“矛盾”的故事

“矛盾”的故事篇一

编导艺考：编讲故事第四节 冲突

编导艺考：编讲故事第四节 冲突

冲突是构成戏剧情境的基础，是展现人物性格的重要手段。冲突在作品中的表现方式，是多种多样的。

①可能表现为某一人物与其他人物之间的冲突，有人把这种方式称之为外部冲突。

②也可能表现为人物自身的内心冲突，有人把它称为内部冲突。冲突的这两种方式，有时各自单独展开，更多的时候则是交错在一起，相互作用，互为因果。

不管怎么说，冲突的目的要搞清楚，1为了设定好的情境而动，2为了让人物形象完成升华，3一定要符合逻辑。

最后：让人家看不见得冲突是冲突的高级模式是深化主题，升华人物的重要手段。外在的冲突是吸引读者的重要手段。{“矛盾”的故事}.

一、 冲突：情节的核心要素

戏剧冲突的概念，认为其在作品中的地位是不言而喻的。大师德尔泰就认为：每一场戏必须表现一次争斗。推及至故事，每一个故事最好也有这么一个矛盾冲突。

故事如果一直是不温不火的温吞水状态，读者恐怕会觉得不过瘾不满足，这时候需要一个沸点，一个高潮，一个在层层有声有色的铺垫积累中的矛盾的总爆发。冲突的双方都有足够的冲击力，一触即发，甚至像一对山羊抵角，两只蟋蟀格斗，没有调和的余地。这就是故事戏剧冲突的第一个特点——尖锐激烈。

在故事中，对这样一种冲突状态的描摹，也就是我们所说的故事的重场戏，这是一个故事最为关键的叙事段落。我想，我们的很多作者对此恐怕是无意识的，反映在创作中，许多作品有一个庞大的开头、繁琐的进展、草草的收尾，但找不到任何可以激动人心的兴奋点。其实有些故事点子不错的，但作者完全使错了力颠倒了方向，把功力都用到如何讲述一个线索庞杂曲折反复的故事上了，临到真正的重场戏，反倒是轻描淡写、一笔带过。 说起来，我们总是要求故事的开头要简洁、发展要紧凑、结尾要有力，但对高潮部分则是允许延宕的。必要的时候，该慢的地方就一定要慢，一个神态或是一个动作，如果是有意味的，能把感情冲上去的，都可以放慢了写。这个时候，最考验作者的观察能力和刻画功力了，要求其调动一切的手段，在冲突最尖锐、感情最激荡、趣味最浓厚的地方，极尽渲染之能事。

那么，有的作者又要问了，说：我的作品明明有戏剧冲突啊，不仅矛盾尖锐对立，而且高潮层出不穷，为什么还是有问题呢？这就涉及到戏剧冲突的第二个特点——高度集中。

我们说，故事的戏剧冲突必须强烈、紧凑、迅速展开，具有高度集中性，具体又可以体现在三个层面上：

一、矛盾冲突集中。

常常收到一些作品，故事情节是很热闹，大高潮小高潮不间断爆发，每个人物都是一个火山口，可以融悬疑凶杀、血缘之谜、正邪搏斗于一炉。但我恐怕作者本人自始至终也不知道自己要说什么，他只是单纯地觉得故事应该是越复杂越好吧，于是东拉西扯把故事拼凑成了，然后送到编辑那里去撞大运。殊不知，这样只会使作品头绪繁杂，意义含混，是故事的大忌。

我和我的作者朋友说，不要把故事写得太艰深复杂，一个故事就是一对主要矛盾，明确、集中、单纯，从头到尾贯穿情节，所有的铺陈展开也紧紧围绕着这对矛盾，不要随意横生枝节。以这期的故事为例，矛盾冲突都是很集中的：《换锁》是父与子两代人的矛盾，《还是好人多》是病人和号贩子的矛盾，《微服私访》是领导和下属的矛盾，《寂寞英雄》是两个情敌之间的矛盾等等。

