一个故事的故事

一个故事的故事篇一

一个故事

这个故事开始于一瓶香槟，准确的来说那并不是真正的香槟，只是发泡白葡萄酒。那天，数学考试完，男孩回到家里，心情不太好，毕竟两个月内被人甩过两次，放在谁身上都不是一件开心愉快的事情。正巧上次买的酒还有一瓶。“嘭”的一声打开，男孩很喜欢这个声音。随着瓶中那淡黄色透明的液体渐渐减少，男孩觉得轻飘飘的，心情好像也好了不少。于是便拿起手机想找人聊聊天。每个人都需要倾诉，不是么。

那时的男孩并不知道，正是这瓶酒，改变了他枯燥，平凡的高三生活。

聊天的对象是男孩的同桌，他们高一就认识了，却一直不是很熟，也许是因为男孩的好兄弟曾喜欢过她。可是这天在酒精的作用下，男孩不知怎样鬼使神差般的找到了那个他并不太熟悉的女孩。

“在么？”

“嗯，怎么了”

“没事，聊会”

“嗯，你数学作业写完了么，给我看下”

“放学校了。”

“我c，怎么不早说”

“你又没问我要”

“。。。。。以后写完主动一点”

“不说这个，来玩个游戏”

“嗯。怎么玩”

“发骰子，输了就真心话大冒险”

“好”

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男孩和女孩到底进行了多少轮这样的游戏，谁会去在乎呢，男孩和女孩到底在游戏中向对方提出了怎样的要求，恐怕也不会有人在意吧，我们只知道，那段时间，男孩每天都会像疯狗一样写作业，上课陪她玩，回家跟她玩，那时他们从未觉得高三有多难过，只是觉得每一天都想跟对方在一起而已。

在一次打赌中，女孩输了，要亲男孩一下，那时下午放学后，教室中还有很多人，防不胜防，她就那样亲过来，男孩第一次羞红了脸，坐在椅子上不知道该干什么。而她已经出了教室。这次之后，男孩每天都送女孩回家，他们的游戏时间更长了。

在男孩的生日聚会上，女孩让男孩第一次体验到了什么叫作吻，而不是亲。当然也是因为输了。 圣诞夜，男孩送了女孩一盒星空棒棒糖，女孩傻了，因为她什么也没给男孩准备，男孩说，没事，以后补上吧。

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一周之后，男孩终于按捺不住了，他问女孩，我们什么时候在一起。女孩说，等你向我表白的时候吧。男孩“我喜欢你，我们在一起吧”女孩“这种东西当然是要当面说才有用，你是不是傻。”

男孩懵B了，那段时间他得了声带水肿，根本说不出话。

时间从未停下他的脚步，又过了一周，那是一个寒冷的夜晚，看完电影后，在送女孩回家的路上，男孩突然拉住了女孩，嘶哑的说，我喜欢你，我们在一起吧。然后就是沉默，沉默。女孩突然说，要是我拒绝你呢。男孩这下彻底懵b了。心想，剧本不是这么写的啊。心中这么想，男孩的脖子后多了一双手，唇上多了一双唇。女孩答应了。

他们的故事从此真正开始。

一个故事的故事篇二

一个人一个故事{一个故事的故事}.

一个人,一个故事

一个人,一个故事

如果说时间可以让你认识一个人，那么时间也可以让你忘记一个人…… 喧闹的街市，一如往日的繁华，来来往往的行人似乎也并不惧怕深冬的寒冷，一样的继续着她们的生活。有个女子，来到这座城市许久，但她知道她并不属于这里。其实她在成都只呆了一年，不多不少的刚刚好。成都对于她而言，并不是什么好地方，甚至她有再不想回去哪里的想法，可是因为朋友在哪里的缘故，她还是会时不时的去到那里。

