2真实故事

2真实故事篇一

我的朋友告诉我一个真实的故事

（十六）

‚你不知道，‛伯父摸了摸自己的鼻子，笑着说：‚我小的时候，鼻子跟

你爸爸一样，也是又高又直的。‛

“那怎么—--”

“可是到了后来，碰了几次壁，就把鼻子碰扁了。”

“碰壁？”我说，“您怎么会碰壁呢？是不是您走路不小心？”

“你想，四周围黑洞洞的，还不容易碰壁吗？”

“哦！”我恍然大悟，“墙壁当然比鼻子硬得多了，怪不得您把鼻子碰扁了。”

在座的人都哈哈大笑起来。（节选自第18课《我的伯父鲁迅先生》）

1、联系上下文解释词语。

恍然大悟:顿时醒悟过来。

2、“碰了几次壁，把鼻子碰扁了”实际上指的是什么？

鲁迅先生多次受到国民党反动势力的迫害。

3、“四周围黑洞洞的”怎么理解？

采用了比喻的修辞手法，指当时的社会局势黑暗，表现了鲁迅先生对当时社会

的讽刺和抨击。

4、把文中划线的句子改为陈述句:

你想，四周围黑洞洞的，容易碰壁 。

神和大无畏、乐观的革命精神。

（九）

据有幸飞上太空的宇航员介绍，他们在天际遨游时遥望地球，映入眼帘的是

一个晶莹的球体，上面蓝色和白色的纹痕相互交错，周围裹着一层薄[báo]薄的．

水蓝色‚纱衣‛。地球，这位人类的母亲，这个生命的摇篮，是那样的美丽壮观，

1、这一自然段是围绕哪一句话写的，用波浪线把它划下来。

2、用“——”划出排比句，读一读，说说你体会到什么？

体会到了詹天佑严肃的工作态度、身先士卒的工作作风、长中国人民志气的爱国

之心。

3、想一想作者围绕勘测线路，写了哪些方面的内容？

①碰到的困难；②詹天佑是怎样说，怎样做的；③为什么要这样做。

4、詹天佑经常勉励工作人员说：“我们工作首先要精密，不能有一点儿马虎。

‘大概’，‘差不多’，这类说法不应该出自工程人员之口。”

（1）这句话表现了詹天佑一丝不苟、高度负责 的精神。

（2）选词填空。

精密 周密

（精密）的仪器 （周密）的计划

（周密）的观察 （精密 ）的勘测

5、用“划出具体描写詹天佑“始终坚持在野外工作”的句子。

6、詹天佑这样做的力量源泉是什么呢？

为中国工程师争一口气，给藐视中国的帝国主义一个沉重的回击。

我的朋友告诉我一个真实的故事。

一个星期天的早晨，朋友起得很晚，池塘已经游满了大大小小的鸭子，几只晚来的还拖着肥

胖的身体在公路上摇摇摆摆，夹在稀疏的路人中显得有些滑稽。朋友恶作剧地走近鸭群，突

然猛一跺脚，受惊的鸭子四处逃窜，“嘎嘎”地叫着，有的还张开翅膀，扑打着，来个个趔

趄。

可突然之间，朋友惊呆了，他看到了一只飞行的鸭子！它的飞行姿态不敏捷，双翅的每

一次扑打都显得很吃力，很笨拙，简直像是在空中爬行。它飞得很慢，仿佛随时都可能落下

来。但是它却一直在飞着，扑啦扑啦地，越过朋友的头顶，一直飞到西面的池塘上空，双翅

一敛，落了下去。

朋友莫名兴奋。他不由自主地追过去，一池绿水，半塘灰鸭，一样的安详，他辩不出

究竟是哪一只鸭子刚刚进行了那摄人心魄的飞翔。朋友相信自己决不会看错，它分明就落在

了池塘里，它也决不会是一个普通的家鸭，家鸭不可能会飞，更不可能连续飞行近200米！

他决心要找到这只会飞的鸭子，于是捡起池塘边的一块大石头，用力向池塘中央抛去。随着

“哗啦”一声响，鸭群四散天来，其中一只飞起来落到一个农户家里。朋 友紧追到农户家，

表示要看一看这只会飞的鸭子。主人漫不经心地说，其实没有什么好看的，这只鸭子连条腿

都没有。原来，这只鸭子在很小的时候，就被老鼠咬掉 了双脚，主人以为必死无疑，也没

去理会它。谁知，它不但没有死，还慢慢长大了，而且学会了飞行！每天早晨，它就从巢里

直接起飞，到200米外的池塘里游泳，晚上再飞回来。

鸭子，没腿，会飞——鸭子所以会飞，是因为没有腿。确实，人生之中难免会遇到逆境、困{2真实故事}.

境，甚至致命的打击，是一蹶不振还是在逆境中奋起而学会飞翔，全在于我们内心的选择。

1．“滑稽”的“稽”用音序查字法应查 ，用部首查字法应查 部。（2分）

2．朋友看到的那一只鸭子是怎样飞行的！请用“ ”划出来。（2分）

3．写出下面的近义词：（2分）

敏捷——（ ） 不由自主——（ ）

4.联系上下文，说说下列词语的意思。（２分）

漫不经心:

一蹶不振:{2真实故事}.