相对应的，故事的主题也应该是单一的。我们有的作者可能太急于表达了，会在一个作品中表现两个、三个甚至更多的主题，这样肯定是不行的。一个故事就是一个主题，不要主题繁多，不要含混不清，不要漫无目的。作者在动笔之前，应该好好地想清楚，你写这个故事是想要告诉读者什么呢？表达一种社会思考？还是人性关怀？

对《故事会》来说，我们主张积极励志的主题思想，强调的是读故事，告诉读者做人的道理。

二、人物关系集中。

故事这种文体，限于篇幅的关系，一般不像小说那样，可以活灵活现地表现和塑造那么多人物。而且，故事的使命就是讲述情节，是一门情节的艺术，所以，人物的设置和刻画上天然地就应该配合情节的安排，想着怎样可以使情节更为清晰更为流畅。

而我们的一些作者却把大把力气花在了人物关系设置上，一个故事本身并不复杂，出场人物却众多，随着情节发展不断有新的人物加入，有的根本不起任何作用，有的写着写着就消失了，或者和后面的情节八杆子也打不着关系读者光是搞清楚张三、赵四和王五是谁，以及他们之间的错综关系就大费脑子了，这样的故事，无论看了多少遍也记不住讲不出。

所以，故事在人物关系的设计上要尽量简练、集中，把戏剧冲突都集中在几个，甚至是两个人物的身上。即便是中篇故事，一般来说，也就是三、五个主要人物贯穿始终，并且这些人物之间是矛盾对立的关系，不断制造误会、制造冲突，从而推动情节的发展。

比如本期的中篇故事《带着馒头去讨债》，这个故事中出现的有名有姓的人物不过四、五个，而主要情节全都集中在两个人物身上，一个是为了民工千里追踪讨要工钱的包工头，一个人损人利己黑心无良的建筑商。众多错综复杂的关系和惊心动魄的冲突，在灾难的特殊时刻，都被高度集中在这两人身上，他们之间不断的较量纠葛，掀起情节上一波一波的高潮，最后，冲开矛盾的闸门，导向一个令人唏嘘的结局。

三、情节进展集中。

在现实生活中，矛盾冲突的进展一般需要有一个相当长的酝酿过程，而戏剧冲突则不同，必须比生活矛盾更为集中、更为迅速。

有些故事作者没有意识到这点，把故事情节的推进速度等同于生活中的，事无巨细，婆婆妈妈，让人看了心生厌烦，甚至完全看不下去。有些故事洋洋洒洒写了五、六千字，到编辑那里一下就砍到两、三千字，却不觉得少了什么这都是没有掌握好情节的详略关系，故事推进过于松散了。

其实，我们的读者是很聪明的，他们一边看故事，一边也挖空心思地想要猜出谜底。当你还在原地絮絮叨叨绕圈子的时候，读者早就想到前面去了，那故事自然变得索然无味了。所以，在情节的推进上，始终要比读者想的快半拍，让情节牵着读者走。

我们以故事的开头为例。故事的开头要求清楚、简洁，最好在前五行字就能引起读者的注意，切忌东拉西扯，扯了半天不入戏。

那么，怎么才能尽快入戏呢？就是要在开头，简结地交待时空环境、人物关系，提出故事的主要矛盾，并预示其可能发展的方向。推及至整个故事，情节的进展一定要围绕着一条主线展开，准确把握简繁疏密，始终保持一定的推进速率。

除了尖锐激烈和高度集中，故事的戏剧冲突还有两个特点，比较好理解，这里简单说一下：{“矛盾”的故事}.