一切只是因为一个人，一个故事……

他，叫施博，是她以前喜欢的男孩子，她们交往刚好两个月，然后分手，理由很简单，因为他们都给不了彼此想要的那种幸福。她一直在想，这种幸福到底是什么，可是现在明白了，那只不过是那个男孩子为了自己找的一个借口罢了，只是她居然相信了。其实，两个人在一起，并不是没有感情，只不过两个人之间一直有一道坎，始终跨不过去。于是当男孩子说分手的时候，她没有挽留，任着自己心痛，她将他赶走。于是在傍晚的成都街头，有人看见那个女子，在男孩子离开的地方哭了好久好久。女孩哭得累了，拖着从家里带来的行李，一个人漫无目的的走着，开始寻找住所。 那个男孩，是她爱过的；那一晚，是她这辈子都无法忘记的，以至于多年后的今天，即使她已经不再喜欢他，即使她已经忘了他，可是当她走在他们一起走过的街道时，她都还能清楚的记得，那一晚发生了什么。他真的抛下她一个人在陌生的城市，他真的任由她哭泣而置之不理，或许他并没有爱过她。只是失恋这一件小事，也会被时间慢慢的遗失。

有多少人都和她一样，在同一条街道，同着不同的人走了无数次，每走一次，都想着之前的情景，一切都历历在目。身边的人变了，但街道还是同一条街道，只是或多或少有了些变化。比如，在从前空旷的草地上立起一幢新的大楼，又比如你们从前去过的某家商店，其实早已经换了别的主人，物是人非就是最好的解释。

那个女子，或许现在也会偶尔的不开心，或许还会在某个熟悉的地点回忆起那个男孩，可是她知道，好好的生活比什么都重要。她和不同的男孩在一起，却保持着朋友的关系，她们之间或许有些暧昧，但她也知道，那不是爱情，只是一种习惯。

时间让他和她在一起，却也让他和她分离;时间让她认识了他，喜欢上他，可时间也让她忘了他……

这只是一个故事,一个关于我,真实的故事……

如果说时间可以让你认识一个人，那么时间也可以让你忘记一个人…… 喧闹的街市，一如往日的繁华，来来往往的行人似乎也并不惧怕深冬的寒冷，一样的继续着她们的生活。有个女子，来到这座城市许久，但她知道她并不属于这里。其实她在成都只呆了一年，不多不少的刚刚好。成都对于她而言，并不是什么好地方，甚至她有再不想回去哪里的想法，可是因为朋友在哪里的缘故，她还是会时不时的去到那里。

一切只是因为一个人，一个故事……

他，叫施博，是她以前喜欢的男孩子，她们交往刚好两个月，然后分手，理由很简单，因为他们都给不了彼此想要的那种幸福。她一直在想，这种

幸福到底是什么，可是现在明白了，那只不过是那个男孩子为了自己找的一个借口罢了，只是她居然相信了。其实，两个人在一起，并不是没有感情，只不过两个人之间一直有一道坎，始终跨不过去。于是当男孩子说分手的时候，她没有挽留，任着自己心痛，她将他赶走。于是在傍晚的成都街头，有人看见那个女子，在男孩子离开的地方哭了好久好久。女孩哭得累了，拖着从家里带来的行李，一个人漫无目的的走着，开始寻找住所。 那个男孩，是她爱过的；那一晚，是她这辈子都无法忘记的，以至于多年后的今天，即使她已经不再喜欢他，即使她已经忘了他，可是当她走在他们一起走过的街道时，她都还能清楚的记得，那一晚发生了什么。他真的抛下她一个人在陌生的城市，他真的任由她哭泣而置之不理，或许他并没有爱过她。只是失恋这一件小事，也会被时间慢慢的遗失。

有多少人都和她一样，在同一条街道，同着不同的人走了无数次，每走一次，都想着之前的情景，一切都历历在目。身边的人变了，但街道还是同一条街道，只是或多或少有了些变化。比如，在从前空旷的草地上立起一幢新的大楼，又比如你们从前去过的某家商店，其实早已经换了别的主人，物是人非就是最好的解释。