5．这个文段主要写

（2分）

6．为什么朋友认为“它也决不会是一个普通的家鸭”？（2分）

7．读了这篇充满哲理性的文章，你有什么启示？

（3分

、“滑稽”的“稽”用音序查字法应查(j) ，用部首查字法应查( 禾） 部。

2、朋友看到的那一只鸭子是怎样飞行的！请用“ ”划出来。

3、写出下面的近义词：

敏捷——（ 迅捷） 不由自主——（情不自禁 ）

4.联系上下文，说说下列词语的意思。

漫不经心: 办事随随便便，不放在心上。

一蹶不振: 比喻遭受一次挫折以后就再也振作不起来。

5、这个文段主要写朋友

6、为什么朋友认为“它也决不会是一个普通的家鸭”？

因为普通的家鸭不会飞，更不可能连续飞行近200米。

（二）课外阅读：

1

、

“鸭子没腿会飞”

或

“一只没腿会飞的鸭子”

只要学生加的题目符合短文的意思就可。

2

、应查“

h

”

,

部首应查“禾”部。

3

、它飞得很慢，仿佛随时都可能落下来。但是它一直在飞着，扑啦扑啦的，越过朋

友的头顶，一直飞到两面的池塘上空，双翅一敛，落了下

去。

4

、

“摄入心魄”{2真实故事}.

指的是作者捕捉到鸭子飞翔的动人的瞬间给人的灵魂一种被电击般的震 颤。

“一蹶不振”一跌倒就再也爬不起来。比喻遭受一次挫折以后就再也振作不起来。

2真实故事篇二

绝对真实的3个灵异故事

【1】 我跟大家说件真实的典故，有个人的祖 先是民国一小官，在那个杀人放火不犯法的年 代，那人祖先也恶事干尽，看上一对姐妹，那 姐妹的父亲不答应这门婚事，他就把那姐妹的 父亲给杀了，然后把两姐妹给强奸了。没想到 这对姐妹也是贞洁女，半夜双双上吊。 那人的祖先，一生明娶的有一个妻子两个 妾，暗中的情妇就不知道有多少了，活到八十 岁才死，家财万贯，一生也是顺风顺水。 只是到了第三代后，他的后代们，不是疯 子，就是残疾，那些正常的，没有一个富裕， 至今还住在他建的那栋近百年的老宅里面。 最后他的孙辈们，经过某人指点，好几个 跑到寺庙吃一年的斋饭，然后每逢初一，在老 宅门口烧香撒纸钱摆猪头。

【2】想起咯还有个超级恐怖的，我同学告 诉我的他的亲身经历，当时他才上小学，家里 只有他和妈妈两个人，他妈妈因为工作的原因 常常上夜班，他经常一个人 在家。有一天她妈 妈又去上夜班了，他因为觉得很困早早就睡 了，后来不知道什么原因突然醒了，就看见自 己枕头旁边躺了个女人穿着他妈妈的红色睡衣 对着他笑 (汗毛竖起来了)，当时他想叫叫不 了，也动不了。后来他妈妈因为忘了拿东西回 来拿，正好进来看他睡了没有后他突然就能动 了，他哭着告诉他妈妈，起初他妈妈 以为他是 做梦，但真的找不着那件红色的睡衣后她才相 信，这个故事我开始以为是他骗我的，但后来 得到了他妈妈的证实，我想他母亲因该不会骗 一个当时的小孩我 吧，当时这个故事吓的我几 天不敢睡觉，总觉得晚上一睁开眼旁边就有一 个对着你笑的女人，好吓人啊！

【3】.现在同事告诉我的，他一个朋友有一 天喝醉了很晚才回家，回家后来到单元门口， 就按家里的门铃，他家是可视门铃，当时他老 婆很快就把门给他打开 了，他回到家后还很奇 怪，因为每次自己按了可视门铃后老婆总要逗 逗他，不给他开门，今天怎么了》他问他老婆 后吓的他几天不敢晚回家，他老婆说当时是想 逗逗 他的，但看见他身后有个女人，以为也是 等着进门的，就不好再逗他了就给他开门了， 但是他当时根本就是一个人，身后根本就没 人。

2真实故事篇三

真实的故事

《真实的故事》之《虎英趣事》从这一个非常生活化的片名来说，编导很明白地告诉我们，这是一个生活情趣很浓的片子；对于一个纪录片的创作，生活化的选题更容易引起观众的兴趣和共鸣，在平凡的人和事中挖掘出独特的效果来。《虎英趣事》通过对普通的农村女青年虎英对新闻摄影从好奇到爱好，为学摄影而引发的一系列趣事。反映出新一代农村妇女冲破旧的传统观念，学习新技能追求新生活的全过程。纪录片的选题，实际上是一个片子内涵的确定，不同的题材影响材料的选择和立意指向，题材的选择是创作的第一步，注意题材的时代性、新鲜性、复杂性和形象性的有机结合，对作品的形成有直接的影响。

纪录片的创作，前期立意策划阶段（对兴奋点的分析和选择）对虎英这个人物的选择，整个片子以电视台摄影记者的视角作为切入点，通过他观察到的虎英的一些特别的性格习惯和爱好等细节，找到兴奋点：如虎英对电视台摄影记者的羡慕，到学成后拿着新购买的摄像机在村里转圈拍摄，再到后来发生的和她有关的某些蹊跷事件，都使观众能很快地融入故事中，调动了观众的情感。这些都充分说明了编导对选题立意兴奋点的选择和分析也是纪录片创作是否成功的关键因素之一。