一个是进展紧张。即戏剧冲突必须扣人心弦，波澜起伏，矛盾冲突层层推进，使读者一直处于紧张和期待之中。

还有一个特点是曲折多变。 即戏剧冲突要起伏有致，变化多姿，如同山涧溪流，时而湍急，时而和缓，有一种韵律之美。

“矛盾”的故事篇二

成语故事《自相矛盾》原文和译文,阅读答案

自相矛盾楚人有鬻盾与矛者，誉之曰：吾盾之坚，物莫能陷也。又誉其矛曰：吾矛之利，于物无不陷也。或曰：以子之矛，陷子之盾，何如？其人弗能应也。译文：楚国有个卖矛和盾的人，夸赞自己的盾说：我的盾十分坚固，任何东西都不能穿透它。又炫耀自己的矛说：我的矛十分锋利，什么东西都能刺穿。有人问：（）？那个人回答不出来了。12、文中的利是锋利之意，请你回答：坐收渔翁之利中利的意思是（利益）；出师不利中利的意思是（顺利，答吉利亦可）。（4分）13、请你翻译以子之矛，陷子之盾，何如。（4分）用你的矛刺你的盾，会怎么样呢？小学没有学多少文言词，大意对即可。如果出现错别字每字扣0.5分，意思答对但表述不流畅的扣1分。14、请你用自相矛盾造一个句子。（4分）运用正确、语言顺畅即可。类似我今天看了一个《自相矛盾》的故事的造句无分，如果出现错别字每字扣0.5分，词语运用正确但表述不流畅的扣12分。

“矛盾”的故事篇三

矛盾

网站的编辑跟我交流说，今年要搞一个故事理论讲座，我静心想了一下，小说有“叙事学”，戏剧有“戏剧学”，这故事还真是没有什么专门的框架体系，可以自成一“学”。所以，我想还是结合工作中的体会感悟谈一些心得，零敲碎打、一家之言，也说不上什么理论指导，姑妄听之吧。

不知道是哪位先贤大哲说过：“没有冲突就没有戏剧。”这句话后来被无数次的引用，出现在各种戏剧理论著作中，而“戏剧冲突”一词也突破了原来的界定范畴，被抽象成为文艺评论文本中流行的刻画“矛盾冲突”的专用名词。这一讲，我就想说说“故事中的戏剧冲突”。首先界定一下概念，什么是“戏剧冲突”？

我发现很多作者对此是不理解的，有时我评论他们的作品说：“表面看着热闹哄哄，但里面没有戏，没有冲突。”作者就觉得很委屈，说：“怎么没戏呢，这不都是嘛。”我笑笑，知道我们说的不是一回事情，这里面有个概念没有理清。

“戏剧冲突”诚然是一种“矛盾冲突”，但“矛盾冲突”却不一定都能构成“戏剧冲突”。那到底什么才能称之为“故事的戏剧冲突”呢？

妯娌吵架、兄弟阋墙、夫妻吃醋、邻里口角算不算？这些当然是矛盾冲突，但只是生活里杯水风波般的小矛盾，生活矛盾可以作为“戏剧冲突”的基础，但两者决不是简单的等同关系。故事倘若只是这些闹闹哄哄、一地鸡毛的生活琐事，那也太简单了，很容易落入浅白，甚至陷于恶俗。

感情出轨、婚变情殇、江湖恩怨，千里寻凶算不算？爱得死去活来、恨得上天入地，这下总有戏了吧？不错，矛盾是有了，也相当激烈、尖锐，但尽在个人的小恩怨小情仇中翻跟头了，与人无关，它的社会意义极其有限，更缺乏激动人心的力量。

那么好，有人又要举手了，说把冲突推向极致呢，自然灾害、厄运变故算不算，甚至是战争呢？这可已经是生活中矛盾冲突的极限了，而且关乎每个人的生存状态，拷问人性和正义，总可以了吧？我说，这还要分情况，看这个矛盾本身是否具有特殊性，解决矛盾的方式又是否具有智慧性。{“矛盾”的故事}.