那个女子，或许现在也会偶尔的不开心，或许还会在某个熟悉的地点回忆起那个男孩，可是她知道，好好的生活比什么都重要。她和不同的男孩在一起，却保持着朋友的关系，她们之间或许有些暧昧，但她也知道，那不是爱情，只是一种习惯。

时间让他和她在一起，却也让他和她分离;时间让她认识了他，喜欢上他，可时间也让她忘了他……

这只是一个故事,一个关于我,真实的故事……

一个故事的故事篇三

一个故事

一个故事

第1. 我要给你们讲一个故事，这个故事不是自己编的，这个故事都是《圣经》里写的。

《圣经》是最高的神的话，所以圣经是真实可靠的。只有一位神，他就是最高神。最高神有最大的能力，最高神的能力比国家、国王、人，这些偶像都大。 第2. 从一开始，什么都没有的时候，最高神就应经存在了。最高神就是创造主神，他叫

上帝。上帝创造了天地万物。 他创造了天使，这些天使很美丽。他们在天堂赞美、敬拜和侍奉上帝。最后，上帝按照他自己的形象创造了人。上帝爱人，上帝和人有很亲密的关系。

第3. 上帝把他所造的亚当和夏娃放在一个美丽的园子里。上帝给他们一条命令，他们可

以吃园子里所有的果子，只有园子中间那分辨善恶树上的果子不可以吃，如果他们吃了就会死。他们听从上帝的命令，开心地和上帝住在院子里。

第4. 你还记得上帝所造的天使吗？有一位天使，他特别美丽和聪明，但他骄傲了，他要

和上帝一样。所以上帝把骄傲的天使，就是撒旦和其他跟随他的天使赶出了天堂。他们就变成了撒旦和邪灵。

有一天，撒旦到园子里欺骗那个女人，叫她吃上帝命令不能吃的那果子。女人听了撒旦的话，就吃了，也给他的丈夫吃了，他们都吃了。他们没有听上帝的命令，就犯了罪。不听上帝的命令就是罪。上帝是公平的、正义的，他必须审判罪。所以上帝就把亚当和夏娃赶出了园子。罪的结果就是死。人和上帝的关系被破坏了。我们因为罪像这两个男女一样，和上帝永远的分开了。我们若没有解决罪，就永永远远在地狱里受惩罚。

第5. 但是上帝非常爱人。上帝有一个完美的计划让人与他和好。所以上帝派耶稣到世上，

告诉人们怎样回到他的身边。耶稣是谁呢？耶稣就是上帝的独生儿子。耶稣是最有智慧老师。耶稣是有爱心的牧者，他爱每一个人。

耶稣大有能力，在世上时，行了很多神迹。耶稣平静了大风浪，他超越大自然。耶稣医治被鬼附身的人，他的能力比鬼和邪灵都大。耶稣用五个饼两条鱼喂饱了五千人，他的能力能满足人的需要。耶稣使人从死里复活，他的能力超越死亡。耶稣行了很多神迹证明他是上帝的儿子。耶稣是完美无罪的。耶稣是完完全全的。 第6. 上帝说：“没有悔改和流血，罪就不能赦免。”耶稣为我们做了完美的祭物。耶稣在

世上时，为我们被钉在十字架上。耶稣宝贵的血就从他的脚、手、身体流出来。这样耶稣成了我们的完美祭物。他没有做错事，没有犯罪，他不应该死，他替我们死了，埋葬了，第三天从死里复活了。只有耶稣的宝血能使上帝赦免我们的罪。 第7. 耶稣为我们死，为我们得罪受惩罚，表达了上帝对我们的爱。

第8. 因此，我们必须悔改，通过耶稣才能回到上帝的身边。耶稣说：“我就是道路，真理，

生命。如果不通过我，没有人能到上帝的身边。”