二、谋篇布局

谋篇布局是指纪录片表述方法中的结构技巧，虽然我们在一些成功的纪录片中看不到刻意的结构安排，也没有情节上的跌宕起伏，但是细细品味，还是不难发现，凡是好的纪录片在结构布局上都是十分讲究的。一部纪录片，是在真实时空内发生的真实事件，这些事件是一次性的，因此，纪录片的编导和摄制人员就必须具备很强的现场把握能力，必须有较高的预见力和应变能力（尤其是对偶发事件和突发事件的把握和捕捉能力），电视纪录片的结构也是在拍摄过程中随机调整和布局的。正是因为纪录片自身所具

有的这种不确定因素，纪录片的拍摄也成为一种极富挑战性的工作，要求创作人员必须具备较高的综合艺术修养，具备把握和驾驭现场的能力，在前期拍摄中不断选择和调整结构，在运动中谋篇布局，随时捕捉生动有趣、感人肺腑的细节，给后期编辑留下充分的余地。有人说，纪录片的谋篇布局完全可以放到后期编辑中处理，其理由是：因为事件的不确定因素，过早的结构有碍于前期创作的发挥，也可能会干预事物发展的正常轨迹。

《真实的故事》之《白老虎的爱情故事》，最初的创作意图，作者打算完整地记录广州动物园一对稀有物种——白老虎的成长过程，按照拍摄计划，重点只能锁定在现场老虎日常生活起居的一切事件上。但从纪录片的成片角度考虑，活动纪录得再全面，镜头拍摄得再理想，也仅仅是接触到了事物表面。最后，编导另辟蹊径，大胆地运用拟人化手法，创作一个老虎的爱情故事。作为一个爱情故事，必然有其形成的情节和背景，而一部纪录片表现的主体必然是参与这一活动的“人”。只有场面和活动本身的交待，而没有细节和人物故事的展现，这个片子的内容也必然是很单薄的。于是，创作人员改变方案，将原计划的拍摄时间推后了几天，通过细致的调查了解，发现了许多与“爱情”有关的人和事，根据掌握了解的情况，对这个片子做了大致的构思，如怎么开篇，谁是主要人物，故事的起因、矛盾冲突、细节表现、情节高潮，以及故事发展与结束都在拍摄前做了具体准备，并制定了日程安排，经过一周的拍摄，其结果是令人满意的。回放素材，不仅事件条线清晰，“人物”个性突出，因“爱情”而产生的各种矛盾冲突也不断展现出来，很多与主题相关的偶发事件，都在这种有准备的状态下被编导捕捉到了。因此，把谋篇布局这样重要的结构问题放到后期去考虑，其结果将会是十分被动的。

一部优秀的纪录片，从观众角度说，首先，应该是好看的，虽然纪录片不可能像电影、电视剧那样具备离奇的故事情节、丰富的人物形象和动人心魄的火爆场面，但纪录片至少也应该有一个明确的主题，有一条清晰的主线，一个较为完整的故事和若干个鲜活的人物，如果因题材所限，故事性不强，至少也应在整体结构上做到环环相扣，高潮迭起，不断地给观众以兴趣点。“叙事过程情节化”、“叙事对象个体化”已成为当今国际纪录片发展的一个总趋向。因此，那种不加限制地任意拍摄，而期待在后期编辑中谋篇布局的做法是有很大局限性的。还有一种倾向，是按照编导个人的主观意志，主题先行、编造故事、虚构人物、制造矛盾，这种人为的导戏，放在电影创作中无可厚非，用在纪录片创作中是极不可取的，它有悖于纪录片的宗旨，有损于纪录片的品质。纪录片创作必须尊重事实，一部纪录片所展现的必须是真实的时空、真实的人物、真实的情感和真实的故事。纪录片的创作者只能在真实中捕捉事件 ，而不能以破坏真实为代价凭想象编造故事。

蒙太奇具有叙事和表意两大功能,据此,我们可以把蒙太奇划分为三种最基本的类型:叙事蒙太奇,表现蒙太奇,理性蒙太奇。前一种是叙事手段,后两类主要用以表意。在此基础上还可以进行第二级划分,具体如下:

【叙事蒙太奇】

这种蒙太奇由美国电影大师格里菲斯等人首创,是影视片中最常用的一种叙事方法,它的特征是以交代情节、展示事件为主旨,按照情节发展的时间流程、因果关系来分切组合镜头、场面和段落,从而引导观众理解剧情。这种蒙太奇组接脉络清楚,逻辑连贯,明白易懂。 叙事蒙太奇又包含下述几种具体技巧： 1.平行蒙太奇

这种蒙太奇常以不同时空(或同时异地)发生的两条或两条以上的情节线并列表现,分头叙述而统一在一个完整的结构之中。 格里菲斯、希区柯克都是极善于运用这种蒙太奇的大师。平行蒙太奇应用广泛,首先因为用它处理剧情,可以删节过程以利于概括集中,节省篇幅,扩大影片的信息量,并加强影片的节奏;其次,由 于这种手法是几条线索平列表现,相互烘托,形成对比,易于产生强烈的艺术感染效果。如影片《南征北战》中,导演用平行蒙太奇表现敌我双方抢占摩天岭的场面,造成了紧张的节奏扣人心弦。 2.交叉蒙太奇

又称交替蒙太奇,它将同一时间不同地域发生的两条或数条情节线迅速而频繁地交替剪接在一起,其中一条线索的发展往往影响另外线索,各条线索相互依存,最后汇合在一起。这种剪辑技巧极易引起悬念,造成紧张激烈的气氛,加强矛盾冲突的尖锐性, 是掌握观众情绪的有力手法,惊险片、恐怖片和战争片常用此法造 成追逐和惊险的场面。如《南征北战》中抢渡大沙河一段,将我军和敌军急行军奔赴大沙河以及游击队炸水坝三条线索交替剪接在一起,表现了那场惊心动魄的战斗。 3.颠倒蒙太奇