比如，前不久我收到一个稿子，写的是一个中国货船遭遇索马里海盗，船长带领大家英勇抗敌最后壮烈牺牲的故事。作者跟我说：“这个故事好啊，题材新，立意好，有传奇性，结尾还很悲壮。”

我就问他：“这里的中国货船可以替换成渔船，索马里海盗变成日本倭寇，现代化的枪支大炮变成大刀长矛，时间倒退几百年，那么，和一个抗击倭寇的传统故事有什么质的区别吗？而且，用胸膛去堵枪眼这招，黄继光老早就给我们表演过了啊。”{“矛盾”的故事}.

所以说，一次格斗、一场战争，一个灾难，这里面都有冲突，但并不是轻而易举地就能直接转化为戏剧冲突，更不能认为那些制造了巨大障碍的事件里面，就一定有戏；相反，没有吵架、不涉争斗，看似平实的小事里面，却常常充满着戏剧冲突。

说到底，故事里的“戏剧冲突”和其他文体不同，对故事来说，单纯的自然灾害（即人物与环境的冲突）是没有意义的，人物内心的小纠结小痛苦（即人物的内心冲突）也不重要，最为关键的其实是第三种冲突，即人和人的较量、针锋（即人物之间的冲突）。

故事就是要给主人公树立一个势均力敌的对立面，千方百计地阻挠、干扰其达到目的；故事就是要看双方的斗智斗勇你死我活，力量的此消彼长互相拉锯；故事就是要看一对不可调和的矛盾演变激化至最高程度，然后以一个出其不意的漂亮方式收尾。这个才是真正的“故事的戏剧冲突”。

那么，什么才是好的“故事的戏剧冲突”？我认为有两点：

首先，有一定社会意义的生活矛盾，能够揭示社会生活的本质，因而具有高度的概括性。比如，这期里的一个故事《资格》，关注的民办教师的问题，故事里的张老师兢兢业业、有情有义，处境待遇却比正式教师差了很多，连一个评选十佳教师的资格都没有，这时矛盾就显现了——付出多而回报少，如何平衡？这关乎社会的公平和正义。{“矛盾”的故事}.

其次，有一定特殊意义的生活矛盾，能够构成独特的戏剧冲突，从而产生别具一格的艺术魅力。比如本期的《村里有个伴娘叫小芳》，这个故事关注的就是闹洞房这一有趣的生

活场景，一个是不把新娘闹到痛哭流涕不算完的小混混，一个是身怀绝技誓死保护新人的伴娘，这两个人撞在一起闹出的笑话，真是笑到肚子都要破了。

我想说，戏剧冲突是一个故事的灵魂，它来源于生活，但决不是生活矛盾的简单复制，更不是所有生活矛盾都可以提炼成戏剧冲突。什么才是有价值的、新鲜的戏剧冲突，需要作者用自己的眼睛去提炼，选择，集中，塑造。

先就此打住了。下一讲，我们说说戏剧冲突的主要特点。

上一讲，我们大致梳理了“戏剧冲突”的概念，认为其在作品中的地位是不言而喻的。大师德尔泰就认为：“每一场戏必须表现一次争斗。”推及至故事，每一个故事最好也有这么一个矛盾冲突。

故事如果一直是不温不火的温吞水状态，读者恐怕会觉得不过瘾不满足，这时候需要一个沸点，一个高潮，一个在层层有声有色的铺垫积累中的矛盾的总爆发。冲突的双方都有足够的冲击力，一触即发，甚至像一对山羊抵角，两只蟋蟀格斗，没有调和的余地。这就是故事戏剧冲突的第一个特点——“尖锐激烈”。

在故事中，对这样一种冲突状态的描摹，也就是我们所说的故事的“重场戏”，这是一个故事最为关键的叙事段落。我想，我们的很多作者对此恐怕是无意识的，反映在创作中，许多作品有一个庞大的开头、繁琐的进展、草草的收尾，但找不到任何可以激动人心的兴奋点。其实有些故事点子不错的，但作者完全使错了力颠倒了方向，把功力都用到如何讲述一个线索庞杂曲折反复的故事上了，临到真正的重场戏，反倒是轻描淡写、一笔带过。