第9. 怎样通过耶稣回到上帝的身边呢？我们只要心里相信，在口里承认：耶稣就是主，

他为我们被钉十字架死，第三天从死里复活。

第10. 你要回到上帝身边享受永远的生命吗？如果你要的话，现在就跟着我说：“上帝，我

犯了罪。我承认我是罪人。我相信耶稣是完美的祭物，为我的罪死。我要悔改，求耶稣赦免我。我接受耶稣做我的救主和生命的主。我要与上帝和好。从今天起，我要跟随耶稣。奉主耶稣的名祷告，阿们”。

恭喜你！你现在成了上帝的儿女！你得到了永远的生命。

你应该回家去告诉你的家人，亲戚和朋友这个好消息。上帝爱他们。

一个故事的故事篇四

一个故事

一个故事

你就坐在那儿，对，头枕着身后的墙壁。唔，双手也可以微微相交轻放在膝盖上，就这样，以一个看起来随意安闲的姿势让我看见你，并听我向你叙述，叙述一个关于死亡的故事。

你也许不知道，我总喜欢一个人长久地待着，看书或发呆。身边最好有一张靠近窗户的床，好让我可以靠在上面向外界推探观察。那也是一个独自一人的下午，我合上厚重的《维吉尔诗选》，眼睛习惯性向窗外撩去。那是七月的两三点钟，日头依然兀自投放出强劲的线条，将许多高大居民楼的玻璃照的发出白晃晃的光。我由着一些白光发现了一个身影。她立在我这个角度所能看到的最高的楼顶上，小小的瘦瘦的身体看起来一动不动，像一尊百货商场里的模特儿。我看不见她的样貌她的表情，我只知道窗外正在刮着一些忽近忽远地风。我看到风将她黑色的、长长的头发吹得起起落落，似一展旗帜。她的白连衣裙在纤细的小腿上贴紧了又松开。这是一幅很美妙的画面，辽远的天空在那里是一块儿将女孩拥在中间的幕景，四周云彩流转，风色清冽。我只顾凝视，并未考虑这样一幅纯净地剔透的动人场景中潜伏着的危险性。我甚至贪婪地想着让风不要停止，让女孩再站一会儿。然而紧接着，我想你已经猜到，姑娘在这纯净剔透的景色里迈开了一只脚，消失在了楼层边缘。那动作那样轻柔以至于像是一个舞蹈动作的未完成，又像是一件晾衣绳上衣服的掉落。

你说什么？哦，然而我没有。我并没有冲到客厅打电话报警或者是尖叫或者呼喊任何人。不不，我甚至也没有附身去窗前探看楼下的况境。听我说，我只是安静地在我能推探打望的窗边的床上坐到了暮色四垂……不，你不能问我为什么，而我也无法告诉你为什么，当时的事情就是那样子发生于显现的。后来人们描述说，女孩落地后的身体微侧，两只细长苍白的胳膊倒向同一边，手无力地微隆着，手心朝上，白裙子的裙角卷曲着，干干净净地覆在她小腿肚上。她的眼睛与嘴唇都有个细小的缝隙，全身上下只有嘴角露出指甲盖长短的血。女孩的死似乎并没有一场死亡应该具有的诡异。有人说她安详地就如睡错了地方，又有人说那不是一副安然你入睡者的面容。我想我可以想象，那不是一副入睡者的面容，但一定是所有倾诉者的神貌……嗯？谢谢你的幽默话儿，不过那面容的确不是像我现在正在给你述说的这个样子，而是你们所看见过的、我沉默的时候的表情，而你知道吗我现在其实是在沉默。听着，别打断我，听我继续说。女孩就这样躺着，直到穿着白色服装的人从救护车上下来抬起来她，一些血染红了他们的白手套与胳膊，人们这才发现女孩深如暗夜的发丝纠缠着一大滩浓稠而鲜亮地血液。