这是一种打乱结构的蒙太奇方式，先展现故事的或事件的现在状态，然后再回去介绍故事的始末，表现为事件概念上过去与现在的重新组合。它常借助叠印、划变、画外音、旁白等转入倒叙。运用颠倒式蒙太奇，打乱的是事件顺序，但时空关系仍需交代清楚，叙事仍应符合逻辑关系，事件的回顾和推理都以这种方式结构。 4.连续蒙太奇

这种蒙太奇不象平行蒙太奇或交叉蒙太奇那样多线索地发展,而是沿着一条单一的情节线索,按照事件的逻辑顺序,有节奏地连续叙事。这种叙事自然流畅,朴实平顺,但由于缺乏时空与场面的变换,无法直接展示同时发生的情节,难于突出各条情节线之间的对列关系,不利于概括,易有拖沓冗长,平铺直叙之感。因此, 在一部影片中绝少单独使用,多与平行、交叉蒙太奇手交混使用,相辅相成。

【表现蒙太奇】{2真实故事}.

表现蒙太奇是以镜头对列为基础,通过相连镜头在形式或内容上相互对照、冲击,从而产生单个镜头本身所不具有的丰富涵义,以表达某种情绪或思想。其目的在于激发现众的联想,启迪观众的思考。 1、抒情蒙太奇

是一种在保证叙事和描写的连贯性的同时,表现超越剧情之上的思想和情感。让·米特里指

出:它的本意既是叙述故事,亦是绘声绘色的渲染,并且更偏重于后者。意义重大的事件被分解成一系列近景或特写,从不同的侧面和角度捕捉事物的本质含义,渲染事物的特征。 最常见,最易被观众感受到的抒情蒙太奇,往往在一段叙事场面之后,恰当地切入象征情绪情感的空镜头。如苏联影片《乡村女教师》中，瓦尔瓦拉和马尔蒂诺夫相爱了,马尔蒂诺夫试探地问她是否永远等待他。她一往深情地答道:"永远!"紧接着画面中切入两个盛开的花枝的镜头。它本与剧情并无直接关系,但却恰当地抒发了作者与人物的情感。 2.心理蒙太奇

是人物心理描写的重要手段,它通过画面镜头组接或声画有机结合,形象生动地展示出人物的内心世界,常用于表现人物的梦境、回忆、闪念,幻觉、遐想、思索等精神活动。这种蒙太奇在剪接技巧上多用交叉穿插等手怯,其特点是画面和声音形象的片断性、 叙述的不连贯性和节奏的跳跃性,声画形象带有剧中人强烈的主观性。 3.隐喻蒙太奇

通过镜头或场面的对列进行类比,含蓄而形象地表达创作者的某种寓意。这种手法往往将不同事物之间某种相似的特征突现出来,以引起观众的联想,领会导演的寓意和领略事件的情绪色彩。如普多夫金在《母亲》一片中将工人示威游行的镜头与春天冰河水解冻的镜头组接在一起,用以比喻革命运动势不可挡。 隐喻蒙太奇将巨大的概括力和极度简洁的表现手法相结合, 往往具有强烈的情绪感染力。不过,运用这种手怯应当谨慎,隐喻与叙述应有机结合,避免生硬牵强。 4.对比蒙太奇

类似文学中的对比描写,即通过镜头或场面之间在内容(如贫与富、苦与乐、生与死,高尚与卑下,胜利与失败等)或形式(如景别大小、色彩冷暖,声音强弱、动静等)的强烈对比,产生相互冲突的作用,以表达创作者的某种寓意或强化所表现的内容和思想。

【理性蒙太奇】

让·米特里给理性蒙太奇下的定义是:它是通过画面之间的关系,而不是通过单纯的一环接一坏的连贯性叙事表情达意。理性蒙太奇与连贯性叙事的区别在于,即使它的画面属于实际经历过的事实,按这种蒙太奇组合在一起的事实总是主观视像。这类蒙本奇是苏联学派主要代表人物爱森斯坦创立,主要包含： 1、杂耍蒙太奇

爱森斯坦给杂耍蒙太奇的定义是:杂耍是一个特殊的时刻,其间一切元素都是为了促使把导演打算传达给观众的思想灌输到他们的意识中,使观众进入引起这一思想的精神状况或心理状态中, 以造成情感的冲击。这种手榕在内容上可以随意选择,不受原剧情约束,促使造成最终能说明主题的效果。 与表现蒙太奇相比,这是一种更注重理性、更抽象的蒙太奇形式。为了表达某种抽象的理性观念,往往硬摇进某些与剧情完全不相干的镜头,譬如,影片《十月》中表现孟什维克代表居心叵测的发言时,插入了弹竖琴的手的镜头,以说明其"老调重弹,迷惑听众"。 对于爱森斯坦来说,蒙太奇的重耍性无论如何不限于造成艺术效果的特殊方式,而是表达意图的风格,传输思想的方式:通过两个镜头的撞击确立一个思想,一系列思想造成一种情感状态,尔后,借助这种被激发起来的情感,使观众对导演打算传输给他们的思想产生共鸣。这样,观众不由自主地卷入这个

过程中,甘心情愿 地去附和这一过程的总的倾向、总的含义。这就是这位伟大导演的原则。 1928年以后,爱森斯坦进一步把杂耍蒙太奇推进为"电影辩证形式",以视觉形象的象征性和内在含义的逻辑性为根本,而忽略了被表现的内容,以至陷入纯理论的迷津,同时也带来创作的失误。后人吸取了他的教训,现代电影中杂耍蒙太奇使用较为慎重。 2.反射蒙太奇