说起来，我们总是要求故事的开头要简洁、发展要紧凑、结尾要有力，但对高潮部分则是允许延宕的。必要的时候，该慢的地方就一定要慢，一个神态或是一个动作，如果是有意味的，能把感情冲上去的，都可以放慢了写。这个时候，最考验作者的观察能力和刻画功力了，要求其调动一切的手段，在冲突最尖锐、感情最激荡、趣味最浓厚的地方，极尽渲染之能事。

那么，有的作者又要问了，说：“我的作品明明有戏剧冲突啊，不仅矛盾尖锐对立，而且高潮层出不穷，为什么还是有问题呢？”这就涉及到戏剧冲突的第二个特点——“高度集中”。

我们说，故事的戏剧冲突必须强烈、紧凑、迅速展开，具有高度集中性，具体又可以体现在三个层面上：

一、矛盾冲突集中。

常常收到一些作品，故事情节是很热闹，大高潮小高潮不间断爆发，每个人物都是一个火山口，可以融悬疑凶杀、血缘之谜、正邪搏斗于一炉。但我恐怕作者本人自始至终也不知道自己要说什么，他只是单纯地觉得故事应该是越复杂越好吧，于是东拉西扯把故事拼凑成了，然后送到编辑那里去撞大运。殊不知，这样只会使作品头绪繁杂，意义含混，是故事的大忌。

我和我的作者朋友说，不要把故事写得太艰深复杂，一个故事就是一对主要矛盾，明确、集中、单纯，从头到尾贯穿情节，所有的铺陈展开也紧紧围绕着这对矛盾，不要随意横生枝节。以这期的故事为例，矛盾冲突都是很集中的：《换锁》是父与子两代人的矛盾，《还是好人多》是病人和“号贩子”的矛盾，《微服私访》是领导和下属的矛盾，《寂寞英雄》是两个情敌之间的矛盾等等。

相对应的，故事的主题也应该是单一的。我们有的作者可能太急于表达了，会在一个作品中表现两个、三个甚至更多的主题，这样肯定是不行的。一个故事就是一个主题，不要主题繁多，不要含混不清，不要漫无目的。作者在动笔之前，应该好好地想清楚，你写这个故事是想要告诉读者什么呢？表达一种社会思考？还是人性关怀？

对《故事会》来说，我们主张积极励志的主题思想，强调的是读故事，告诉读者做人的道理。

二、人物关系集中。

故事这种文体，限于篇幅的关系，一般不像小说那样，可以活灵活现地表现和塑造那么多人物。而且，故事的使命就是讲述情节，是一门情节的艺术，所以，人物的设置和刻画上天然地就应该配合情节的安排，想着怎样可以使情节更为清晰更为流畅。

而我们的一些作者却把大把力气花在了人物关系设置上，一个故事本身并不复杂，出场人物却众多，随着情节发展不断有新的人物加入，有的根本不起任何作用，有的写着写着就消失了，或者和后面的情节八杆子也打不着关系……读者光是搞清楚张三、赵四和王五是谁，以及他们之间的错综关系就大费脑子了，这样的故事，无论看了多少遍也记不住讲不出。 所以，故事在人物关系的设计上要尽量简练、集中，把戏剧冲突都集中在几个，甚至是两个人物的身上。即便是中篇故事，一般来说，也就是三、五个主要人物贯穿始终，并且这些人物之间是矛盾对立的关系，不断制造误会、制造冲突，从而推动情节的发展。

比如本期的中篇故事《带着馒头去讨债》，这个故事中出现的有名有姓的人物不过四、五个，而主要情节全都集中在两个人物身上，一个是为了民工千里追踪讨要工钱的包工头，一个人损人利己黑心无良的建筑商。众多错综复杂的关系和惊心动魄的冲突，在灾难的特殊时刻，都被高度集中在这两人身上，他们之间不断的较量纠葛，掀起情节上一波一波的高潮，最后，冲开矛盾的闸门，导向一个令人唏嘘的结局。

