洞庭湖南极潇湘，扬子江北通巫峡，巴陵山西来爽气，岳州城东道岩疆。渚者，流者，峙者，镇者，此中有真意，谁领会得来？

天对地，雨对风，大地对长空。山花对海树，

上巳的对联篇四

有关桥的对联集锦

上联：跋山寻鸟道; 下联：磊石压虹腰。 上联：玉宇琼楼天上下; 下联：经茎雪月水中生。 上联：曾经沧海千层浪; 下联：又上黄河一道桥。 上联：月波潋滟金为色; 下联：风籁琤琮石有声。 上联：欲泛仙槎向何处; 下联：偶传红叶到人间。 上联：玉宇琼楼天上下; 下联：方壶员峤水中央。 上联：一泓月色含规影; 下联：两岸书声接榜歌。 上联：一道飞虹，人在青云路上; 下联：半轮明月，家藏丹桂宫中。 上联：一池金玉如如化; 下联：满眼青黄色色真。 上联：绣彀纹开环月珥; 下联：锦澜漪皱焕霞标。 上联：未必玄关别名教; 下联：须知书户孕江山。

上联：王道扶翼，万年纪有; 下联：皇阁广大，四海不波。 上联：万里长征犹忆泸关险; 下联：三军远戌严防帝国侵。 上联：太守二千石; 下联：宗道五百年。 上联：水连天长，万古川源连泰渎; 下联：年老人乐，四时风景胜滁阳。 上联：水从碧玉环中出; 下联：人在苍龙背上行。 上联：双飞两虹影; 下联：万古一牛心。 上联：淑气风光架岭送登彼岸; 下联：洞天云汉横梁稳步长堤。 上联：室歙溯来源，两岸静涵荆水绿; 下联：浙吴通要道，一弓长抱蜀山青。 上联：世间有佛宗斯佛; 下联：天下无桥长此桥。 上联：上下影摇波底月; 下联：往来人渡镜中桥。 上联：日永亭台爽且静; 下联：雨余花木秀而鲜。

上联：青山绿水百花苑; 下联：聚龙醒狮万年城。 上联：且依石栏观飞瀑; 下联：再渡云桥访爵松。 上联：切断众流凭一柱; 下联：仰观四面拥千峰。 上联：瀑落瑶琴响; 下联：山幽薜荔封。 上联：螺黛一丸，银盘浮碧岫; 下联：鳞纹千叠，璧月漾金波。 上联：两翼石碑扶海出; 下联：三秋水月渡空行。 上联：淮水东边旧时月; 下联：金陵渡口去来潮。 上联：蘅皋蔚雨生机满; 下联：松峰横云画意浓。 上联：断崖瀑落晴天雨; 下联：一线路入青冥端。 上联：断桥桥不断; 下联：残雪雪未残。 上联：殿前无灯凭月照; 下联：山门不锁待云封。

上联：得胜辕门卸甲; 下联：太平沙河洗马。 上联：潮来直涌千寻雪; 下联：日落斜横百丈虹。 上联：拔险惊心，到此浮云成幻梦; 下联：登高极目，从兹俗虑自消沉。 上联：天险化康衢，直如海市楼中，现不住法; 下联：河堧开画本，安得云梯关外，作如是观。 上联：绿水桥边，金石足济交友渡; 下联：白云乡畔，山川犹护睦亲亭。 上联：不霁何虹，天远娲皇来补石; 下联：此山似蜀，人思坡老为题桥。 上联：暴雨骤倾万斛珍珠浮水面; 下联：长虹多挂一条金带束天腰。 上联：风尘奔走，应尽艰辛思跪乳; 下联：因果研究，积成功德敢朝山。 上联：胜景重新，舟驰人行通海宇; 下联：水形依旧，流清湍激映天然。 上联：一线桥光通越水，半帆寒影带吴歌; 下联：春入船唇流水绿，人归渡口夕阳红。 上联：袅袅白云，不尽帆飞，三峡浪开东海日; 下联：翩翩黄鹤，无边霞涌，五洲客醉楚天春。