这之后周围的人们开始了长久的议论，他们说女孩有一大堆朋友，有人看到过她同她那群色彩鲜艳的朋友们骑着自行车在马路上呼啸而过。门房的老者告诉我们女孩的妈妈自从女孩走了以后天天跪在凉台上向着天空嚎啕大哭。而女孩的父亲，人们只看见过一次，沉静地中年男人挺着脸，浓密又花白地短发坚硬地竖着，提着公文包认真地走进了那幢陈旧地单元楼。人们说女孩前年才刚考上这里最好的大学，总是笑嘻嘻地同每个熟人打招呼。有一次一个上天台修无线电的在楼顶上遇见过她，他对她说姑娘快回去吧，这里风大，你上这里站着做什么。那女孩回过头来笑的眼睛眯了起来，发丝有几根飘到她洁白的牙齿表面上又被风吹开来，她只说了一句：“大哥你需要我帮忙拎着工具包吗。”人们都在猜测着女孩的死因，可谁也推断不出所谓的真相。尽管我一直认为，依借你所看到的边边角角就试图对一个人进行判断，这是一件及其愚蠢的事情，更何况如今只剩残言。然而却同样止不住惋惜所附带的好奇——那是一场美景的缺口，我不得不去找寻。在一次晚饭后跑进厨房询问我妈关于那件事的起因，很难得她却没有像往常一样瞟着眼垂着嘴角给我一个简单的“嗯”就不做回响。我记得那天她正在拎着不锈钢锅冲洗里面洗洁精残留的白色泡沫，听了我的话之后回过头来瞪了我一眼说：“我看你是得了精神病了吧？哪有这事！”我断续争辩着说不可能啊然后开始向她描述那幢楼的形貌，可我描述到一半便不得不止住了。因为妈妈奇怪地看着我，这样不可思议地呆滞眼神最近一次出现是她发现她身体开始不受控制地蔓延大片大

片的白斑。就是这样子的眼神使我我突然意识到，别扭之处在于我所描述的那幢女孩跳下去的楼就是我们现在所居住的这个楼。

这个发现让我怀疑自己是否仅仅是做了一场梦。然而当我这样来回思想的时候，那天自楼下传来的人们繁多低重吵杂的话语，那些真实细小的事物，又重新流回我眼前，带着它们细深的纹路、硬峭的线条和冰冷的身躯。这不是一场梦该有的特征。 我躺在床上紧闭双眼，我想如果这是梦，那么我现在再做一个梦，如此一来，第一个梦就是现实了。就这样我被我的梦境所引导着，走进一间空荡灰暗的房子，就是那个女孩，正在流着泪斯一本书，刚及入睡，又睁开了眼睛——这并不是一个周全的方法，如果在第二个梦里我依然把梦境当做现实的话，又该用什么来推翻这个梦呢？脑袋发胀，我从床上爬起来去盥洗室用冰冷的凉水冲洗脸庞，抬头时从镜子里看见一个女孩，黑色暗如深夜的长发，穿着白色连衣裙，满脸水渍，小小的瘦瘦的，如一尊百货商场里的模特，。那是我自己。我笑了一下，将干燥地毛巾捂在面部之上。我知道我又在做梦了，因为镜子里的人明明就和那个跳楼的女生一模一样。

我跌跌撞撞地摸黑走进爸妈卧室。他们已经睡熟了，我爸时不时打一两声呼噜，我妈头换个方向继续睡。楼道里有上夜班回家的人，重重地咳嗽了一嗓子，从声音你可以知道这是个晚归的男人。不远处的马路上汽车开过留下一声长长的尾音。楼上的住户拉了厕所的冲水器，只听得水从管子里往下冲腾，闷声闷气。在那天之前——不，在这一刻之前，这所有的一切光景我都如此习以为常，而现在却很在意甚至想要伸手从这光景中再掏出点什么来。我知道我在恐惧。我想有所证明，对于现在这个脑子里想着跳楼女孩的穿白裙长发的自己。那真的分明是同一张脸。使劲回忆女孩跳楼的那天，她从楼上跌落，楼下人声如蚁，逐渐壮密。这些都如此清晰，我不能从中看出一点虚幻的痕迹。如果那一天的存在是乌有，然而我又用什么证明我现在所在的世界的真实性呢？爸爸的呼噜以及这些个日复一日都在发生的细节们都让我觉稀松，和这过去十几年的生活经验毫无异处，就因为这样我就得相信这个时空是真实存在的吗？然而，所有一切都因为我置身事中，所以我最终依旧无法对它们做出定确，无法定确究竟我是一个鬼魂还是一个与这周遭一切切肤的境况融为一体的人。