三、情节进展集中。

在现实生活中，矛盾冲突的进展一般需要有一个相当长的酝酿过程，而戏剧冲突则不同，必须比生活矛盾更为集中、更为迅速。

有些故事作者没有意识到这点，把故事情节的推进速度等同于生活中的，事无巨细，婆婆妈妈，让人看了心生厌烦，甚至完全看不下去。有些故事洋洋洒洒写了五、六千字，到编辑那里一下就砍到两、三千字，却不觉得少了什么……这都是没有掌握好情节的详略关系，故事推进过于松散了。

文似看山不喜平，作为情节艺术的故事创作，更应该讲究一波三折、起伏跌宕，以一个个充满强烈戏剧性的冲突和包袱，来牢牢抓住读者的眼球。这一点，我们的很多作者都已

“矛盾”的故事篇四

剧本写作：矛盾冲突和人生轨迹(上)

剧本写作：矛盾冲突和人生轨迹（上）

“唯一重要的东西就是故事，以及故事中引发的人物之间的冲突。而你只能通过人物的需求和动机来着手触动和发展冲突，从而将他们纠结在一起，这样他们就会为你创造出故事。”——弗兰克·皮尔森，《热天午后》《铁窗喋血》编剧

你在写作电影剧本时，牢记在你心中最重要的东西就是：所有的戏剧都是矛盾冲突。许多作者似乎都将这一点忘记了。既然一部电影剧本里的场景的目的要么是推动故事向前发展，要么就是揭示有关人物的信息，这样作者有时就会觉得：讲故事就是意味着促使人物不停地行动，就像操纵一枚棋子一样，而无需将重点放在矛盾冲突上。

为什么在写作电影剧本时矛盾冲突如此重要呢？

因为矛盾冲突创造出故事的张力、节奏、悬念，并且将读者，或是观众牢牢地按在他们各自的座位上。一部电影要高于生活，而如果你想要写一部能对社会有所增益的电影剧本的话，你就必须打动观众。那就意味着要激发矛盾冲突。

单词"矛盾冲突"的意思是"相互对立"。作为文学词汇，它通常被定义为"向对立双方的人物及其行为提供力量，以便促成或激发故事的情节"。假如你的人物有一个强烈和坚定的戏剧性需求，那么你就可以替这个需求制造障碍，这样故事就成为你的人物持续不断地克服种种障碍去成就他（她）的戏剧性需求。假如你的人物持有某种强烈和坚定的观点，而你可以让另一位人物持有相反的观点，结果就会在场景里引发一种激烈和持续不断的矛盾冲突。而这就是全部的关键所在，让冲突持续不断，无论是某种情感方面或是身体方面的冲突都可以。

如果我们想要创造矛盾冲突的情境脉络，我们就会发现有两种类型：一种是内部冲突（internal conflict），另一种是外部冲突（external conflict）。

发掘你人物的内在的生活，从而去发现并戏剧化电影剧本中的冲突。瓦尔度·绍特曾经告诉我说，一部成功的电影剧本的关键就在于材料的准备。正如此前提到的，他说，对白是"不稳定的"，因为演员会为了使对白产生效果而随时对它进行改动；但是，他进一步强调说，人物的戏剧性需求是神圣的，它将整个故事妥帖地联系在一起。瓦尔度说，将词句书写到稿纸上是剧本写作过程中最容易的事情。

矛盾冲突是创作人物的一个主要元素。在大多数情况下，人物所对抗的那股力量会是内在冲突和外在冲突这两类的混合体。矛盾冲突是你的故事张力的源泉，它驱动了叙事主体在故事线上的运行。

有些时候，矛盾冲突会迫使你的人物在剧本里的一个特殊场景或时刻做出反应。例如，在《红潮风暴》（Crimson Tide，1995）里，核潜艇收到一条紧急行动指令，命令它发射所携带的核导弹。紧接着，又接收到另一条紧急行动指令，但是由于接收过程的中断使得指令的完整内容无法辨识。