它不象杂耍蒙太奇那样为表达抽象概念随意生硬地插入与剧情内容毫无相关的象征画面,而是所描述的事物和用来做比喻的事物同处一个空间,它们互为依存:或是为了与该事件形成对照, 或是为了确定组接在一起的事物之间的反应,或是为了通过反射联想揭示剧情中包含的类似事件,以此作用于观众的感宫和意识。譬如《十月》中,克伦斯基在部长们簇拥下来到冬宫,一个仰拍 镜头表现他头顶上方的一根画柱,柱头上有一个雕饰,它仿佛是罩在克伦斯基头上的光坏,使独裁者显得无上尊荣。这个镜头之所以不显生硬,是因为爱森斯坦利用的是实实在在的布景中的一个雕饰,存在于真实的戏剧空间中的一件实物,他进行了加工处理, 但没有把与剧情不相干的物像吸引人。 3.思想蒙太奇

这是维尔托夫创造的,方法是利用新闻影片中的文献资料重加编排表达一个思想。这种蒙太奇形式是一种抽象的形式,因为它只表现一系列思想和被理智所激发的情感。观众冷眼旁观,在银幕和他们之间造成一定的"间离效果",其参与完全是理性的。 罗姆导演的《普通法西斯》是典型之作。

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2真实故事篇四

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亲身经历：执行死刑中的真实故事........! NEW

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亲身经历：执行死刑中的真实故事........! NEW

世人不信有因果,因果从未饶过谁.

:从部队回到地方以后，被安排到一个执法机关工作。由于职责所在，与各种各样的案件和罪犯打交道就是每天的工作。当然，“死刑监督”也是各种执法工作中的一件“日常工作”。

在许多人看来，对罪犯执行死刑是一件很“希奇”很刺激很恐怖的事情。而在我们眼中，却不过是“小事”一件：执行死刑的过程中完全没有了案件侦查中那种斗智斗勇、紧张刺激、花明柳暗和生死较量，执行死刑只不过是标志着一件重特大案件完成了它的全部诉讼程序，以一声枪响宣告案件的终结。 但是，在我亲身经历刑场监督的数百件死刑执行案件的前后，却有着许多一般人不可能知道的小故事，从这些小小的故事片段里，我体会到了许多一般人不可能体会到的心灵震撼。

一、 死刑前的一个烟头

一个因抢劫杀人被判死刑的罪犯，23岁，高中文化，独生子。他纠集其他人多次抢劫，在作案中杀害了两名被害人，罪不可赦，被判死刑。执行死刑那天，刑车急速驶往刑场。途中，他向法警要了一支香烟，大口大口地抽着。我坐在前边的副驾坐上侧身观察着他。令人惊异的是，从来不抽烟的他却没发出一声咳呛，像一个老烟鬼一样平静的吸着。“呋――噗„„”，终于吸完了，他小臂一扬，将烟头向车窗外扔去，可就在那瞬间，他浑身

一震，两只手指以不可思议的敏捷和力度死死夹住了那差点脱手而出的烟头。他收回手来，把烟头拿到眼前，翻转着手腕，像欣赏珍宝一样打量着烟头，长长地叹了一口气，把烟头再次递到嘴边，深吸了一大口，直到烟头燃进了滤嘴，这才依依不舍的捏熄了烟烬，把滤嘴揣进了衣兜。这时，车停了，刑场到了――――

不知道在即将扔出烟头那一瞬间，他想到了什么！他的生命中曾经有过那么多值得珍惜的东西都被他无情的忽略了，可是在生命的最后一刻，他却对自己在人世间的最后一点点享受感到了珍惜――――-他把烟头都带去了另一个世界！

二、给我换个位置

有一次，被执行死刑的罪犯有十六个，其中还有一个女杀人犯。这个女犯长得又矮又丑，四十多岁，就这么个女人，还因为奸情败露而用绳子勒死了自己的丈夫，分尸灭迹。

执行死刑那天，所有工作都很顺利，可是到了刑场却发生了一点小小的意外： 刑场选在一个比较偏僻的山脚下，有利安全，也好对无关人员和车辆交通加以控制。到了刑场后，罪犯们被武警押下车，按照预先安排的执行位置开始对罪犯就位排队。平时这些家伙们都还比较“听话”――――生命的最后时刻到了，多数死刑罪犯都处于恍惚状态之中。可是这天在“就位排队”时却有一点“骚乱”，一个应该挨着那个女犯下跪执行的青年男犯挣扎着不服从武警的押解，死蹭着不肯往执行位置上走，武警把他架到了执行位置他还挣扎着要站起来。作为执行刑场监督任务的我，当然要上前问个究竟――-万一他有什么重大隐情需要报告，或者还有什么重要情况要说呢？总不能出现错杀啊！我对刑场指挥长示意“暂停”，和审判人员上前问个究竟。谁知道这个男犯什么也不说，只是反复嘟囔着一句话“给我换个位置，给我换个位置~~``！”我们一时有点糊涂了，“换位置”？什么意思？问了好几分钟，这个年轻男犯才说出了自己的要求，他要求“不挨着那个女的跪，换一个离她远一点的位置”――――-理由是：我还没有结婚，只有等下辈子才能找老婆。而那个女的那么丑，又杀了自己的丈夫，和她挨着一起“上路”，恐怕下一辈子都找不到老婆了！