哦，我也知道你的这个说法，在古印度，人们的确相互流传着这样一个说法：现实世界及它里面所发生的一切，都是梵天所做的一个梦。所以你看，我们营营汲汲的生活到头来只是一场初秋晨雾，退散后除了肤理上的黏湿感外再无其他可证明自己曾经置身其中过，自不必说雾中之风月。所有的这一切并不能受自己所支配和主宰，也没有物事可以踏实抓在掌心。人在尘间，总不知不觉就把自己当成深迴的宇宙，，感受不到其他人事，自觉力量正在衍生。而实际上我们生来脆弱，如蝼蚁在林，一个睡梦中的吨儿随时都可使我们倾覆。

你问后来？后来我已不再去想与判断，因为就如刚才你所说的，或许发生的这些全是某个人的梦，而我只是在别人的梦里又做了许多的梦，梦醒与否已不再重要，如今这个世间没有哪条路是为清醒者所备留。而不论你是置身于何种生活之中，生活本身都有它自身的一套逻辑，顺着这个逻辑走，物来则安，有何不可？

——“不过，我总是在想，这个梦，梵天的这个梦，究竟要多久，才能够醒来？”

——“也许下一秒，也许永远不会。”

一个故事的故事篇五

一个故事

一个故事

爱你的时光穿越了青春，最后你却送了我一句“好聚好散”，纵使这段年华再也回不去，我也想把它好好珍藏在心底。

如果再一次见到你，我想像不出我的脸会刻上怎样的表情，因为无论我是笑还是哭，事后我都会鄙视自己，笑得太虚伪，哭的太懦弱，真的没有办法诠释我内心对你的恐惧，以至于我为你所做的每一件事都像是个小孩子，除了吃饭睡觉还会干什么，我承认曾经和你在一起的那段日子做了很多不受大脑控制的行为，每次想狠心离开时都被你的眼泪所征服，知道你流泪不是为了挽留，我想可能是愧疚或者泪腺发达吧。

我们都不够了解彼此，所以就连到我们分手的前一秒都是像在雾里看花，分手就是一场雨，雨后雾就全散了，再也没有在一起时的朦胧，反而现在觉得出现了“彩虹”，虽然早已转瞬成空，与其在一起时不停纠结，还不如解开绳结，然后头也不回的离开，可你不知道，那条被解开的绳有了皱纹。

不知道你最近过得怎么样，很想去问你的朋友，可没勇气，我只能猜测，编造你的近况骗自己，如果说你真的过的很好，那我祝福你。

现在才懂得，拥有了才能诠释失去。

一个故事的故事篇六

如何创作一个故事

一、主题：

在创作故事之前，首先应该确定的就是故事的主题。意即你的故事是站在谁的立场上讲述的，你对这个故事的判断如何？是导人向善？还是将生活的显示展现在你的剧本之中，不做评价？

故事的主题相当于在做饭之前确定要吃什么一样，可以主导我们的行动和思考，更决定了我们的故事的走向。

二、如何写故事：

写故事之前，我们要知道自己的故事是怎样的，是励志？爱情？亲情？友情？如果确定了故事的主线，那么在写作故事的时候就变得简单的多了。

首先，应该有一个基本的故事构思，它包括了的完整故事，这是一个扼要的说明，标明谁是故事的主角，包括构成故事的冲突 -----发展-------结局。接下来，再将基本的故事构成扩展成一个叙事大纲，需要含有大量的细节，并能清晰地表明故事情节的发展。