上巳的对联篇五

可以倒读的对联

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可以倒读的对联

作者：何源宗

来源：《课外阅读》2007年第06期

回文联修辞奇妙，顺读倒读都示意清楚，但意思有所不同。有这样一副对联： 风送花香红满地；雨滋春树碧连天。

上联意思是：阵阵清风送来花香，满园红花把土地都映红了。下联的意思是：细雨滋润着春天的树木，碧绿的树林好像连着天际。如果将此联倒读，便是：

天连碧树春滋雨；地满红香花送风。

这意思与顺读时不一样了。上联是：天连碧绿的树木，春天下着滋润大地的喜雨；下联是：大地充满着红花的浓郁芳香，百花朵朵在风中摇曳，宛如送来阵阵清风。

下面两副对联，上联可倒读，下联也可倒读，但顺读与倒读的意思完全一样： 雾锁山头山锁雾；天连水尾水连天。

我爱邻居邻爱我；鱼傍水活水傍鱼。{上巳的对联}.

不但对联可以倒读，而且有些诗歌也可倒读，请大家欣赏下面这首诗：

重重山岭山重重，峰外山青山外峰。

果种山坡山种果，红橙鲜艳鲜橙红。★

上巳的对联篇六

长长长的对联

从前，有个卖豆芽的人，请村上的教书先生为他写春联。这个教书先生却给他写了幅古里古怪的对联：

长长长长长长长

长长长长长长长

横披：长长长长

Chang Zhang Chang Zhang Chang Chang Zhang ,Zhang Chang Zhang Chang Zhang Zhang Chang .Chang Zhang Zhang Chang.

海水朝 朝朝朝 朝朝朝落 ( 朝 有时作"潮")

haishuichao zhaozhaochao zhaochaozhaoluo

浮云长 长长长 长长长消 ( 长 有时作"常")( 长 有时作"涨")

fuyunzhang changchangzhang changzhangchangxiao

海水朝朝朝 朝朝朝朝落 ( 朝 有时作"潮")

haishuizhaozhaochao zhaozhaochaozhaoluo

浮云长长长 长长长长消 ( 长 有时作"常")( 长 有时作"涨")

fuyunchangchangzhang changchangzhangchangxiao

（1） 海水潮，朝朝潮，朝潮朝落；

浮云涨，常常涨，常涨常消。{上巳的对联}.

译文为： 海水涨潮， 天天早上涨潮，天天涨潮天天落潮。

浮云弥漫，常常到处弥漫，常常弥漫常常消退。

（2）海水朝潮，朝朝潮，朝朝落；

浮云常涨，常常涨，常常消。

译文为：海水早上涨潮，天天涨潮，天天落潮；

浮云经常飘涨，长长飘涨，常常消退。

这是 山海关 的城门上面的对子

这是山海关孟姜女庙的一副奇巧楹联。它运用汉字的一字双音和通假借读.

出于对孟姜女的敬仰，全国各地许多地方建有孟姜女庙，而山海关孟姜女庙则以其古朴典雅，依关面海别具一格。更以其前殿那副"海水朝朝朝朝朝朝朝落浮云长长长长长长长消"的著名对联而名闻天下。

这副对联相传是南宋状元王十朋所撰。它利用中国汉字一字多音，一字多义的特点，叠音叠义，描绘了海潮涨落，浮云长消的自然景象，显示了自然界变幻多姿的景色，读后使人产生无限遐想：是自然？或亦是人生！

此联的喻意令人深思，而对联的断句则更妙趣无穷，反反复复，重重叠叠，耐人寻味。其读法已有多种，下面列出几种，虽类似文字游戏，然其中亦不乏真趣

江心寺大门两边有宋·王十朋的叠字联：“云朝朝朝朝朝朝朝朝散，潮长长长长长长长长消”。

（念“yun， zhao chao， zhao zhao chao ，zhao chao zhao san；chao，chang zhang， chang chang zhang， chang zhang chang xiao”），方介堪书。