要命啊，死到临头了他居然还在想这个，真是少见！当初没有犯法的时候想什么去了？不过为了尽快完成执行任务，我们还是满足了他的要求，给他换了一个略微离那个女犯远一点的位置，谁知道那个女犯居然对男犯骂了一句：“老子不会沾到你，老子下一辈子不想变人了”！

人啊！千奇百怪，可象这俩家伙这样的，我还是第一次见着！

三、可怜天下父母心

一个罪大恶极的抢劫、强奸、流氓团伙首犯被判死刑。此人仅28岁，高大英俊，如果不是知道他的累累罪行，一般人都可能因为他那一副屏幕上正面人物形象的样子而把他当成好人。

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执行死刑的地点是在一个远离城镇的郊区。在执行死刑之前，我们就已经得知这个罪犯的父母在打听刑场位置，这让我们高度警惕，做好了防止意外的准备并且通知派出所和街道居委会注意掌握罪犯父母的动态。死刑执行那天，派出所又报告：罪犯父母高价租了一辆车，准备跟去刑场。于是，我们又安排了专门力量注意掌控。

可是，直到死刑执行完毕，也没有发生任何意外情况。在死刑执行完毕准备撤离现场的时候，我看见这个罪犯的父母在警戒线外的路边急切的和值勤民警说着什么。我上前询问情况，两个老人求我告诉他们：“我的儿子是在哪个位置走了的”？我说：“就在前面路边”。他们再三要求我带他们到实地去，我告诉他们：尸体已经抬上殡葬车了。可他们还是执意要我带他们到实地去，我只好返回，将他们带到了他们儿子被执行死刑的具体位置上――――-一走到那里，两位老人就一下跪在了地上遗留的血迹跟前，呜咽着从身背的挎包里掏出了小铁铲和塑料袋，一点一点的把渗透了自己孩子血迹的泥土挖进塑料袋里。两位老人一边挖一边哭着告诉我：儿子犯法被枪毙了，可还是自己的儿子啊。他身上都是父母给的血肉，好歹也得让他完完全全的走啊！

听了这些话，我的心都要碎了，可怜天下父母心啊！他们打听刑场位置，高价租车，准备了半天，仅仅是不愿意让儿子身上的血渗在这荒郊野外而落个尸身不全！

此后，我经常把这段小故事告诉那些不顾人伦的逆子们，问他们：你们在犯罪的时候想过养育你们的父母吗？可是，那些痴心的父母们，又可曾为自己教育子女的失败而反省过自己呢？

四、“玩”输了的人生

这是一个在我的面前从无知少年一步步走向死亡的罪犯。

第一次接触他的案子，他才15岁，初中生，是一个盗窃团伙中的从犯。从案卷材料中可以看得出来，他仅仅是处于“好奇”而参与了多次盗窃，用他的供诉来说――――――“偷东西时那种诡秘的感觉让人觉得好玩，很刺激”。鉴于他还是未成年的在校生，法网轻张――――他被免于起诉。 一年以后，再次受理了他的刑事案件：入室盗窃，在行窃中强奸了一个单独在家的14岁的女孩，然后把这家人的现金和价值2万多元的首饰洗劫一空。公安人员在审讯中追查赃物去向，他一会说是藏在某山上的石洞里了，一会说是藏在河边的下水道出口边了，最后还说是藏在火葬场的墙头砖缝里了，害得侦查人员费了很大精力去寻找。实际上，这些物品早就被他挥霍了。问他为什么要这样干，他很轻松的回答：“逗着玩呗，让警察在我的指挥下瞎忙活，很刺激！”这一次，他被数罪并罚，判刑8年。

又过了两年多，他的案卷再次摆在了我面前――――――在服刑中越狱潜逃；在潜逃后的抢劫作案中杀死一人，杀伤3人！这一次，他“玩”到了尽头，被依法判处死刑。在执行死刑的那天早上，我在看守所和他谈了一会。我问他：“你这么年轻就走到头了，想什么呢”？{2真实故事}.

他回答：“玩呗”。 我问：“就这么个玩法，有意思吗”？

他回答“什么叫有意思啊――――-劳改当工作，枪毙当睡着，早死晚死，反正都要死”。 7

我再问：“你还这么年轻啊”！ 他回答：“就是，我不就是玩输了嘛”！ 从他的回答里，我听到了一种对他人和自己轻如鸿毛的无所谓，一种人性的冷漠和缺失。他把和法律的对抗看做是“玩”，但确实，他“玩输了”，输得那么干净彻底。可是，是什么原因使他一步步走到了今天呢？――――多年来，我一直在思考着这个问题。