就一个故事而言，开端是引出问题，中部是在各种复杂情形中发展它，而结尾则是解决问题。开端吸引我们的注意力，使我们卷入新展开的故事，制造紧张并引起我们对故事未来发展的期待心理。我们认识了主要人物并卷入他们纠葛中。

中部保持并加深我们的兴趣，通过一系列错踪复杂的故事、危机、冲突、副剧情以及类似的困难增强我们的期待，这一切都使我们对问题能否解决表示怀疑。

结尾就是故事及其问题、冲突的解决。它包括故事的高潮，有时还包括收场，收场就是对次要线索作一了结，将我们从紧张参与中解脱出来。结尾解除我们的紧张结束我们审美体验。

三、剧本的种类：

剧本分为三种：第一种是文学剧本；文学剧本包括基本的故事构思，即人物，场景描述、对白、故事的冲突等。文学剧本的写作较为简单，也没有统一的格式要求，只需要标注场景即可。主要是根据作者自己的特点进行写作。

如：

下雨了，张宇没有带伞，他匆忙的跑进了一家超市内。他在货架前转了转，并没有买东西的意思。售货员看着他，他低下头，手伸进自己的裤兜里摸了一下。拿起一根火腿肠往柜台走去。他把火腿肠放倒收银处，收银员看了他一眼。“一块钱。”他掏出一个硬币，扔在柜台上，抓起火腿肠跑进了雨里。

第二种是分场景剧本，在这类剧本中。创作者需要细分场景，标明故事发生的场景，以及故事发生的时间。意即，是在内景还是外景，具体是在什么位置，是在客厅还是在公园，故事发生在白天还是黑夜。

格式为在剧本的第一行标注故事发生的地点，用空格或者“—”标注故事发生的时间，是在户内或者户外，可直接用“内”和“外”进行标识。

在分场景剧本中，必须要详细的写出人物的动作和对话（意即：主人公正在干什么，是在走路，还是躺在沙发上看报纸等），如果作者觉得必要的话，也可以写出演员在表演的时候，脸上的表情和情绪的变化。

如下：

1.单身公寓 晚上 内

肖磊用迷你电热锅烫着豆腐，边喝啤酒边看电视上的搞笑节目。

电话响起。

肖磊（拿起无绳电话）：喂？

陌生男子：喂

肖磊：你是哪位？{一个故事的故事}.

陌生男子（笑了一阵，然后开口）：不好意思，我不能告诉你。

肖磊（不耐烦地）：到底什么事？要是骚扰电话我就挂了，我没空。

陌生男子：哎呀，别这么着急挂嘛，反正电话费是我付的。我有事情和你商量，你听一下。

肖磊：什么事？

陌生男子（刻意咳嗽了一下）：老实说，我绑架了一个小孩。

肖磊（笑了起来）：你想说你绑了我家的小孩？我还住在单身公寓，连对象都没有。哪来的小孩？

肖磊准备挂电话。

陌生男子：无所谓，你有没对象，有没结婚，有没小孩，都无所谓，并不会影响我的计划。

肖磊（烦躁地）：那你打电话来干什么？

陌生男子：你别急，我绑了这个小孩，但我并不知道他的父母是谁，所以我随便拨了个电话号码，现在我要你来付赎金。

肖磊（挂了电话）：神经病。

肖磊从锅里捞起豆腐，往酒杯中倒酒，刚把酒杯送到嘴边，电话又响了。 肖磊（生气地）：喂？

陌生男子（阴险地）：你要是再挂我电话，你会后悔的。

肖磊：什么意思？

陌生男子：很简单，如果你不交赎金，我就撕票。

肖磊：这不关我的事。

陌生男子：你这么肯定？要是你不付赎金，一个小孩就会被杀，这样你也能心安理得吗？到时候你也成了杀人凶手，因为你见死不救。这个孩子这么乖巧可爱，被杀了多可惜啊，他的父母该多可怜啊！{一个故事的故事}.