它的内容是什么？它是再次确认发射指令吗？或者它取消了前面那条指令吗？这条指令引发的做什么或不做什么成了这部影片的主要冲突，直到采取正确和恰当的行动之前，冲突引发的紧张和悬疑的程度不断地在加强。对峙双方达成了一个脆弱的休战协议，直到修好无线电接收机看到确切的指令为止。然而仅仅经过了几分钟的等待之后，矛盾冲突又由于"什么也没有说"而再次爆发。这强化并增加了当时的忧虑气氛。分别由丹泽尔·华盛顿和吉恩·哈克曼扮演的两位主要人物之间的对话，并没有谈及"指令的问题"。相反，他们讨论的是：维也纳著名的利皮赞纳马究竟是白色的还是黑色的。这段谈话不仅是表达了这个场景的潜台词，而且也暗示了或许存在于这两位人物之间的种族之争。这是一个展示了紧张时刻矛盾冲突的极好的实例。

再例如：在《借刀杀人》里，矛盾冲突是由出租车司机麦克斯的戏剧性需求引发的，一位职业刺客文森特雇麦克斯开整晚的车，送他去实施五项谋杀行动。当麦克斯发现了文森特的企图时，他理论上已经成了罪犯的一个帮凶，尽管他数次试图逃跑，但都没有成功。一旦矛盾冲突得以确立，它就会驱动情节不断向前发展，成为给叙事添加的燃料。就麦克斯而言，外在冲突引发了内在冲突。十二年以来，麦克斯一直怀有一个梦想，要开一家自己的豪华汽车服务公司。每个夜晚当他开始了自己的轮班，他进行着个人惯常的程序：他清洗了车辆，将一张孤岛的小画片插到遮阳板的后背，并且做一番他崭新豪华奔驰车的美梦。但是到了第二幕的结尾，正如前述，麦克斯认识到他一直在"将来某天"中生活——"将来某天"他将会有足够的钱去从事自己豪华轿车的服务；"将来某天"他将离开现在这家出租车公司，并且去做自己想要做的事情。然而这些"将来某天"的美梦，正如我们所知，是不会实现的。一个人物的梦想和现实之间的碰撞激发了冲突。韦斯·安德森编导的《青春年少》(Rushmore,1998)就是这方面极好的一个实例。

这就是矛盾冲突的本质特性。在你着手创造和构筑你的人物时，试一下自己是否能够创造出有助于你驱动故事向前发展的某种内在或外在冲突。

“矛盾”的故事篇五

自相矛盾的成语故事

【成语】： 自相矛盾

【拼音】： zì xiāng máo dùn

【解释】： 矛：进攻敌人的刺击武器;盾：保护自己的盾牌。比喻自己说话做事前后抵触。

【成语故事】：

战国时楚国有一个卖盾和矛的人，他夸说自己所卖的盾坚固无比，没有东西能把它刺穿;又夸说自己所卖的矛十分锋利，没有东西不被它刺穿。路上有人听见后，忍不住说：如果用你的矛去刺你的盾，结果会如何?楚国人立刻瞠目结舌，无法回答他的问题。

“矛盾”的故事篇六

自相矛盾的例子

同学们，说话自相矛盾的例子就是像《矛与盾》一样，要简要,我举个例子：电视上脑白金的广告

“今年过节不收礼„„收礼只收脑白金”

而且不要废话连篇哦！

我再举一个例子：

一个年轻人对大发明家爱迪生说："我有一个伟大的理想，那就是我想发明一种万能溶液，它可以溶解一切物品。"

爱 迪生听罢，惊奇地问："什么！那你想用什么器皿来放置这种万能溶液？它不是可以溶解一切物品吗？"

举例三：

会场上人声鼎沸，笑声轰鸣。主持者振臂高呼：“都不要讲话！”懊，他忘掉了自己也在讲。 新刷的黑板上醒目地写着四个大宇：“不准涂画。”咳，那这四个字又是什么呢？