就这样，又一个年轻的生命从我眼前消失――――――到执行死刑那天为止，

他只在这个世界上活了19岁零21天！

五、枪响了，他喊着恋人的名字

说实话，经历了那么多执行死刑的案件，我只对他的死感到惋惜――――――他被执行死刑的时候，只有25岁。 +

他是一个年轻有为的大学生，从财经学院毕业，毕业后分配到某银行工作，由于小伙子很能干，参加工作才两年多，就被领导任命为保卫科长。他有一个热恋着的女友，很乖巧漂亮的那种女孩。有一段时间，女友很忧郁，他一直问不出原因，直到女友在一次酒醉后的哭诉中，他才问清了情况：一个月前，女友在一次同学聚会中喝酒过量，被一个男同学强奸了！也许他太心疼自己的女友了，也许他那天已经情绪失控，也许他在心灵的伤痛中完全忘记了法律――――――总之，他知道了女友被强奸的事实后，已经完全失去了理智。他以保卫科长的身份，从单位领出了银行押钞和看守金库时才能佩带的手枪和子弹，跑到那个强奸他女友的强奸犯家里，连开四枪，杀害了那强奸犯的父母。然后又在寻杀强奸犯的过程中，连续枪杀了两个与案件完全无关的无辜者！ 在死刑执行命令宣布之后，他要求我陪他度过人生的最后一个夜晚，和他说说话，我答应了他。在看守所的押室里，他和我谈了很多，谈到了他的父母、家庭、恋人、谈到了他曾经想成就一番事业。还谈到了鲁迅笔下的祥林嫂那句振耳欲聩的究问：“人死以后，到底有没有灵魂”！我知道他的潜意识中在想什么，我告诉他，那个强奸犯已经被逮捕入狱（后被判徒刑7年），他会受到应有的惩罚。在悔之晚也的感叹中，他只惋惜一点：没能亲手杀掉那个害他女友的人本文转自戒邪淫论坛！

第二天，执行对他的死刑，作为刑场监督人员，我一直没有离开他的左右。枪响了，他一头栽倒在草地上――――――站在旁边的我清楚的听见他喊了一声他女友的名字！倒地之后，他还在断断续续的嘶喊着，一声比一声轻~~~~我心里一阵发疼，实在忍不下去，大喊了一声：“法警，补枪”！人生中总会遭遇到那么多邪恶，但美好和光明总是生活的主流。人啊，千万不要在和邪恶抗争的激情中迷失了自己啊！千万不要！

[ 本帖最后由 烧香拜佛 于 2008-9-7 08:38 编辑 ]

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最后登录2010-12-22 2层地狱 发表于 2008-9-6 19:14 | 只看该作者 很有教育意义，人不能等到后悔了才重新思考人生...........

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最后登录2010-12-22 3层地狱 发表于 2008-9-6 19:15 | 只看该作者 很好很好很好，这是您的亲身经历？直面死亡，那是怎样一个画面啊

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转贴。。呵呵。。抱歉。未加上。我看到这个文章我觉得很有意义。。。。特自转上来。

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2真实故事篇五

北京二十大真实灵异事件

北京二十大真实灵异事件

1.【北京二十大真实灵异事件其中之一故宫博物馆二十大灵异事件】

故宫位于北京市中心，旧称紫禁城。是明、清两代的皇宫，无与伦比的古代建筑杰作，世界现存最大、最完整的木质结构的古建筑群。

大家都知道故宫对外开放的其实只是一部分，还有很大一部分是不对外开放的。具体原因谁也说不清楚。但传说，刚解放那会，故宫博物院晚上巡查保卫的人员经常看见有种奇怪的动物，说像老鼠但特别大，说像猪又跑的奇快。人说这是皇族养在东西宫内镇宫之兽。后来好些人想抓住一两只，但这快六十年了，看见的人越来越多，却没人真正抓住过一只！想来真是神奇。故宫作为游览胜地，每天接待着国内外上万名游客，但不是每个人都会知道这座紫禁城里面包含着另一种内容„„有个人以前在故宫看门，据那个人说每天晚上都能听见有人在奏乐，而且有时能看见宫女太监排队走过。那个人家的孩子身体都不好，老人都说是因为那人受的阴气大，影响了下一代！不仅仅这样，大家有没有留意到，故宫里有很多院落都是被封起来的！不对游客开放，其实每一个府第都发生过用科学无法解释的现象，解放前还没有封的时候，在这些地方死了很多人！

不是无故消失就是命亡，但始终是离奇得查不出原因，不过有一个共同点：死后如果还能见着尸体，那么尸体都没有脸皮。更慎人的就是一口井，平日白天的时候往下看，井底就是一些石头，杂草什么的，但每到晚上12点后往下看，只要天上有月亮，你会看到井底出现的不是石头，杂草，而是水，水上倒映的却不是你的面孔„„

当然也有科学人员解释了：故宫能看见宫女是有科学依据的，因为宫墙是红色的，含有四氧化三铁，而闪电可能会将电能传导下来，如果碰巧有宫女经过，那么这时候宫墙就相当于录象带的功能，如果以后再有闪电巧合出现，可能就会像录象放映一样，出现那个被录下来宫女的影子。不管怎样，想想故宫里那些长长窄窄的过道，长满荒草的墙头，如果晚上一个人走在那，突然看到前朝的宫女太监向你走来，就算再有科学依据，我也会吓破胆滴„„5点是故宫关门清客的时间。据说那个钟点是故宫阴气最重的时刻。很多游人都感觉到，即使是在闷热的夏天，5点的故宫也会让人感到一种阴冷„„

以下是一些朋友讲述的故宫经历.如果你胆小，劝你别往下看了„„

（一）

记得是初中的时候，93年吧，11月前后。有一天，听见别的班的同学说故宫夜里经常闹鬼，说的有板有眼，有根有

据，我决定周末晚上去看看。周末，我做完作业，等到晚上8点，我到我舅舅家，表弟说他在故宫值班，我非常高兴，因为这样就可以在故宫多待一会儿了。我进了故宫，找到我舅舅，跟他瞎聊，说听说故宫闹鬼，是真的吗？他听完后，愣了一下，说，没有鬼，他们瞎说呢，说完就再不说话了。9点半的时候，他就催我回去，因为我的目的是看看到底有没有鬼，所以就赖着不走。快11点的时候，我说我要上厕所，就从他的办公室出来了。说来也怪，挺好的天，我刚一出来，就刮大风了。