肖磊（准备挂电话，但是又拿了起来）:你真的绑架了一个小孩？还是在开玩笑？ 陌生男子（笑了）：看吧，你已经在犹豫了，说明你很善良，即使是别人的孩子你也不会不管的。这是是真的。我可是个很专业的绑架犯，所以你别想着去报警，一旦我发现什么可疑的动静，我就会马上撕票，那样你这辈子都要活在愧疚当中。{一个故事的故事}.

肖磊：你要多少?

陌生男子：300万，钱准备好以后，就在《新闻早报》上登一条寻人启事“开开，请速回家，我们都在找你。”我给你三天时间。

肖磊正准备开口，陌生男子挂掉了电话。

肖磊拿着电话准备报警。按了1、1，正准备按0的时候，他取消了。

第三种是分镜头本，也被称作完成台本。完成台本一般由导演根据自己的影片构思写出。多为表格形式。在完成台本之中，导演许标注出没一个镜头的场景，镜头序列号，摄影机的拍摄方式；拍摄主体在画面中的景别，画面的内容。在这个画面之中需要出现的对白，音乐。以及画面的时长。{一个故事的故事}.

场景号：表明故事发生的顺序和场地（在实际操作中一般略去）；

镜号：每个镜头按顺序的编号；

景别：一般分为全景、中景、近景、特写和显微等；

技巧/拍摄方式：包括镜头的运用—推、拉、摇、移、跟等，镜头的组合—淡出谈入、切换、叠化等；

画面：详细写出画面里场景的内容和变化，简单的构图等；

解说/对白：按照分镜头画面的内容，以文字稿本的解说为依据，把它写得更加具体、形象；

音乐；使用什么音乐，应标明起始位置。

音效：也称为效果，它是用来创造画面身临其境的真实感，如现场的环境声、雷声、雨声、动物叫声等。

长度：每个镜头的拍摄时间，以秒为单位。

在实际操作中，一些导演因为时间的关系，往往会和副导演或者执行导演商讨自己的初步想法，而由副导演或者执行导演执笔写出分镜头/完成台本，再交由导演审核。 四：剧本三大忌

1.写剧本变写小说

剧本是要用文字去表达一连串的画面，所以你要让看剧本的人见到文字而又能够实时联想到一幅图画，将他们带到动画的世界里。

小说就不同，他除了写出画面外，更包括抒情句子，修辞手法和角色内心世界的描述。 例:小说: 「 今天会考放榜，同学们都很紧张地等待结果，小明别过父母后，便去学校领取成绩通知书。老师派发成绩单，小明心里想：如果这次不合格就不好了。 他十分担心，害怕考试失败后不知如何面对家人„„』

剧本：「 在教室里面，学生都坐在座位上，脸上带着紧张的表情，看着站在外面的老师。老师手上拿着一叠成绩通知书，她看了看面头的一张，叫道：「陈大雄！」大雄立刻走出去领取成绩单。小明在课室的一角，两只手不停地搓来搓去。他看出教室外面，画面返回当日早上时的情景。小明的父母一早就坐在大厅上，小明穿好校服，准备出门，看了看父亲，又看了看母亲，他们严肃的看着小明。小明的父亲说：「会合格吗？」小明说：「会„„会的。」

「陈小明！」老师宏亮的声音把小明从回忆中带回现实。老师手上拿着小明的成绩单看着他，小明呆了一会，才快步走出去领取„„』

2.剧本里不宜有太多的对话(除非是剧情的需要)，否则整个故事会变得不连贯，缺乏动作，观众看起来就似听读剧本一样。沉闷无比。

3.<<故事太多枝节>>

意即一个故事尚未讲的清晰完整，第二个或者第三个故事已经开始了，也只在剧本中过多的对其他行为进行描述（如，表情，环境等）。