那时候，故宫里非常黑，没什么路灯，说实话，我真有点害怕。我一路小跑，直奔中央大殿。快到进入中央大殿的大门洞时，借着门洞上的昏黄的灯光，我忽然看见一个穿着清代衣服的女人一闪就没了。

我当时都吓傻了，愣了有一分钟，定了定神，仔细想想，那个人看服饰像是宫女。

我赶紧顺着原路返回我舅舅的办公室，进屋我就说，我真地看见鬼了，就在快到大殿的时候，那个穿着宫女衣服的鬼，闪了一下就不见了。听我说完，我舅舅嘴角抽动了两下，问我，你去大殿了吗？我说没去，他听完长出了一口气，说那里晚上不能随便进。我当时非常害怕，但又很想去看看，就磨着我舅舅跟我一起去看看，他最后没办法，很不情愿的跟我一起去了。

当我到了通往大殿的门洞前，我就愣了„„

我看到了不只一个宫女，他们正向着大殿走„„

我终于明白我舅舅为什么说晚上不能随便进了„„ （二）

我小时侯，记不清几岁。4岁左右吧。在北京，后来猜测就应该就在故宫。有个穿清服的女人跟我说话，很怪异的诉苦。词语有的听的懂有的不。只记得她说话声音很低口口声声叫我小主，而且气温很冷。容貌已记不清，只记得那女人很白而且脸很大。后来据说，我妈说我晕了1整天。我跟她说了事情后他就说我做梦，后来第二天就送我回老家，我是满正白的，但这事父母从不提。考学时我才知道。在电视上了解到我当时看到的屋子就应该在故宫，而且那就是清朝服装。我母亲后来承认带我去的正是故宫。但不许我乱说，我上学时对同学说起的时候，他们是不太信的。但是真的，不是梦。因为我清楚记得向我母亲要买水，母亲不许。我就自己跑到很里面一个门前有缆绳的屋子（应该是不让进的），屋里还有屋，还有炕。那女人就蹲在炕边。现在想起来绝对不是梦，而且不应该是工作人员，因为那女人很不对劲，而且我进去时她就在说话。我工作后自己算过命，但都是些胡说八道。再没去故宫过。真不知该跟谁说。

（三）

故宫倒是去过，是有点冷清的感觉。不过要说灵异的事，我还是相信的。我十二岁那年就碰到过。那时候我家住在医院的家属院里，我们那时候要上早自习。一天早上，我看错表了，大概夜里两点多就起床上早自习，在通往大院的一条狭长的小路上，我隐隐约约看到一个跟我差不多大的人，我想这人肯定是我们院里的孩子，想跟他搭个伴，就冲着他叫起来，可是没想到他竟越叫走得越快，但是就在我的前面，我怎么都追不上，而且他的鞋声很响。我走着走着忽然害怕起来，就回转身又跑回家了。回家一看表，才三点。我就又睡了。后来我下早自习的时候，碰见隔壁班上的一个邻居，她跟我说，昨天晚上死了个男孩，他们家里人回家叫人去了，就把他放在大门口旁的一辆三轮车上，到早上五点才拉走！

（四）

有过类似的经历„„去年的十一去故宫玩，在户外拍的照片都好好的洗了出来，可是从几个殿门口往殿里面拍的很多照片却一个都没有，而且更奇怪的是，洗出来的刚刚好是37张，没有一张是重复的„„就说明，那几张连底片都没有„„

（五）

小时候我跟家人到北京旅游，具体时间不是记的很清楚，当时在故宫玩的很疯！我不知怎的就走到一条长长的通道

2真实故事篇六

真实故事改编电影

《美国怪谈》 An American Haunting 美国历史上唯一一起官方承认的冤鬼索命致人死亡的案件

《惊魂记》 Psycho 故事来自一个以真实事件为基础的小说：一位盗取公款的女郎在逃亡期间，来到一家汽车旅店；却在浴室中遭精神分裂的狂人杀死，这便是影史上著名的淋浴戏。灵感来源于50年代连续杀人魔Ed Gein的真实事迹。

《狼溪》 Wolf Creek 影片根据1989到1992年间在澳大利亚休姆高速公路沿途发生的“背包族凶杀案”改编。号称澳洲版的「德州电锯杀人狂」

《山腰绞杀手》 The Hillside Strangler 影片根据70年代末发生在美国的真实案件改编，一对心理变态的堂兄弟以将陌生人劫持凌虐最后绞杀为乐趣，先后有十几个无辜者死于他们的杀人游戏中，警方花费数年时间和精力才最后将他们缉捕归案。

《开膛手杰克 》Jack the Ripper 开膛手杰克（Jack The Ripper）是1888年8月7日到11月9日间，于伦敦东区的白教堂（Whitechapel）一带以残忍手法连续杀害至少五名妓女的凶手代称。犯案期间，凶手多次写信至相关单位挑衅，却始终未落入法网。其大胆的犯案手法，又经媒体一再渲染而引起当时英国社会的恐慌。至今他依然是欧美文化中最恶名昭彰的杀手之一。

《 来自地狱》 From Hell 开膛手杰克（Jack The Ripper）同一事件

《剃刀开道 》Sweeney Todd 根据十八世纪伦敦一个真实的连环杀人事件改编，凶手是伦敦东区舰队街的理发师，在椅子上的客人毫无防备的情况下，他常常将他们的脖子一刀割断。 《理发师陶德 》Sweeney Todd: The Demon Barber of Fleet Street Tim Burton版本